友好来信和订正补充，吴小如戏曲文集全编

现已据伯驹先生遗作《红毹纪梦诗注》的记载把《说余派》中的错误改正，并对钮骠和欧阳中石同志致谢。“安乐死”之死意味着一个人的生命之结束，而佛教之“灭”或“涅槃”则意味着一个人的生命中的一个阶段；“安

理论教育 2023-07-30

谭派传人的三代演艺成就与特点

谭派传人实际上至少有三代。刘是正式拜谭为师的，但戏路侧重于靠把老生。另一是谭派名票顾赞臣。贯的名气和成就虽不及马，但作为谭派传人，贯还是佼佼不群的。但李戏路较驳杂，又兼演武生、红净，似不宜算做谭氏真正传人，这里姑且从略。这里附带想谈一位并非老生演员的谭氏传人，即曾被誉为一代武生泰斗、国剧宗师的杨小楼。故小楼虽为俞润仙（菊笙）的高足，其艺反而得谭氏之传独多。

理论教育 2023-07-30

言派传人：吴小如戏曲文集全编，首推奚啸伯！

言派的传人首推奚啸伯。由于主客观各种原因，他走上了学言派的道路。这就使他自然而然地走上了自言派入而不自言派出的另一蹊径。可见啸伯的一生，始终不以言派畦畛自限。慧珠是唱旦的，偶然反串老生，近于逢场作戏，今不具论；少朋则自少年时期即师事马连良，根本不动言派戏。直到解放后，党和人民政府提倡恢复流派并培养传人，少朋才改承家学、标榜言门本派。言派传人，殆亦不绝如缕矣。

理论教育 2023-07-30

刘鸿昇与高庆奎的高度较量，吴小如戏曲文集全编

谈高庆奎必须先谈刘鸿昇，虽然这两个人并不能画等号。有人说，这张唱片是高亭公司从它的前身利喴公司所灌的钢针片复制的；那么，也可能刘在利喴录制的唱片还不止一张，可惜现已无从查考。到了最末尾，谭说：“杨六郎病成这样，气力还这么足，调门还这么高，我看他怎么死！”这足以说明高确比刘更高明。这一点到了高庆奎口里，也大大改观，把刘的这种缺陷完全扬弃了。

理论教育 2023-07-30

吴小如戏曲文集全编-马连良演唱的武戏

因为从三十年代“马派”正式形成以来，一般观众总有一个错觉，认为马连良是以潇洒飘逸的台风和妩媚灵巧的唱念擅场的，因此戏路多以做工戏和衰派戏为主，而“武”戏则非所长。在马连良的一生中，属于“武”戏范畴的保留剧目是占相当比重的。所谓“武”戏，主要指武老生戏。高盛麟同志还亲见马连良严肃认真地唱过《拿高登》。马此戏基本上是按照杨小楼的路子，也算得是马所演的“武”戏之一。高盛麟是晚为马连良勾脸。

理论教育 2023-07-30

吴小如戏曲文集全编-京剧流派的继承和发展

一位艺术流派的创始人，总是全面发展，无论唱、念、做、打、表情、舞蹈等各个方面，都有其独到之处的。他（她）所学习模仿的只是这一流派艺术的部分特点，部分自然不等于全体，那么他（她）的学习模仿就不可能“太像”。这确是目前较为普遍的实际情况。所以我认为，像上述这几位著名演员，她们对流派创始人的爱戴尊重和对艺术严肃认真的态度，是值得敬佩的。而言慧珠和新艳秋两位同志，她们在继承流派的基础上都发挥了各自的专长。

理论教育 2023-07-30

《吴小如戏曲文集全编》 余派念，做，打

根据我的印象，余叔岩的念白可以归纳为三个特点。以余派念白与言菊朋、高庆奎、马连良等名家相比，余氏以端重大方见长，而又兼顾字音、语气、节奏、音乐美诸方面，虽无显著特点，效之者却不易传其神髓。关于余派的做工我只能谈这一些。《战太平》被擒时的翻虎跳，靠旗杆一定不着地；《别母乱箭》周遇吉同一枝虎对阵时，有的老顾曲家认为余氏所使的招式、身段都是反的，其实这是余氏有意识的尝试。

理论教育 2023-07-30

吴小如：戏曲文集全编，见证艺坛盛名

另外，从整个京剧发展的历程来看，有三位十分杰出的表演艺术家把京戏引向了全盛高潮。迄今为止，旦行、武生行和老生行演员，还没有超过他们三位的。然而余叔岩在京剧界，却像一道彗星，他的舞台生涯是非常短暂的。难得的是，就在余叔岩的舞台生命吉凶未卜的情况下，他仍孜孜不倦，刻苦钻研，除了抓紧一切机会观摩谭鑫培演出外，更拜在谭氏门下，虔诚学艺。余氏的成功成名，是同钱、王两老的扶携诱掖分不开的。

理论教育 2023-07-30

吴小如戏曲文集全编：言菊朋与言腔的由来

言菊朋既号称“旧谭派之领袖”，他的唱腔绝大部分无疑是宗谭的，或者说是从听谭、模谭而来的。因为谭派与其他各派之间的唱腔唱法，并非互相排斥而有着不可调和的矛盾，而是彼此都有相通之处的。但言氏在创设新腔中最显著的毛病，乃在于擅垫虚字，屡出虚音，由苍凉转入颓唐，由一波三折转为一字三顿，显得有气无力，或并气亦无之，只是虚与委蛇而已。这就是形成言腔的三大因素。

理论教育 2023-07-30

吴小如：言派演员的唱腔分析和学习误解

现在宗言的演员大都好求貌似，而对言氏的唱腔唱法缺乏全面的分析研究，恐怕是有待进一步纠正的。言派唱腔的最大特点是富于情感，切合剧情和剧中人物的性格身分；换言之，他的唱腔每因不同的剧情和人物而有较大的出入变化。我个人感到，近来有人对学习言派有误解。从戏路看，现在把所谓言派戏只局限在《让徐州》《卧龙吊孝》等几出戏里面，也远远不足以继承言氏的丰富遗产。

理论教育 2023-07-30

吴小如戏曲文集中的功夫嗓、溜音和三级韵详解

谭富英之成名，主要是从先天继承了乃祖的一条好嗓子，这是其他演员绝对无法与之竞争的。而余叔岩的嗓子，从天赋条件看，无论是宽、高、厚、亮，都不及谭鑫培，而且还有中气弱、音量小等明显缺点。这在内行，称之为“功夫嗓”，即用尽一切人为手段来克服、补救先天禀赋所带来的种种缺陷。有了“功夫嗓”，还不是使余叔岩的表演艺术达到高水平、能载誉于当世的唯一条件，还要看他往什么道路上发展。

理论教育 2023-07-30

《吴小如戏曲文集全编-余派传人始终难觅》

学余派的人虽不算少，从四十年代后期，孟小冬便自动退出舞台，甘为人妾。到五十年代以后，李少春早已主动跳出余派传人的圈子，只剩下一位余氏私淑传人杨宝森成为一代鲁殿灵光，但说得不好听一点，也有点近于回光返照。我在《说余派补》中曾援引钮骠同志所归纳的余叔岩的弟子共有“三小四少”，现在就先从这七位传人谈起。及拜余以后，由于观众看不到真正余派，自然对小冬寄以极大希望。[8]一代余派传人，也可以说有始无终也。

理论教育 2023-07-30

天津事-余叔岩，吴小如戏曲文集

余叔岩的“童伶”时期，是以“小小余三胜”的艺名享誉于天津，一唱而红的。二十年代余氏嗓音恢复，改用“叔岩”本名，经常到天津做短期演出。有一次余叔岩在天津演《骂曹》，击鼓时位于下场门台口。余叔岩最后一次到天津，约在1928年他散班以前，于明星戏院演出三场，票价每张一元二。其实叔岩在台上有些戏是不唱的。最后公司又补给余叔岩一笔酬金，余氏才允许这张唱片少量发行，并加价出售。

理论教育 2023-07-30

余叔岩的师承与弟子：吴小如戏曲文集全编

余叔岩的启蒙老师有两个，老生师事吴连奎，武生师事姚增禄。关于余叔岩的及门弟子究竟有几人，钮骠同志有过精确的调查研究。根据他的统计，余门弟子可用“三小四少”一语来概括。

理论教育 2023-07-30

吴小如戏曲文集全编：京剧历史上的十四位传奇老生演员

但事实上，这十四家在京剧史上虽有极辉煌的业绩和无与伦比的代表性，可是从数量上说，在整个老生演员领域中却只占极小比重。最后决定，我只能用《综说之综说》这样一个宽泛不着边际的题目来名篇，并以《录鬼簿》的方式来进行罗列。即使《综说之综说》，也还以不离题的为好。所以我准备按原定计划铺开来写三个部分，即《说谭派传人》《说余派传人》和《说“末”》。尚祈读者有以谅之。

理论教育 2023-07-30

八说马派：推马连良，当代老生代表人物

然而，崛起于现代而足为当代老生的代表人物，则应推马连良。（所以话又说回来，马连良只是在独辟蹊径，却并未离经叛道。今之肯定马连良者，十之七八都强调他的善于改革和勇于创新，并号召以他为榜样来要求中、青年演员人人独树一帜，个个蹊径独辟。我们说马连良根底好，大抵指以下几方面的具体情况：一是他从小练就了坚实的基本功；二是戏路宽；三是艺龄长；四是师承有自。马的戏路宽，则同他出身科班和师承有自有着密切联系。

理论教育 2023-07-30