一、建立图与地的关系，建立秩序美

图与地在画面中是一对重要的概念，任何“形”都是由图与地两部分组成的，要使“形”有存在感，必然要用地将其衬托出来。在一幅画面中，成为视觉对象的称为图，给人紧张、密度高、前进的感觉；而其周围的空虚处称为地，它处于衬托地位，形成背景，使图显现出来。图与地在画面中共享同一个空间或同一个形，共同形成完整的统一体，同时又形成图与地交替的错觉效果。这样才能使所构建的画面层次更加丰富，从而有效地传达画面信息。而在创作时，画面中的元素可以同时是图和地。它们形成同样有趣的图形，同样吸引观众的注意，这就形成了张力，让观众在作品中找到切入点。所以，在创作时巧妙地处理图与地的关系，将会形成强大的视觉冲击力，有效地传达图形信息。

在创作时经常遇到的另一个问题是实景素材中的黑白灰关系的设计。若是直接勾勒实景的图形或是抄袭实景中的黑、白、灰，这样的画面会被凌乱的色块图形所影响，从而表达不清画面的主题意向，同时画面的秩序美也会受到破坏。所以一定要在实景素材的基础上，根据画面氛围、情节的需要进行黑白灰关系的调整，以营造画面秩序美感。

二、调节画面的明与暗

明暗对比在黑白漫画中非常重要，明暗对比的强弱不同会使画面产生不同的视觉效果和心理感受。即在创作之初要考虑到黑白灰的均衡关系。因为黑、白、灰三者给人的量感不同，黑白与不同明度的灰可以形成各种量感的对比。一般说来，黑、白、漫画中黑白灰的常用比例为1∶3∶2。而以暗调为主的画面给人的感受较深沉、悲壮、严肃、伤感，往往带有恐怖感、压抑感和神秘感、有时又有出奇地幽静感。以亮调为主的画面，带给人的心理感受比较明快、亮丽、活泼、舒畅、喜悦。以灰调子为主的色调则给人以柔和、缠绵、怡然、富丽的印象。即使不带明确的情绪倾向，只要处理得当，也能产生强烈效果，而且感情以画面内容为转移，具有极大的主动性。即使同样比例的黑、白，由于画面的结合和安排不同，也会产生不同的感情基调。所以，只要掌握了单幅黑白漫画明与暗在画面中的关系并将其按照所占比例合理运用就能达到理想的画面效果。图5-1-2（a）所示是完成的线稿，而图5-1-2（b）通过交错布局的黑白灰色调，增添了明暗关系后画面变得更加生动、立体，时间感也更加明确。当然这种交错在面积上是有主次和重点之别的，刺激强度大的色块相对集中，否则，画面会因无聚散而显得花乱。

图5-1-1 《闲暇》钟丹丹

图5-1-2 Union Cosmos 罗悦

三、串联图形，形成整体(www.daowen.com)

黑、白、灰还有助于在构图初始阶段对画面中较为琐碎、凌乱的色彩、图形进行整合，让画面中物体的“体”与单个视觉元素的“形”成为有机整体，让画面细节充分融合于画面的构成中，为画面的整体效果服务。因此，黑白灰可以处理画面中的细节，有助于串联图形形成整体结构（图5-1-3）。

图5-1-3 《成长系列插画》王晶

图5-1-4 《威尼斯狂欢节变奏曲》石涧溪

四、协调图形关系，明确视觉中心及其移动路线

为了让读者能深刻理解画面的内容，不被其他的画面元素吸引，创作者一般只设置一个视觉中心。但漫画的故事性很强，若能引导读者的视觉在画面中流动，视觉中心的转移设计就非常重要了。如图5-1-4所示，其视觉中心在右侧的主角身上，但随着主角吹小号的动作，将读者的视觉中心转移到小号中喷涌而出的美好事物，最后到达远处的星空。这样巧妙地将人物与背景联系起来，形成了视觉中心的主次转换。

事实上黑、白、灰的安排并不都是事先有一个固定想法，然后再去凑合。而是在安排各种物象的同时，自然形成一个调子，在此基础上再进行调整，使之更符合视觉美感。处理的具体办法是把画面上的全部形象、人物、道具都进行概括，作为几个色调单位来对待。在构图的时候，把它们安排在相应的黑、白、灰色阶上，一方面依照形象，背景所需的色调，另一方面依照整个画面的黑、白、韵律和节奏，把两者紧密地结合在一起。全盘设计，使对比中有和谐，和谐中有变化，变化中有统一，营造具有形式美感的艺术效果。

进行黑白漫画创作前的首要任务是确定黑、白、灰色调。一幅作品的色调直接决定了作品的感情色彩是明快、深沉，还是温和。