中国网络视频的社会影响：双面效应

“第二媒介时代”是由美国学者马克·波斯特在其著作《第二媒介时代》中提出的。在此，“第二媒介时代”是与“第一媒介时代”相对应的一个概念。参与主体数量的广泛性与质量的参差不齐，决定了短视频社会影响的双面效应。个人总是隶属于不同的群体，其自我表达容易受到意见领袖的影响。与西方社会将媒介视为立法、行政、司法之外的“第四权力”不同，中国特色的政治体制决定了媒介是作为党的喉舌存在的。

理论教育 2023-11-05

视频红人：职业化、产品化的蜕变

经过多年摸索，基于商业逻辑的网络红人的职业化、产品化打造有了可遵循的模式，Papi酱是其中的代表之一。这种职业化、产品化的结果是网络红人的IP化。对网络红人职业化的打造也加剧了这一领域的竞争态势，差异化成为破局的抓手。个别网红的出位行为对青少年造成了人身伤害。更极端的案例是，有网络主播利用网络红人的身份作掩护，诱骗并拐卖妇女。

理论教育 2023-11-05

中国网络视频的流变与创意不足

（一）尺度优先：契机抑或阻碍一个基本的事实是，尺度优先曾在网生综艺的发展中扮演重要角色。如何基于网络思维，挖掘出网生综艺的核心特质，进而抛却“尺度优先”的狭隘认知，将决定网生综艺能否摆脱目前的胶着状态，实现质的飞跃。（二）原创能力不足一个相对成熟的产业发展路径一般包括如下四个阶段。网生综艺原创能力不足的原因是多方面的。

理论教育 2023-11-05

中国网络视频发展史：从起源到今天

它肯定了国家广播电影电视总局在监管经由各类信息网络传播电影电视类节目方面的主导地位，揭开了网络视频监管的序幕。另有四部法规相继出台，它们是2000年4月由国家广电总局颁布的《信息网络传播广播电影电视类节目监督管理暂行办法》。2003年1月由国家广电总局正式发布的《互联网等信息网络传播视听节目管理办法》。这五部法规共同搭建了早期网络视频的法制框架，其中不少内容被此后出台的政策法规所沿用，具有相当的开拓性。

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盗版治理连锁效应：盗版问题书籍探析

根据中国互联网信息中心的统计数据显示，截至2007年12月31日，网络视频以76.9%的市场占有率，位列十大网络应用第3名，仅落后于网络音乐和即时通信。[70]截至2008年6月30日，网络视频以71.0%的占有率，排名第4，落后于网络音乐、网络新闻和即时通信。[73]截至2009年12月31日，网络视频的市场占有率进一步下滑至62.6%，排名第6，前5名依次为网络音乐、网络新闻、搜索引擎、即时通信和网络游戏。

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自制剧与电视剧的异同对比

由此，网络自制剧蜕变为权力角逐与思想碰撞的交汇点。上述不同的叠加赋予了网络自制剧和电视剧审美意义上的迥异，但此种区隔并非泾渭分明。另一方面，伴随网络自制剧制作得越发精良，它与电视剧在画质、场面、后期特效等表现形式上的差异正在缩小，加之电视台和视频网站投资同一部剧集渐成风潮，两者间的界限越发模糊。

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中国网络视频：从秀场1.0到移动3.0

一些女性用户在视频聊天的过程中人气看涨，聚拢了一票粉丝，成为小有名气的网络主播，网络直播的秀场模式得以建立。9158、YY、六间房等在此时期纷纷发力，进驻秀场直播领域。网络直播由此进入“秀场1.0时代”，进入长达近10年的萌芽起步期。“移动直播”的概念于2015年下半年，伴随一款名为“17”的直播App的走红而被热炒。至此，网络直播步入了“移动3.0时代”，也可以称为“全民3.0时代”。

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中国网络视频媒体基因显现

这一切表明，作为“玩具”的网络视频逐渐显露出“镜子”的色彩。网络视频自身所蕴含的迥异于传统媒体的基因也决定了这种承袭并非一比一的拷贝，它也在尝试拓展新闻报道的范式框架。[25]这一拓展之所以可以致效，一个重要原因在于网络视频在把关模式上与传统媒体存在差异。

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1996-2020年，中国网络视频市场的兴衰与变迁

在上述优势的裹挟下，网络电视台似乎有望重新定义行业格局。行业翘楚尚且如此，其他网络电视台的处境可想而知。各大网络电视台或多或少认识到了这一问题，但言及改变大多偃旗息鼓，体制因素成为主要阻碍。这意味着网络电视台很难在网民中意的影视剧、综艺节目等领域自由驰骋。网络视频市场风云变幻。强敌环伺与市场反应迟缓夹击下的网络电视台尚未红火，就已面临危机。

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中国网络视频：1996-2020的起源与流变

凭借犀利的调侃，《分家在十月》于2002年5月前后风靡互联网络。作为《大史记》三部曲的最后一部，《粮食》[19]制作于2000年2月，且与《分家在十月》同气连枝，均出自中央电视台新闻评论部之手。虽然被冠以“三部曲”之称，但《大史记》《分家在十月》《粮食》既没有时间上的延承性，又没有剧情上的关联性，唯一相似之处大概是三者均是媒介精英自娱自乐的产物。

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中国网络视频：1996-2020年演变及起源

新自由主义作用于传媒业的表现之一，就是西方传媒打着“消除空间壁垒与国家边界”的幌子，在全球范围的扩张。[19]这番颇具影射意味的言论凸显了一个事实：“亚洲第一卫星服务已经落入了具有新自由主义政治与商业诉求的西方传媒大亨手中。”中国政府在这一过程中所积累的宝贵经验为其识别与应对网络时代的新自由主义提供了有益借鉴。

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中国网络视频发展史-中国网络视频的缘起与流变

在内地，众多网民也对《巴士大叔》产生共鸣，进一步证实了这种压力在社会中的普遍存在。以人这一比机构更底层的社会元素作为生产主体，借由网络的连通性将附着于个体身上的资源予以充分激活并整合，UGC形成了以下三个特点。UGC助力视频网站社区化模式的成型。

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P2P播放平台：客户端+在线直播方案

它是全球第一家集P2P直播、点播于一身的网络电视软件，可提供影视剧、体育直播、游戏竞技、动漫、综艺等各类节目的在线观看业务。凭借完全免费、下载即用、播放流畅的优势，PPS一度位列热门装机软件的行列。悠视网络电视由悠视网基于P2P传输技术、卫星宽带传输技术以及自行优化的视音频编解码算法打造的低成本、高质量的视音频内容聚合与分发平台。此外，悠视还擅长与国内知名电视台进行台网联动，提供直播、点播节目。

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中国网络视频：构筑公共领域及其在自然灾害报道中的作用

“公共领域”理论是由法兰克福学派代表人物哈贝马斯提出的。遗憾的是，由于对“公共领域”在中国的合法性存有疑问，相关研究大多流于自说自话，难现集大成之作。欲回应“公共领域”是否在中国存在的难题，还须回归元典，到理论源头处寻觅答案。从这一视域出发，以网络视频为代表的网络媒体在汶川地震的报道中已经构筑了哈贝马斯笔下的“公共领域”。

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阿里巴巴收购优酷土豆，中国网络视频的发展历史

表6展示了自2012年第一季度至2014年第四季度，优酷、土豆、优酷土豆集团的经营状况。表6：优酷土豆合并前后的经营状况[9]巨大的资金压力和市场份额的渐趋蚕食为阿里巴巴入局优酷土豆提供了契机。阿里巴巴并购优酷土豆的宏大计划是经由“入股—收购”两步走战略实现的。阿里巴巴并购优酷土豆后，即大刀阔斧地推进大文娱业务，试图以“2+X”业务矩阵搭建生态平台。

理论教育 2023-11-05

视频加工的智能化变革及中国网络视频的历程

网络视频加工环节的新变化或可从如下三个方面予以描摹：在生产主体上，人机协同渐成常态；在加工平台上，“云”平台的兴起或将加速视频加工外包化的趋势；在产品样态上，超高清化、VR/AR化有望成为产品标配，更加极致的感官体验成为现实。这在强化云作为个人视频加工、存储、获取平台的工具属性的同时，亦使之逐渐蜕变为数字化的个体在虚拟空间内的身份标识。

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