刘德华策划的“亚洲新星导”计划，在上海电影节弄得闹哄哄。今次的“亚洲新星导”视野更阔，把幅员扩至整个亚洲区域，不过参与的香港导演其实并不太多，而且也可趁机让我们去反思一下香港目前的环境，真的存在“新星导”出现的土壤吗？另一与香港有关的计划是李公乐与黄精甫的《家长指引》，两人其实早已于2003年凭《福伯》崭露头角。香港有“新星导”吗？就目前的情况而论，我仍是不太乐观的。

1-3最佳女主角是……其中最众说纷纭的，又当属最佳演员的争执。“方法演技”的限制时至今天，我们得承认老掉牙的“方法演技”，仍是评论演员表现的主流工具。马龙·白兰度于1954年凭《码头风云》勇夺奥斯卡最佳男主角奖后，大抵已奠定了“方法演技”为夺标的不二法门。当然其中包含了两大问题：一是“方法演技”其实乃源自戏剧界的理论，它针对的是协助演员融入角色，追求高度真实感的前提思考。

1-1由明星制度的没落到多元化的重生 ——金马奖明星阅读札记翻阅金马奖最佳演员得奖名单，我认为它本身已是记录了明星制度盛衰的演变史。与好莱坞明星制度相似，华语电影在建立明星的过程中，也与类型电影的发展扣上紧密关系。类型明星的确立，有助于得到观众认可，在时日浸淫下，逐渐会反映在评审的口味选择上。

2-2香港电影中的“作家”遗憾首先，我想先作一点说明，在香港电影中出现“作家”角色的作品委实不多，而以港产片的数量来看，可说十分不成比例。作为他者的“作家”在《南京的基督》及《顾城别恋》中，两者的“作家”角色正好都有被刻意浪漫化的倾向。电影中对吴秋月的刻画，正好是把传统“作家”的定型习性，置于当今香港写作环境中的一次尝试表白。

或许因为《麦兜菠萝油王子》得了香港电影评论学会2004年最佳电影大奖，又或许是因为The Pancakes夺得了金像奖的电影原创歌曲奖，无论如何，那个早上的对话大抵又可以有如下的面貌。那《麦兜菠萝油王子》中的寻父主题又从何而来？我看动画以来，一直觉得十分沉闷，所以可能因此催促自己把《麦兜菠萝油王子》搞到更复杂也说不定。