现代陶艺史研究中的重演方式

没有对陶艺史研究的真正反思，便没有足够自觉的陶艺史研究，这样也会与“范式”相距甚远。现实有效地把握、设定或者调整陶艺史本体及其具体研究之间的必要张力，正为方法论落实需要处。否则，陶艺史将很难显示自身独立的特定品质。后者的情景更为影响陶艺史研究的质量提升。

理论教育 2023-05-06

陶艺批评的历史主要体现在哪些方面

但形成批评面貌，则为数甚少，多是民间存在方式以生活用具的形式存在着，并未发生批评现象群体共鸣。在当代西风东渐陶艺创作的潮流中，民族审美的理性应再度燃起。陶瓷批评在最初时产生的方式是随着文学形式存在的，应运而生的有瓷赋、瓷诗、瓷歌，都是指在相应的文学文体中出现对陶瓷进行品评和吟咏。对这批瓷器质量极为推崇。土、质、色称为批评标准。

百科知识 2023-05-06

中国传统陶艺批评书籍-瓷学、瓷赋、瓷诗、瓷歌

研读中国传统陶艺批评书籍，必须先通其训诂、章句，而后充其微言大义义理。理解传统中国陶艺批评必须以古还古的功夫，而后始能收到以今鉴古的功效。清理、继承中国陶艺批评遗产，应力求做到慎思明辨，多闻阙疑，转述一个旧闻，必须举得出文献来历，提出一个新解，必须经得起事理验证。研究中国陶艺批评离不开比较的方法，但是对于中西陶艺艺术原理、书法倘未经过认真全面的比较，就慎句动辄轻言，中国人论画作画的民族特点。

百科知识 2023-05-06

陶艺批评的现实和人们对陶艺的观念

就中国陶艺批评而言分为三个时期，一是陶艺观念演进期，一是陶艺观念复古期，一是陶艺批评完善期。陶艺观念的演进和复古二个时期成为陶艺批评分别发展之现象。以古典陶艺作品思想为标准，就愈变愈古而成为现代陶艺观念的复古期，不过同样的复古潮流中，各有分界。并主张陶以载艺，主张为艺而作陶，贯艺载陶，陶作为艺的附庸。陶艺批评与陶艺有相互连带的关系，所以现在即由陶艺本身之演变以说明陶艺批评观念的演变。

百科知识 2023-05-06

现代陶艺生活化的趋向和陶艺批评的生活美

现代陶艺强烈的个性特征，开放多元的文化气息是整个现代中国生活的见证。通过现代陶艺，可以了解现代中国社会生活的各个方面，这些反映现实题材的陶艺作品，记述了现代饮食风俗、服饰装束、社会生产、信息科技、时尚建筑、文艺思潮以及军事宗教等。陶艺批评生活美还来自于它的民间性。实用性是中国传统陶艺生活形态得以传承的根本原因，也是其经久不衰的生命力之所在。

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现代陶艺家的思维方式是什么样的

中国陶瓷产区许多陶艺家们过多地依赖于产区分工的生产流水线，取土、拉坯、修坯、成型、制模、烧成等最基础的工作通常都是由工匠们完成或是依照陶艺家们图样定做，产区陶艺家往往的技术工作就是创意、装饰、上釉等不断地试制与校正总体把握。这点也是中国陶艺虽然在热闹繁华的景象下，依旧在国际陶艺界地位不高伤痛的原因。

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观念主义是批评对象的第二标准

陶艺批评自我确证表现为独立的和自为获得的必然特征。创作标准和品评标准，真正批评对象是观念因素。批评对象是第二性的存在，现代陶艺作品是物质第一性，观念定义第二性。虚构任何既定对象不管观念的形态还是物质经验，它们本身不是批评对象，而真正的对象是我们在诠释过程中从中发现和生发出来的意义。批评对于陶艺概念区分也是极其重要的，如果对概念范畴存在模糊，陶艺批评其针对的准确性和理论表述大打折扣。

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陶艺的民族风格和陶艺批评的文本

）也是他们对中国当代陶瓷艺术真正迈向自己的民族风格所作的重要贡献所在。这就是陶艺的原始性、本能的、暗示的现代陶艺本质。

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现代陶艺是中华陶艺文化的一部分研究

中国陶瓷艺术当中的纹饰题材包罗万象，装饰的动机有渊源于仪式上的或传说上的，要想更深刻地欣赏中国的纹饰或一些重要的细节的话，就必须有更渊博的关于中国历史和文化的知识。陶艺批评以现当代的陶艺活动为研究对象，自然就与当下的社会、文化、经济、政治有着紧密的关联。现代陶艺运动无疑具有深刻的人文特征，根本上改变了中国陶艺发展形态，将运动变革的理念带入陶艺，将中国陶艺再一次引入全世界的视野。

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多向度、多视角的陶艺批评理论

多向度的陶艺批评是辩证的、非还原的。多视角的理论能够把诸如陶艺批评、后结构主义、后现代理论、女性主义理论以及其他重要的理论话语结合起来，从而为当前时代发展出一种激进的理论和政治。事实上，多视角陶艺批评理论必须去判断：对于特定事例来说，在各种相互竞争的理论中，究竟哪些是有用的，哪些观点是没有用的。

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陶艺批评理论自律性的探索

特别值得推崇的是，陶艺批评理论研究者坚持能动反映论和辩证法，另一方面在理论上不搞教条主义，从陶艺创作与鉴赏、陶艺直觉与体验出发，创造性地提出了不少新的概念和理论，为20世纪到21世纪中国陶艺理论作出了重大贡献。同时陶艺批评理论的研究在方法上更具突破性，特别是结合西方的结构分析和中国传统的瓷器鉴定，得以厘清了许多陶瓷艺术史上重要作品的真伪与断代的问题。

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传统陶瓷艺术形态和历史发展是什么

中国陶瓷的艺术形态，在中国文化的发展中源远流长。陶瓷艺术是中国艺术语汇当中最古老的形态之一，这种形态的根基是依赖于陶瓷自身的母题衍化而成。当然统治者、使用者、烧制场所、制瓷艺人都在历史变迁中运动着，而陶瓷艺术作品在这场变化中，视觉效果获得最大独立性，就是不依附其他艺术形态，而自生独立语言模式。青花图式的出现，是陶瓷艺术语言形态自我生成的最佳例证。

百科知识 2023-05-06

现代陶艺的来源形式及批评

陶瓷艺术在材料科学的影响下建立起一套经验主义的思想体系，经验主义强调感性的技术经验是一切现代陶艺的来源。陶艺的形式主义是在陶瓷的特质下对形式表现的可能性追问。陶艺之所以能够成为现代陶艺一个富有影响力的方面，与近几年的“现代陶艺回归”思潮有密切的关系。）陶艺形式批评指陶艺是独立存在的世界，形式批评应关注陶艺作品本身的内部规律，即泥性、瓷性、火候、手法、造型、装饰、结构等。

百科知识 2023-05-06

现代陶艺与陶艺批评的内涵

[２]日本最早出现陶艺一词是1932年设立日本陶艺协会之时。陶艺在其存在方式和特性方面的规定性，另一种是指陶艺最惯常具有的审美效果。泥性、釉色、烧成构成了陶艺作品的基本语言。就“陶艺”字面意义而言，无非是陶瓷艺术的简称。而在日本陶艺的概念相当宽泛，只要是手工制作的陶瓷制品，几乎都可列入“陶艺”的范畴。而前卫派陶艺否定实用功能，可称之为狭义的陶艺。

百科知识 2023-05-06

现代陶艺与原始主义或民艺运动的本质问题

现代陶艺家们并非对某种形式的认可，而是对形式流变的过程有着天生的依赖感。现代陶艺运动是一个青年运动，现在很多活跃的陶艺家都是从那时候开始起步，最重要的是采用现代陶艺的形式方法，尽管形式变革中的现代陶艺在当时不算成熟，却力度感强烈，同时结合美学理论思潮的探讨，对陶艺审美、陶艺的源流、现代陶艺与原始主义或民艺运动的本质问题进行深研，都与此密切相关，迷恋于西方现代陶艺的技术形式。

理论教育 2023-05-06

东西方陶艺创作思维比较区别在哪里

随着中西陶艺交融，在相互吸收和影响中双方间隔越来越小，陶艺成为表现自我的一种手段，即是对艺术家当下生活状态的把控和观照。不言而喻这必将赋予中西方陶艺创作领域将有更大的表达空间。中西陶艺表现在现当代中最具优势的是它的文化身份，以及它和本土文化之间内在而深层次的联系。

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