余叔岩先生一生没有创作自己的新戏，但是他每出戏都经过自己的细嚼烂咽，自己的揣摩，台上多少次的变化，你说他费多大心血。他晚年研究出戏叫《法场换子》，跟一般的《碰碑》《乌盆记》不一样，这些就两段一个一个，这出戏是三大段，两段，第三段是。你看谭先生是用的湖广韵，京音很少用，余叔岩就是既用湖广韵，也用京音。后头有句，我感觉有两句特别好，余叔岩设计的，有一句调底唱，挺好。

青年陈志清《搜孤救孤》是余叔岩的代表作。原来这出戏只是一个开场戏，叫《八义图》。经过余叔岩的精心加工，成为余派代表剧目。一般的到这儿就横了，唱不上去。我给唱一下这《白虎堂》的跟。现在大家唱的都比较快，“都只为救孤儿”，这里边的韵就抻不开腰了。“都只为救孤儿舍亲生，连累了”，你看，“年迈苍苍受苦刑，眼见得两离分”。一定要记住喷口是提溜着喷，“离分”，气就不行了。

陈德霖的女婿正是后来创立京剧老生余派艺术的余叔岩。余叔岩1890年生于北京，出身梨园世家，自幼天资聪颖。钱金福给他说身上，余叔岩后来身上好，好多都来自钱金福的传授。余叔岩经过自己的努力，经过演出，最后把谭鑫培的东西结合自身的条件进行调整，形成自己的流派。第三步，就是余叔岩先生的发展，他这个发展很明白。余叔岩说，他的戏我一概不唱。所以说虽然有王凤卿，也请余叔岩进来。余叔岩说我去，大伙儿没想到的。

一排中间陈德霖。我的祖父叫陈德霖，祖籍山东黄县，逃难到北京。陈德霖灵敏聪慧，初进科班就得到程长庚的重视与培养。陈德霖不但表演做工上乘，他的嗓音更是清脆响亮，唱腔简洁流畅。陈德霖全家合影 中排左起：陈时氏、时小福夫人、陈少云、陈德霖 后排左起：时慧宝、陈少霖

“余叔岩先生发声科学。他首先吸收了谭鑫培那种发声，那种云遮月、那种挺拔又吸收了陈德霖那种提着中锋嗓的方法。”余叔岩先生发声科学。京剧的发声跟唱歌的方法不一样，唱歌的喉是往下的。京剧的发声是一下就打开，把喉咙可以松开，可以动的。“啊”，我再叫还是这样，还是松的，老是保持在这个这点。低音就是胸腔，“啊”，口腔也有。这发声是余叔岩的第一大特点，发声用气，这是他结合老的经验，经过自个儿的发明而来。

我的父亲叫陈少霖。陈少霖陈志清回到了北京京剧院，回到了他展示艺术才华的戏曲舞台，相继演出了《失·空·斩》《珠帘寨》《洪羊洞》《碰碑》《二进宫》《四郎探母》等剧目，他那富于余派韵味儿的演唱得到了广大观众的欢迎与好评。他受聘于中国戏曲学院，为研究生班的青年演员凌珂、蓝天、傅希如、马力等授课传艺。《汾河湾》陈少霖与程砚秋《击鼓骂曹》中陈少霖饰演祢衡《击鼓骂曹》中陈少霖饰演祢衡

《捉放曹》虽然也是穿着褶子，我们叫褶子，缎子的、斜襟儿的、系带儿的。陈宫是县太爷、县令。另外这人的性格是比较软的，为什么捉了曹操可以挣钱发财他不去呢，他还比较正直。跟《击鼓骂曹》不一样，到时可以给大伙比划一下《击鼓骂曹》这个。《击鼓骂曹》也是穿褶子，虽然是颜色不一样，一个青褶子，一个蓝褶子。这都是余叔岩这种提溜劲儿。很自然地，他要轻落轻接，“啊”，跟胡琴一对称、衔接，就是特别精彩的地儿。