新中国，民族唱法的发展与突破

（二）民族唱法发展期新中国成立后，民族声乐得到了空前的发展，特别是进入了20世纪50年代的后期，一批具有跨时代水平的歌唱家先后涌现出来，他们是女高音王玉珍、马玉涛、于淑珍等，男高音吕文科、郭颂、胡松华、姜嘉锵、吴雁泽等。这一时期唱法的特点，应该说是朱逢博、吴雁泽唱法的发展与继续。

理论教育 2023-11-22

法国艺术歌曲的丰富面貌及多元化

19世纪后半期至20世纪初，福列是法国艺术歌曲的重要作曲家，他奠定了法国艺术歌曲的基石，同时创作了大量的优秀作品。以上因素极大丰富了法国艺术歌曲的面貌。值得一提的是，与福列齐名的另一位法国艺术歌曲代表人物，迪帕克。法国艺术歌曲的精练、优雅正是它的民族性格的反映。上述作曲家迪帕克、福列、德彪西、拉威尔、梅西安等人的声乐作品立意新颖，笔触精美，独具一格而又多样化，使法国艺术歌曲更具多元化。

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美声唱法与中国歌剧唱法的区别

例如，用美声唱法唱歌剧时，后边咽腔、头声及鼻咽腔要求用得多一些，但是，如果是演唱音乐会，口不用开那么大、咽鼻力量也相对较小，到高音也不用掩盖。虽然都是专业的美声唱法，但唱法上有一定的区别。（二）声音本质及技巧运用不同美声唱法不论在哪个声部，其音色均比中国唱法要暗一些。相对而言，美声唱法由于采用了混合声区和混合共鸣演唱，其声音的颤音幅度相对大一些，而演唱中国歌剧作品，颤音的幅度没有那么大。

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女中音在《歌唱艺术概论简编》中的亮点

女中音也称次女高音，是介于女高音和女低音之间的声部。女中音声带通常比女高音略长、略宽，高音区厚实、有力，中音区声音丰满圆润。意大利歌剧作曲家罗西尼和德国作曲家格鲁克专门为女中音量身定制歌剧中的咏叹调，使女中音声部由边缘的配角逐步走上了女主角的地位，并成为歌剧中的“女一号”。优秀的女中音无论在国内还是国外都极其稀缺。下面将介绍几种女中音的声音类型：花腔女中音，音域：a～c3。戏剧女中音，音域：g～b。

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中国艺术歌曲的演唱要点

艺术歌曲这一新的音乐形式在中国出现，使西洋唱法在我国得以传播和发展，并促成了声乐表演艺术的创新和繁荣。（二）以字行腔中国艺术歌曲的先驱者之一应尚能在探讨如何把西洋唱法与中国语言相结合时，提出了演唱中国艺术歌曲要“以字行腔”的独到见解。演唱时音质纯美、情绪内敛，注重中国诗词的独特韵味以及词的押韵。

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捷克歌剧大师斯美塔那及其代表作《被出卖的新嫁娘》

（一）贝德里赫·斯美塔那贝德里赫·斯美塔那，捷克作曲家、钢琴家和指挥家，捷克古典音乐的奠基人，捷克民族歌剧和民族乐派的开路先锋。1866年，斯美塔那创作了第二部歌剧《被出卖的新嫁娘》，这部喜歌剧是斯美塔那最重要、最受欢迎的歌剧。《被出卖的新嫁娘》不仅标志着斯美塔那的创作进入了成熟期，而且该剧还成为捷克民族歌剧的象征，在欧洲歌剧史上达到了相当高的艺术水平。在穆索尔斯基的创作领域中，歌剧处于首要位置。

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意大利艺术歌曲-历史悠久，美声演唱佳作，珠联璧合的艺术特点

意大利有悠久的美声演唱历史和数百年抒情歌曲创作的历史经验。在17、18世纪，意大利早期的古典艺术歌曲中有许多旋律优美、情感丰富的艺术佳作，这些声乐作品音中有诗，诗中有音，充分体现了音乐与诗歌珠联璧合的艺术特点。意大利艺术歌曲在音乐会中十分受欢迎。意大利近现代民歌与艺术歌曲具有优美的旋律，演唱风格热情洋溢，感情表现夸张。

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歌唱艺术概论简编-合唱成果

混声合唱一般为男女声部混合，如女高音、女低音、男高音、男低音。此外，以聂耳创作的《义勇军进行曲》《毕业歌》以及冼星海创作的《黄河大合唱》等为代表的鼓舞人民抗日救亡斗争的歌曲，也具有广泛的群众影响。总之，这些作品具有中国合唱艺术的社会性特征，为后来中国合唱艺术的发展奠定了良好基础。

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中国56个民族的丰富多彩的民歌与民族唱法简介

中国有56个民族，不同的民族习惯、不同的民族语言，形成了丰富多彩的民歌。同时，还延长了民族唱法歌者的唱龄。民族唱法包括的范围比较广泛，如民歌唱法、说唱艺术唱法、戏曲唱法、民族新唱法等。

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歌唱艺术概论简编-各个时期代表作品一览

黎锦晖为中国现代歌剧艺术创作开辟了先河。此时的代表歌剧有以下几部作品。中国歌剧通过对戏曲演唱艺术的吸收和借鉴，使歌剧的艺术性、演唱方法及表演能力等方面，更加符合中国观众的审美层次。

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美声唱法的发展及中国特点

随着世界科学技术的发展，在美声唱法的发展过程中，其声乐理论与嗓音研究方面已取得辉煌的成就。当今，美声唱法已成为世界各国歌唱家所喜爱和推崇的一种方法。对于美声唱法，多年来，中国人也有一些自己的探索。我们学习、掌握和运用好“意大利”式唱法，对中国美声唱法的发展有一定帮助。当然，中国美声唱法有自己的特点，内容较为丰富多彩。

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云南民歌类别：山歌、小调、劳动及舞蹈歌曲

云南汉族民歌可概括为山歌、小调、劳动歌曲和舞蹈歌曲四大类。这类民歌是云南汉族民歌中地方特色最为鲜明的部分，而各地又有着不同的风格特征，且大都无固定歌词，多系即兴演唱，故最能显示歌手的艺术才华。云南汉族民歌中的小调可叫作生活小曲，数量较大，内容题材亦较广泛。她演唱的《猜调》《耍山调》《小河淌水》《绣荷包》等云南民歌，赢得了国内乐坛的高度赞誉。

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20世纪80年代代表作品《歌唱艺术概论简编》成果

《祝酒歌》面世后，人们纷纷来信表示祝贺，许多听众索要歌词歌谱。1980年，中央人民广播电台举办了“广大群众最喜欢的歌”的群众评选活动，《祝酒歌》凭借16万封来信的投选荣获第一名。代表歌曲《我为伟大祖国站岗》《在那桃花盛开的地方》《十五的月亮》《望星空》等30余首（部）作品，曾获全国、全军各种奖项。1950年加入中国共产党。1973年调上海京剧院，参加过10余部现代京剧的音乐创作。

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意大利歌剧的浪漫主义和现实主义影响及音乐的戏剧性与真实性

此时意大利歌剧受到浪漫主义和现实主义的影响，音乐的戏剧性和戏剧的真实性不断得到重视，剧本的选择也从神秘主义走向现实主义。罗西尼以鲜明的意大利民族音乐特色，给面临衰落的意大利歌剧注入了勃勃生机。贝里尼的创作常以意大利民族解放运动歌曲的音调为基础，加以曲化处理，他用附点节奏使音乐气氛昂扬振奋，如歌剧《诺尔玛》。

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中国歌剧类型及发展概览

中国歌剧的产生与发展，不同程度地受到西方歌剧、中国戏曲、近代话剧的深刻影响。其重要代表剧有黎锦晖的儿童歌舞剧、延安秧歌剧及新中国成立后的大型歌舞剧《刘三姐》等。（五）先锋歌剧改革开放以来，中国作曲家接受西方现代艺术先锋观念的影响，以新潮的作曲技法表现中国题材，意在彰显中国歌剧作品风格。

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民族唱法各声部代表人物-《歌唱艺术概论简编》最新成果

（一）男高音1.吴雁泽吴雁泽，中国民族唱法典型代表，三十年来一直从事中国民族声乐演唱与研究工作。国外媒体评价他是中国当代民歌的代表人物，是“中国的帕瓦罗蒂”。国内声乐界人士称他为中国民族声乐“里程碑”式的人物。然而，吴碧霞将中国民族和西洋美声集于一身，她的声音具备包容性，拥有超出一般歌唱家的声音条件，能够横跨民族、美声两种唱法。在长期的探索中，她将蒙古族长调唱法与美声唱法相融合，其演唱在民族声乐领域

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