竹笛的唇部训练：如何提高音色及音准

好的音色，需要经过长期的训练才能达到。上下嘴唇中间要留一个小孔，这个小孔称为“风门”。下面是实质性、针对性的练习。吹奏时，风门要放大，气流要放缓，嘴唇肌肉放松，不要太用力。因为演奏乐曲时，速度非常的快，不允许风门有大幅度的变化，需要靠气息调整。笛子的音准，除了制作笛子时存在的音准问题外，演奏者的口型、口风、气流等对音准都会产生较大的影响，所以竹笛演奏者需要注意口型、风门、口劲同气流的协调配合。

理论教育 2023-10-27

竹笛艺术研究：二人台风格竹笛曲结构

综合运用两种或两种以上结构原则的音乐作品，称为“综合体”。综合体中的两种或两种以上不同结构原则，有并重的，也有主次分明的。虽这部作品也有明确的段落划分，明显的调式调性、情绪、旋律线条的转化，但是其每一段落结构庞杂，主奏、伴奏此起彼伏，所以如把其归为分段体结构则略显牵强，而乐曲中的复杂结构，则形成综合体结构，因综合体曲体结构的二人台风格竹笛作品仅此一首，本书不再赘述。

理论教育 2023-10-27

竹笛在二人台中的应用研究

就其特性而言，二人台风格竹笛作品在主题构建、调式调性、旋律发展手法等方面有其不同于其他风格竹笛作品的地方，有其自身的特点。将二人台音乐元素添加到竹笛作品中，就形成了二人台音乐风格的竹笛作品，这一类作品风格性、地域性较强。

理论教育 2023-10-27

竹笛构造及品质：六孔竹笛制作材料与优质工艺

（一）竹笛构造竹笛构造简单，现在人们普遍使用的仍是六孔竹笛，制作的材料多为白竹、苦竹、紫竹等。图1-1六孔竹笛构造图（二）竹笛品质竹笛品质的优劣一方面取决于笛管本身的材质，另一方面取决于制作工艺。笛管厚薄适中，笛管内壁平整光滑，造型美观大方。口念“吐苦”二字即形成双吐的吹奏方法，多用于十六分音符的快速断奏，要求时值均等、力度一致。

理论教育 2023-10-27

竹笛在二人台中的应用

二人台音乐及音乐文化的传承与传播，要面对扬弃与融合的关系。随后，冯先生又推出一系列二人台风格的竹笛作品，如《五梆子》《放风筝》《黄莺亮翅》等。他对二人台音乐的论述和重新修订整理的六首二人台牌子曲以及与人合作编创的笛子独奏曲《大青山下》、笛子协奏曲《走西口》，都是他在新的历史时期研究二人台音乐艺术的重要学术成果。《大青山下》是草原笛派的代表作品。

理论教育 2023-10-27

竹笛在二人台中的应用：乐队伴奏艺术特点

东、西两路二人台以及现代、传统二人台的伴奏乐队，虽然在乐器编配上略有差异，但是其音乐性格相似，在旋律、节奏、结构、乐器特性等方面有着相近艺术特点。梆子和四块瓦就都是二人台乐队中常用的打击乐器，两者因为乐器构造和性能不同，节奏也各异。二人台乐队对这种板式更迭的规律性起到了推动、发展的关键性作用。笛子演奏强调气息、舌部技巧和手指技巧的配合，在二人台乐队中，笛子的演奏尤其以舌部技巧的运用最为突出。

理论教育 2023-10-27

竹笛艺术研究：探讨竹笛在二人台中的吸气与呼气之应用

（一）胸腹式呼吸法——吸气对于吸气，一定要吸的轻松，吸的饱满，吸气时要全身心放松。吸气时，用双手去叉腰，吸入的气息使腰的一圈有明显向外扩张膨胀的感觉。吸气时双肩不能向上挺，吸气也不能带有声音，喉部应该是畅通的。（二）胸腹式呼吸法——呼气在这里我们谈的呼也就是吹气。在演奏乐曲时，一般使用快吸慢呼，因为在乐曲进行中能吸气的时间是很短的。

理论教育 2023-10-27

竹笛滑音技巧：上滑音、下滑音和复滑音详解

手指由上向下或由下向上慢慢地关闭音孔所产生的效果就叫滑音。滑音可根据滑动的方向分为上滑音、下滑音和复滑音三种。复滑音是将上、下滑音结合在一起演奏的技巧。复滑音一般是在二度以内的音中使用，如“545”用复滑音吹奏时，将“5”音抬起又慢慢地关闭“5”音，在出现“4”音的同时又慢慢地打开“5”音，气流要随着手指的上下滑动而增大或减小。在这首乐曲中出现的“”等滑音是没有固定的音高滑到这个音的。

理论教育 2023-10-27

竹笛在二人台中的应用，枚的来源及合理性研究

认为笛是枚的分支或者笛由枚演化而来，都缺乏有力的证据。目前，仅发现内蒙古中西部地区称笛子为枚，说明二人台笛子枚仅仅是笛子的一个分支，由于某种特定原因而被赋予枚这一特别的称谓。在对“枚”这一称谓的合理性产生怀疑的同时，笔者从研究笛类乐器的形制、调高入手，在有关文献中找到了“枚”的踪迹。关于“枚”和“哨梅”的称谓，用现代汉语和内蒙古西部地区的方言似乎都很难解释其来龙去脉，只能从历史的角度寻根溯源。

理论教育 2023-10-27

竹笛在二人台中的应用与牌子曲的关联

艺术的真实，在这点上，二人台音乐跟传统的笛子曲是相通的。概而言之，作为竹笛艺术的普通竹笛与二人台竹笛，同中有异，从而形成刚柔各有侧重、南北笛韵和鸣的亮丽景观。二人台笛子演奏常用的四种指法是“6”“3”“4”“7”。二人台的笛子吹奏常用滑音以及抹音技巧，是因为几种指法中主音“1”均是半孔发音，由于二人台戏曲考虑到男女同腔表演的音域范围，这种范围只能使用一只笛子，于是选用这四种指法。

理论教育 2023-10-27

分段曲体结构在二人台音乐中的广泛应用

一首乐曲中包含着若干个段落，各段落间互有联系、共同表现同一个主题内容的音乐，称为“分段体”。分段体这种曲体结构在二人台风格竹笛独奏作品的创作中运用广泛。从音乐形态方面来看，乐曲各段落前后速度的变化、调式调性的调整、情绪速度的对比、风格节奏型的转换都是分段曲体结构段落划分的主要依据。分段曲体结构常常在段落间转调，如《大青山下》《挂红灯》，有新材料出现，两个或多个材料共同描绘同一个音乐形象。

理论教育 2023-10-27

北派竹笛的多样色彩美

长安笛派的代表性演奏家有高明、元修和、马迪、张延武、梁欣等，这一流派主要表现陕西声腔化的民间音乐的风格特征，包括陕北民间音乐、关中民间音乐、陕南民间音乐。均表现出婉转悠扬、情感朴实真挚的陕西民间音乐之美。因此，北派竹笛冯子存、刘管乐等的热烈粗犷、洒脱酣畅，草原笛派李镇的辽阔深远、深情质朴，长安笛派的高亢悠杨、婉转迤逦构成了北派竹笛多样化的色彩美。

理论教育 2023-10-27

竹笛艺术研究：二人台音乐风格原创主题解析

二人台风格竹笛作品的原创主题是作者基于二人台音乐的特点，并结合作曲技法新创作的主题，这类作品在二人台音乐风格竹笛独奏作品中相对数量较少。这在很大程度上使二人台音乐在具备多样性的同时具有统一性，使其音乐特征更明显，风格性更强烈。

理论教育 2023-10-27

竹笛在二人台中的应用：倚阳偏阴的美学状态

草原笛派的许多曲目都有这种倚阳偏阴的和合之美。大跳的力度与舒缓深情的旋律线的结合，生动地展示了北派竹笛中草原笛派的倚阳偏阴的和合之美，它和南派竹笛的阴柔之美有着显著的风格差异。

理论教育 2023-10-27

竹笛在二人台中的应用：特殊循环换气的艺术研究

循环换气是一种高难度技巧，它可以一边吹奏一边吸气，让音乐不间断。经过第一步和第二步的反复进行就会达到循环换气。吹高音区循环换气时，需要很大的嘴劲，所以需要气息和嘴之间的密切配合。在练习循环换气时最好直接拿笛子练，也有人拿吸管放在水里练循环换气，水一直冒泡泡就证明气息没断。

理论教育 2023-10-27

竹笛在二人台中的应用研究成果

就二人台风格竹笛作品而言，除上述旋律进行特征外，旋律中所反映出的音型元素即节奏音型，也是构成二人台风格竹笛作品的关键所在。通过乐谱搜集分析，二人台风格竹笛作品中徵调式的数量最多，共七首。通过对搜集到的谱例分析，宫调式在二人台风格竹笛独奏作品中运用较少，共有四首作品。根据笔者分析归纳，可将上述两类二人台风格竹笛作品的旋律线条根据其作品表现内容进一步归纳为以下两大类。

理论教育 2023-10-27