纪录片解说词的时间表达

中国古代文化的超越方式和史诗

与肉体有关的另一种超越方式是古代埃及人将死去的人体制成木乃伊以求不朽，等待灵魂的再生。在中国，文章著作主要不是为了娱乐，而是为了“藏之名山，传之后世”的精神不朽，所以中国古代的虚构叙事很不发达，而历史叙事却既早熟又发达。最早的记录载体是史诗。
理论教育 2023-05-06

基于画面时间的纪录片解说词时间表达

本节中，我们将讨论以画面时间为基准的纪录片解说词时间关系表达，包括现在时、过去时和将来时。可以说，实录类纪录片解说词的典型时态就是现在时。在纪录片解说词中，除了时间指示以外，空间指示与纪录片解说词的现在时间表达也有密切关联。
理论教育 2023-05-06

纪录片中的时间长短是如何表现的？

一般来说，纪录片的故事时间就是现实生活中的事件时间或创作者对人物进行跟踪拍摄的时间，而故事呈现的时间长度一般都是十分有限的。此外，纪录片中也经常会对静态的画面进行描写、展示，形成叙事时间的“停顿”。纪录片中瓦格纳在老屋生活的画面呈现只有几分钟，而解说词一下子就把它扩展为47年；画面上王继振在参田劳动持续了不过几分钟，但那却是“整整一个冬天”的代表。这在历史文献类纪录片中是常见的。
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赵元任谈汉语语法中的时间问题

而赵元任在1969年的《汉语口语语法》中，则主要从语法功能的角度讨论了时间词。李佐丰先生显然也是继承了赵元任的思想，主要根据语法特点处理时间词，将时间词分成了历法时间词和相对时间词两大类。近年来，对于时间词语的研究也和汉语中其他时间表达问题一样受到学界的重视。
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纪录片中的时间点是如何表现的？

本节我们首先讨论纪录片解说词中的时点词语。现实世界中任何事件的发生时间都可以看成是时间轴上的一个点。从理论上来讲，由于空间的无限性，在同一个时间点上，可以发生无数个事件，然而同一个事件却只能在一个时点上发生，换句话说，时点的确定性是现实世界中事件真实性的一个表现。而对于那些以解说词叙事为基础的历史类纪录片来说，时间点的标注，更是叙事中推进情节的主要手段。
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纪录片解说词的动词时间性

我们把讨论的重点集中于解说陈述中的动词时间性分析。在近年来的时体研究中，对动词的时间特性进行分析已经成为重要的内容。认为能够带“着”的是持续动词，不能带“着”的是非持续动词。在第一层的动词分类中，只有普通动词和存现动词同时间性相关，而分类动词本身没有时间性。至于存现动词，有人称它为一种“绝对状态动词”，也就是说，它是比状态动词还要“静态”的动词，所以也可以把它归入性状动词之中。
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纪录片解说词的相对时制和一般时表达

在纪录片解说词中，还有两类非常重要的时间表达形式，即相对时间关系（时制）和一般时，它们的着眼点都不是事件时间与说话时间的关系。所谓相对时制，是指在表达事件的时间位置时不以说话时间为参照点，而以另外一个事件的发生时间为参照，从而构成先后或同时的关系。
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纪录片解说词中的持续体标记

在这里，我们打算主要以现代汉语的几个时体标记在纪录片解说词中的使用规律及其表意特点作为考察重点，参照前人的理论对其进行分析概括，进而实现对纪录片解说词语言时体系统表达特点的描写和初步解释。在纪录片符号体系中，画面所展现的总是动作的持续状态，这是画面最为突出的特点。
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纪录片解说词的时间关系表达

时间表达的一个重要内容是表现事件之间的时间关系，即确定事件发生的时间点。由于说话时间的标准不同，就形成了纪录片解说词的两种绝对时间关系系统：一种基于制作时间，一种基于画面时间，其中每一类都有其相应的“现在、过去、将来”时间表达，而且由于画面的存在，它们都与一般的口头或书面语言中的时间表达形式有所不同。除此之外，纪录片解说词中的相对时间关系、一般时间表达也与其他的口语或书面语形式有所不同。
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电影叙事学中的符号学---纪录片的叙事与时间

20世纪60年代，在结构主义符号学大潮裹挟下产生的电影符号学，被认为是电影理论的一次革命，而电影符号学最重要的一个议题就是电影叙事理论。纪录片《俺爹俺娘》是在摄影家焦波为父母所拍摄的照片和录像的基础上制作的，成片近30分钟，叙述了爹娘从60岁到90岁的生命历程。
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时间对于作品的意义以及纪录片解说词的时间标准

在人们的意识中，时间是一个无始无终、均匀平直的单向的线，可以用数学上的“轴”来表示，称为时间轴。要确定某一个事件在时间轴上的位置，首先应该确定相应的参照系。所以有些书面的语言交际如书信、公文等等一般都要标注写作的时间，这些时间标注，对于语言的理解常常具有关键性的意义。
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基于制作时间的纪录片解说词时间表达

在这种时间基准下，纪录片解说词的过去时表达最为丰富、突出，而现在时和将来时的句子则相对较少。表4-2基于制作时间的现在时和将来时这几个例句也是以节目的制作时间为“现在”，解说员立足画面之外，对事件进行述说。
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