在掌握最基本的漫画创作方法之后，每位作画者根据不同的绘图习惯，对点、线、面的不同理解和运用方式，会产生具有不同风格的漫画作品。总体来说，可以通过点绘、线描、块面涂色、综合制作等黑白漫画技法来进行画面表现。

一、点绘

点绘顾名思义就是用或大或小的点描绘画面，这种形式比较适合表现较为轻松的主题。如图5-3-1所示，背景中用点组合表现了鱿鱼触角、礁石、海底植物以及人鱼小姐柔顺的秀发等，为我们带来了一个神秘的海底世界。在刻画时要注意画面层次及质感，暗部不能直接涂黑，那样会显得死板，要用点的形式点出来，这样暗部才具有透气性。点绘的缺点就是所耗时间相对较长。

图5-3-1 《美人鱼之春》曾千慧

二、线描

线描所用的工具有多种，针管笔、蘸水笔、毛笔等作画工具所绘出的线条差别非常明显，所以线描的表现形式与点绘相比更为丰富。图5-3-2的画面采用了传统的绘画工具—毛笔来进行勾勒。墨线转折有力，富有弹性，飘动的长发与野兽有力的身体形成鲜明的对比。画面质感强烈，层次分明，恐怖怪诞的环境更加衬托出角色的特点。

而同样用线来表现画面，图5-3-3这幅漫画作品则是在没有使用墨线、网点的情况下，完全以工整、细腻、流畅的线条，营造出丰富的画面层次感和事物强烈的质感。可见创作者对线条的运用有较深厚的功力，画面装饰性很强。

图5-3-4所示是享誉世界的法国漫画大师墨比斯的作品。他的作品绮丽精致，用纯净的线条描绘出了奇幻的世界。图中细密匀称的线条刻画出大量复杂的头盔纹理，用长线条排出阴影部分，明暗过渡十分自然。画面层次丰富、细腻，影响了很多漫画家。

图5-3-5所示是日本漫画家伊藤润二所绘的恐怖漫画，作画者用蘸水笔通过短促、细密的线条描绘出大量的漂浮的游魂，展现了角色死前所见的恐怖景象。线条的方向是非常重要的，只有控制好大量的短线才能形成飘忽的鬼影，否则会糊成一团，失去空间感。

而平台画手刘荣在刻画水浒人物时选用毛笔来表现的角色。画面线条粗细对比鲜明，变化丰富，更加突出了人物的狂野、逼人的气势以及力量感，让角色性格特点直达读者的内心（图5-3-6）。

图5-3-2 《夜郎君》梁哲

图5-3-3 《亲密无间》李鹏叶

图5-3-4 线描作品（《在B沙漠的40天》墨比斯）

图5-3-5 线描作品（《鱼》伊藤润二）

图5-3-6 线描作品（《镇关西——郑屠》刘荣）(www.daowen.com)

三、块面涂色

用块面涂色的方式描绘画面是美式漫画经常使用的方法之一。如弗兰克·米勒所绘的《罪恶之城》（图5-3-7和图5-3-8），画面通过强烈的黑白对比，利用光影的极大反差衬托出厚重、晦暗的主题。同时大量侧面光线、正面光线和轮廓光线的运用凸显了男性结实的体魄和女性特有的曲线美感，有着浓郁的传统的雕刻画风格。也正是这种光线的运用，使极具明暗反差的画面充满强烈、尖锐、快速的视觉起伏和情绪的波动。

而图5-3-9主要运用写意形式的线条搭配黑白灰色调进行角色表现，相当有效地表现出人物矫捷的身手以及狂放不羁的性格特点。其探出的上半身和飞扬的衣带在略为倾斜的画面构图中起到了非常好的平衡效果。

图5-3-7 块面涂色（《罪恶之城》弗兰克·米勒）

图5-3-8 块面涂色（《罪恶之城》弗兰克·米勒）

图5-3-9 块面涂色（《侠客》王增琦）

四、综合表现

在明确点绘、线描和块面涂色的方法后，会发现它们不仅能够成为一种独立的风格，还可以取其所长进行综合表现。

如图5-3-10所示，这幅漫画作品以结构为基础，运用单线和素描排线相结合的方式进行描绘和分布。通过这种表现形式，将轻松、惬意生活的氛围烘托出来。透过这种仰视的视角，利用植物巧妙地将水天相连，自由的鱼群，看着鱼群嬉戏的少女以及随着透视渐远的荷叶与云朵，强化了作品的层次。

图5-3-10 《道》莫兴涛

同样是中国风的漫画，图5-3-11所示为李堃插画《河图洛书》中的一幅，运用了毛笔进行勾线，为了营造更加梦幻、唯美的光影效果，用了传统的宣纸，利用宣纸的特性用错落参差的、柔和的点形成了点点光斑，营造了一个如梦如幻的世界。

图5-3-11 综合表现（《河图洛书》李堃）

图5-3-12所示是日本漫画家洼之内英策的漫画《流氓蛋糕店》的扉页之一。画面中的背景用大块的黑色调和灰色调将暗夜中的城市和天空平涂出来。人物用蘸水笔勾线，但没有加入光影效果，而是利用暗色的背景衬托出角色阴暗、狡诈的心理。

图5-3-12 综合表现（《流氓蛋糕店》洼之内英策）