设计三大构成

设计三大构成之肌理要素

肌理的概念、作用、分类、表情。在造型艺术中，肌理起着装饰性或功能性的作用，不容忽视。从人感受肌理的方式而论，肌理可分为触觉肌理和视觉肌理二类。天然的肌理显得质朴、自然，富于人情味；人工的肌理形形色色，可以随人心愿地创造，以确切地表现各种效果，如图11.27、图11.28所示。图11.27形体与肌理1图11.28形体与肌理2总结立体构成主要研究三维空间中形态创造的基本规律，培养三维空间设计过程中形象思维和逻辑思维的能力。
理论教育 2023-08-31

超越将变为面小舟、水墨点、自然水滴在设计中的应用

其次，点的大小是有限度的，超越限度将会失去点的性质成为“面”。大海中的小舟，帆船成点，如图1.12所示。图1.12点可以是多种形状的，原则是细小，如图1.13所示。图1.13水墨点做封面图形装饰，如图1.14所示。图1.14形状各异的自然水滴有着点的性质，如图1.15所示。图1.15点在版面中的位置不同产生的感觉也不同，如图1.16所示。图1.16点的原理在设计中的应用，如图1.17所示。
理论教育 2023-08-31

分割与比例：数理性与逻辑节奏的展现

分割与比例是以纯粹的数理性作基础的，通过对面的渐次分割和随意分割展现出富有逻辑的节奏。面的分割可分为立体和平面，例如建筑物的外部及内部空间等的分割。等差数列分割的距离是按等差关系增大的数列。例如，每项相差均为0.5厘米，数列为1、1.5、2.0、2.5、3.O。例如，每项相差2倍，数列为1、2、4、8、16、32。图4.10分割形式在设计中的应用，如图4.11所示。
理论教育 2023-08-31

设计三大构成：色彩对比成果与图示

为研究方便，只是单从明度对比的角度来看色彩对比。图8.10低中调：低明度基调中对比，如图8.11所示。明度九大调并不能涵盖所有的色彩构成的明度关系，在明度对比上也存在一些中性的调式，如高中长调、中低中调，等等。
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设计三大构成-空间构成及其特殊表现形式

空间构成，是在二维平面上表示空间立体，空间有正与负，平面性与幻觉性，以及矛盾性等。图4.28反转性图形，是一种利用错视和反转构成的平面立体图形，巧妙利用共用形，形成不可思议的可逆图形，趣味性极强，是矛盾空间的一种特殊表现形式。形象的重叠和覆盖，使之产生前后和上下的空间感。与发射构成和渐变构成十分相似。图4.29用空间构成的形式处理文字，如图4.30所示。
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设计三大构成：光的类型及其视觉效果

光是在一定波长范围内的一种电磁辐射，而辐射是以起伏波的形式传递的，可以用振幅和波长表示。振幅就是光波振动的幅度，振幅直接反映在色光的明暗度上，振幅越宽光亮越强，明度也就越高。图6.1暗弱的灯光设置，使张扬漂亮的拎包多了一层含蓄美妙的感觉，如图6.2所示。图6.2层层叠叠的玻璃灯相互映衬着。图6.3世间万物都是由于光源的存在而显现各自不同的色彩。图6.4五颜六色的光相互绕着，形成色彩斑斓的视觉感受，如图6.5所示。
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统一引导调和-《设计三大构成》

统一是强势力量，它造就了协调。这些色彩的搭配也较易调和，但互补色相除外。混合的量应注意把握，尤其是互补色，混合不当会有灰、脏等表现。图8.84淡黄、黄绿、中绿等邻近色形成统一的黄绿色调，制造和谐的整体的图画，如图8.85所示。图8.89统一的暖调由红色和橙色控制，同时色彩间保持着微妙的色彩变化，如图8.90所示。图8.90红、绿、蓝等互补色和对比色之间相互映衬、相互渗透，营造出协调美妙的视觉画面，如图8.91所示。
理论教育 2023-08-31

设计三大构成：平面构成的确立与发展

构成设计包括平面、色彩、立体三个部分，习惯上称为三大构成。图1.1提到构成设计的确立与发展，首先得提到的是俄国在十月革命以后掀起的“构成主义设计”运动。包豪斯的现代设计教育体系不仅受到构成主义的现代设计思想等的影响，还集中了20世纪初欧洲各国对于设计的新探索和试验成果，并加以综合发展和逐步完善。图1.2作品赏析俄国构成主义的理念不仅仅体现在设计上，同时也影响了绘画和雕塑。
理论教育 2023-08-31

视觉设计中的节奏和韵律如何表现秩序与变化

节奏和韵律犹如一对孪生姐妹。节奏和韵律在视觉形象设计中的表现具有一定的秩序性。图2.19富有变化的陈设产生的节奏感，如图2.20所示。图2.21不同位置的图形形成不同的节奏感，如图2.22所示。图2.23对比错落形成画面的节奏，如图2.24所示。图2.24错落的图片与文字安排构成了版面的节奏，如图2.25所示。图2.25节奏和韵律在版面构成中的作用是：使形象在版面中有秩序、有条理、又有变化，由此形成的韵律，使版面的个性和视觉流程更突出、清晰。
理论教育 2023-08-31

设计三大构成中的对比及其重要性

对比是指将不同的质或量形成的强和弱、大和小等相反的东西放置在一起时，产生的区别和差异。因此，对比是人们识别事物的主要方法。当然除了甜苦、酸辣、冷暖、轻重等感觉对比外；还有形象与形象之间的大小、远近、方向、多少、曲直、虚实、明暗等的对比。形象与空间又有正负、疏密、面积等的对比；还有明度、色相纯度、冷暖、面积等的色彩对比等。图2.8疏密、曲直、明暗对比，如图2.9所示。图2.12曲直对比，如图2.13所示。
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设计三大构成-纯度优

图6.23 各种色彩从高纯度到完全纯灰色逐渐过渡的纯度列左图利用中纯度的色彩中，右图都使用低纯度的色彩。图6.24多种色相的鲜艳的高纯度色彩组合，构成强烈鲜明的视觉画面，如图6.25所示。图6.28轻松的造型，中纯度为主的色彩，显现出别致的韵味。图6.29不同深浅的灰色搭配丰富多变的高纯度色彩，营造统一且富有对比的视觉感受，如图6.30所示。
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设计三大构成-形的群化效果及应用-图例展示

形的群化，是基本形重复构成的一种特殊表现形式。图3.173. 群化构成的形式平行和上下平行排列，即水平移动排列或上下移动排列。形与形的关系，以及不同数量的基本形，就可以使一组基本形群化组合出多种形象。图3.18美国革命二百周年授权标志，如图3.19所示。图3.20别克、奥迪汽车的LOGO，如图3.21所示。
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打散重构：原则、方法与效果

打散重构是以变异为原则，将形象进行分解，再根据美的形式法则进行重新组合构成新的形象。打散重构是在不断地运动中求得变化，又在不断地变化中获得新的美感。图4.32重构，即将提炼的元素根据美的形式和需要重新组合构成新形象。图4.331. 打散重构的形式用打散后的元素，重新组合成新的独立图形；可以运用平衡构图将重构元素重新组合；可以利用骨格的分割对重构元素进行限制。
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奥斯特华德色立体的设计构成

1923年由德国化学家奥斯特华德创立。奥斯特华德色立体的表示符号色相数字加表示白、黑量的记号。奥斯特华德色立体的纯色都被均匀地排列为环状，各纯色与中轴的距离相等，各种色形的明度、纯度变化规则、整齐，实际上由于各纯色的明度、纯度各不相同，并不能真实地代表色彩关系，如图6.60所示。奥斯特华德色立体图6.60奥斯特华德色立体的同色相横截面通过色彩明度色相的秩序变化，塑造了丰富细腻的层次，如图6.61所示。
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设计三大要素：形式美

“美”在立体构成中，成为一种实体的、感性的东西存在，是一个具有特殊规律性的内容和形式的统一体。在这里称它为“形式美”。它的基本内容是：1. 统一与变化统一与变化是艺术造型中应用于最多，也是最基本的形式规律。图11.16统一与变化2. 对称与平衡对称，也叫作均齐。图11.19对比它的主要作用在于使造型产生生动活泼或亢奋的效果。对比构成形式对人的感官刺激有较高的强度。
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