《三峡好人》：平静中流出荒诞之影

影片《三峡好人》以平静的视角拍摄拆迁过程中的三峡，并以维系中国绝大部分老百姓生活幸福标准的“烟酒茶糖”这四样东西来表现拆迁过程中三峡人民的生活。《三峡好人》采用的是三段嵌入式的双线索平行叙事方式。首先是来自山西的韩三明寻人的故事，中间插入了同样来自山西的沈红找人的故事，最后又回到韩三明寻人的叙事中来。经过几次三番折腾，韩三明终于见到了麻幺妹，两人决定正式结婚，成为合法夫妻。

理论教育 2023-08-05

流光飞影：探讨责任与爱之间的考量！

2012年上映的奥地利电影大师迈克尔·哈内克导演的电影《爱》，是一部探讨老年夫妻有没有可能延续爱情的剧情片。《爱》讲述的是两位年过八旬的退休音乐老师，相伴多年仍然相爱，直到妻子遭遇一场疾病，两人多年的爱情开始面临严峻考验。电影《爱》，故事情节简单，叙述简练直白、平铺直叙，没有丝毫悬念。《爱》就像一首散文诗，讲述的不是一个故事，也不是具体哪个人，只是娓娓道来一种情感，流淌着关于爱的思考。

理论教育 2023-08-05

《流光飞影》：点缀美好人生的感人之作

渐渐地，阿兰和母亲开始面对并克服彼此间的反感，直面现实生活的痛楚。《春意暂迟》是一部能让人安静地欣赏和思考的影片。这种关于生死的世俗观念，当然与为了避免不必要的痛苦而“安乐死”不可相提并论。这两种生死观是《春意暂迟》这部影片一明一暗地向观众提出的命题。

理论教育 2023-08-05

流光飞影：环形使者与未来自我

2012年上映的科幻片《环形使者》是一部关于时间旅行的电影，背景设定在不久的未来。之所以被称为“环形使者”，是因为他们最终必须杀死未来的自己——这样才不会给未来的主顾留下麻烦。《环形使者》或许并不像表面上那么简单粗暴，它的一切，其实都是基于一个最基本的哲学命题：“现在的我”和“未来的我”究竟是不是同一个人？

理论教育 2023-08-05

《二十四城记》：人与单位之关系，启示人生

《二十四城记》作为贾樟柯的第六部剧情长片，用真实与虚拟融合的方式，用八个人的记忆，勾勒出中国五十年工业厚重的历史。从20世纪60年代到90年代，可以看到人与“单位”之间的理解日渐理性客观，日渐宽谅彼此。《二十四城记》中，饰演曾经的文艺青年的陈建斌，在接戏时顾虑重重，觉得自己演不过真正的工人。“二十四城芙蓉花，锦官自昔称繁华。”片名“二十四城”赋予了本片对成都更是对几代420厂人美好的祝福。

理论教育 2023-08-05

《武侠流光飞影》，中国式西部片的开山之作

由陈可辛执导、2013年上映的中国式西部片《武侠》，改变了那些飞来飞去的“武侠”，以“科学武侠”概念冲击中国固有的武侠电影体系，是一部颠覆传统武侠观念的武侠片，引起了各方对华语武侠电影潮流的探讨热潮。从这一点说，陈可辛导演的《武侠》虽以“武侠”为名，其实却有着杂糅了西部片、黑帮片和公路片的精神内核。

理论教育 2023-08-05

流光飞影：揭露《密阳》李申的脆弱虚荣

电影《密阳》的女主角李申爱自愿成为男人的牺牲品，是一位比茉莉更不幸的女性。李申爱为什么会犯这样一个致命的错误？缺乏生活经验和阅历，是李申爱犯错的重要原因。《密阳》将一个女人放在极端情景之下，在虚荣心诱导下，她的情绪起起落落，影片的精彩之处在其中的周折之上，毕竟情节起伏才会产生审美愉悦。李申爱和茉莉的命运其实并不是外界造成的，外界只给了有影响的外力，而起决定性作用的力量实际上来自其内心。

理论教育 2023-08-05

《流光飞影》：布兰奇的孤独与飘零席卷心灵！

《欲望号街车》中的布兰奇有句经典台词：“我喜欢和陌生人交流，他们待人温柔。”跟《欲望号街车》相比，《蓝色茉莉》在剧本创作上没有过多的突破，在结构与立意上神似。《欲望号街车》涉及的精神危机和时代背景更隐晦深刻，不像《蓝色茉莉》那样明确直白。费雯·丽演绎了布兰奇那摄人心魄的孤独和飘零、迷乱与绝望，而茉莉只剩下对物质生活的贪恋和盲执，以至于迷失在私心和物欲的泥潭中。

理论教育 2023-08-05

《流光飞影》：探寻《英雄》与《赵氏孤儿》的文化解释

由于电影《英雄》《赵氏孤儿》没有呈现剧中人物所处时代的文化形态，所以，这两部电影前半部分很精彩，贵族精神、骑士精神得到高扬，而到了后半部分，由于没有找到贵族精神、骑士精神内在的依据，没有内在驱动力进一步升华其现代意义，这两部电影就出现只绽放了一半的尴尬结局。

理论教育 2023-08-05

流光飞影：演员的理性认识与感性处理

理性足够，在选择角色和处理角色上，就会既形而上地清醒定位，又会形而下地灵活发挥，将本属于混沌的表演，进入一种左右适度、进退有据的自觉状态。高群书认为，理性认识和感性处理的关系如何，是衡量一个演员修炼到何等程度的唯一标准。③苏有朋在《风声》中的表演几乎是重生，显示了巨大的上升空间。

理论教育 2023-08-05

《流光飞影》，一部生存探索的谍战剧

《悬崖》没有像一般的谍战剧那般用旁白来描述心理活动，而是完全用镜头画面来诠释。《悬崖》中特工周乙对妻子孙悦剑有句话：“不是生活，是生存。”周乙用生命换回的顾秋妍母女，最终能否脱离危险生存下来，令人担忧，或许这令人纠结的结局，正是《悬崖》留给人们的关于生存的精妙悬念之所在。

理论教育 2023-08-05

贾樟柯电影作品：流光飞影

记录下变革中悄然发生的一切，应该是中国所有艺术家的历史使命。可以说，贾樟柯的电影从一个重要、独特的角度，为中国电影留下了宝贵的财富，为受众提供了变革年代的一幅底层浮世绘。不同于第五代导演的作品主题注重反思历史，贾樟柯电影的主题注重人文关怀，并且深藏在每一个镜头中，它不是冷冰冰的教条，而是泛着体温的守望；它不是俯视的怜悯，而是平视的尊重。

理论教育 2023-08-05

时间插叙，每句台词寓意，流光飞影

《一代宗师》中的每一句台词都不白给，时间是插叙的手法。遗憾的是，倔强的性格导致宫二执意要报杀父之仇，和马三交手之后她的武功全被废了，把父亲的一生心血都葬送了。《一代宗师》里宫二为了报父仇奉道，这是当时很多习武之人的人生选择。影片中宫二奉道，致使宫家六十四手失传，让宫羽田一生心血化为乌有。这句台词可以说是宫二悲剧人生的注解。

理论教育 2023-08-05

画家应天齐回答《南腔北调》 记者丹华对话

“西递村系列”版画作者应天齐的答《南腔北调》记者问，较全面地解读了黄梅戏《徽州女人》的艺术内涵与首创意义。它是从一组版画的形式美感出发，将其演化为另一种艺术形式——戏曲。相对来看，韩再芬能够有此创意，陈薪伊、曹其敬能够发现这一创意的价值并努力使之变为现实，应当说这种革新意识在中国戏曲界属领先地位，是非常可贵而应加以特别关注和强调的。

理论教育 2023-08-05

进化无限：多义性故事主题解析

热奈特认为“叙述分层”指的是叙述本身有不同的层次分界，即“叙事讲述的任何事件都处于一个故事层，下面紧接着产生该叙事的叙述行为所处的故事层”①。在《全民目击》中，至少有五个叙述层次，故事外——摄影机叙述层次，故事内——大众视角叙述层次，二度叙事产生的故事即原故事人物——检察官、辩护律师、林泰，形成五个视角的叙述层次。五个不同的叙述层次传达出五个不同的主题意蕴。

理论教育 2023-08-05

现代时代缺少苏轼式的自嘲精神

笔者以为，在这样的时代和文化背景下，创作者和观众都缺乏苏轼式的自嘲精神——怀着无比开朗豁达的心态，以自嘲和微笑消解生活的苦难，活出自己的精彩人生。

理论教育 2023-08-05