中国戏曲者的成长与发展论现代川剧文学者身份

王国维在《戏曲考原》中指出：“戏曲者，谓以歌舞演故事也。”这个艺术准则不仅确立了中国戏曲艺术整体风貌，还造成了传统戏曲舞台以演员为中心，剧作者从属于其他舞台部门的结果。但是，“打本子的人”并不完全等同于现代意义上的编剧。川剧文学者的身份状态，是川剧舞台艺术创作生态的直接写照，而剧作者的写作姿态，又会深刻影响戏剧文学关照现实世界的精神方式。

历史故事 2023-05-06

现代川剧语言的“重”修辞走向

较之传统川剧文学的“朴素修辞法”，现代川剧剧作家的文学修辞更加华丽和精巧，他们的作品重视辞藻的丰富性，语言形式的多样性及内容的趣味性，打磨推敲文学语言的痕迹更重。四川的魏明伦，重庆的隆学义和成都女性剧作家徐棻，正是在现代川剧文学领域熟谙“修辞法”运用技巧的行家。

历史故事 2023-05-06

现代川剧音乐改革的几个走向

事实上，川剧音乐的现代舞台改革历程，是它为了寻找或打造更恰当的艺术形式以满足对现代内容的表现需要，改革的锋芒直接针对“旧瓶装新酒”问题，艺术者们不断探索，要为“新酒”打造一个“新瓶”。这也是现代川剧音乐的发轫之处。

历史故事 2023-05-06

写意舞台美学的坚守和回归：“线”与“面”文学思路的纠结与共生

对历史的描绘是传统川剧文学的重头戏。传统川剧文学对历史进行白描式的细致描写，寥寥数人，通过写意的、程式化的演员舞台呈现，展示人物关系，如“空台跑马”“数人千军”，将宏大的历史场面，搬上小小的戏合。而不同于传统川剧文学热衷于讲清故事的“起承转合”和“来龙去脉”，振兴期的历史剧更注重表达历史的某种“意义”。武后设计，暗令邱神绩杀掉明崇俨，以激怒其女裳姑，以借裳姑之力，惩处太子。

历史故事 2023-05-06

川剧表演方式对文学的想象

《金子》的成功实际上是话剧《原野》戏曲化、川剧化的成功，说到底，就是以川剧的表演艺术形式，成功地完成了对《原野》主题意义、故事结构和人物形象的基本表达。时任重庆市川剧院院长的胡明克邀请了著名川剧艺术家熊正堃导演此剧，时川剧院当家花旦沈铁梅扮演金子，以“丑角”入行学川剧的赵勇扮演仇虎。川剧《原野》的剧名也因此被替换为《金子》，同时在舞美、服饰等方面，增大了浓重的巴渝本土文化味儿。

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写实布景下：川剧文学叙事的“块状”走向

然而，写实的舞美和化妆，仅从外部形式上改变了川剧的外部特征，并没有很快推进川剧文学的内部变化。当现代内容进入川剧文学之后，以演“古典”为长的川剧舞台表演形式有了一些调整，但舞台所需的线性叙事模式并没有因“现代”而改变。叙述故事的来龙去脉，“自报家门”是方法之一。该剧的人物是贪酒顽固的

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曲学传统与川剧语言格律的基本格式

中国传统戏曲剧种的差别主要由声腔决定。曲牌和板式，既是戏曲演唱的音乐旋律套路，也是戏曲剧本中唱词创作的基本格式。戏曲中对语言的运用，唱词、念白的安排和使用是有一些格律讲究的。

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现代川剧发展改革与文学语言之变

传统川剧文学重“格律”，而现代川剧文学则更加注重“修辞”，这种语言特点上的微妙变化，应当放在现代川剧的整体发展生态中来谈论。整个川剧生态发生了极大变化。川剧演出模式的变化也使得川剧艺术生产与运行机制发生了改变。这一时期对川剧语言产生最大影响的当属地方文人加入川剧创作群体。

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川剧金子的音乐结构法和音乐对川剧文学的想象

川剧音乐要在舞台上想象文学，必须换一个有别于传统的新思维。川剧《金子》的创腔作曲人陈安业和郭辛舫等做了一个巨大的突破：打破川剧高腔音乐传统结构方式，重建川剧高腔音乐结构法，为“金子”塑造一个全新的完整的音乐形象。

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论写意的传统舞台美术与川剧文学的线性思路

论者多谓中国传统戏剧有着综合性、程式性和虚拟性三个基本特征。而从文学上看，中国传统戏剧的构思方式主要采用线性思维模式。于本节当中，我们将着重从传统舞台美术对戏剧艺术空间的想象和设定，来谈川剧文学线性思路的约定和塑造。但是这正是传统戏剧文学的立意思维，这是一种线性的、单纯的，不容过多旁枝蔓出的戏剧思维。

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现代川剧表演程式的三种革新样式

然而，这一矛盾关系会引发川剧的形式创新。川剧从未停止过对表演程式的革新步伐，而这一持续不断的探索过程，完成了川剧表演艺术对文学剧本的一次次想象。总结起来，现代川剧中对程式及表演手法的运用和呈现主要分为三种类型：第一种类型是运用传统程式；第二种类型是化用传统程式：第三种类型是创造新程式。

历史故事 2023-05-06

川剧舞台美术的现代衍变形式

为了适应这些剧目的演出，部分戏院的演出还采用开、关幕的形式，舞台美术的表现形态发生了一些变化：舞台上相继出现了少许的布景，虽然绘制得比较简单、粗糙，但却逐渐打破了川剧“一桌二椅”的单一形式格局。这些令人耳目一新的戏剧剧目与新型舞台设计的大量涌现，启发着川剧舞台艺术形式的革新。时装川剧中的舞台美术，由于少有舞台设计师的参与，与川剧表演“写意”性的矛盾还未解决。

历史故事 2023-05-06

剧本是一剧之本是舞台二度创作的根基

剧本是“一剧之本”，是舞台二度创作的根基。文学的舞台转换是靠川剧舞台艺术的各个艺术部门共同实现的。川剧文学创作最终完成于舞台之上。此外我们认为，舞台艺术“生态”不仅包括多门艺术技巧的实践和创新生态，也包括剧作者的创作生态，他们的写作姿态、立场直接决定了川剧文学的艺术面貌。这些运用和适应现代舞台环境以进行创作和革新的人，是川剧艺术生态的重要组成部分。

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