一、光的属性

从漫画创作的方面来说，光具有以下几种基本属性：

（1）光源位置：光源相对于物体所处的方向和距离。

（2）柔和度：由光的漫反射程度、光源的面积和光的强度等因素所决定的光照射到物体上的柔和程度。

（3）亮度：光的明亮程度。

（4）色彩：光源的颜色。

（5）衰减：由于光波的放射性运动而产生的单位面积上光的强度逐渐变弱的现象。

（6）遮挡：在光的传播过程中，由于物体的阻挡而产生阴影区域的现象。

（7）色温：19世纪，英国物理学家开尔文（Willian Kelvin）发现的一种炭发出的光随着温度的不同而呈现不同颜色的现象。比较低的色温影响曝光出现偏红色的光，比较高的色温影响曝光出现偏蓝色的光。

正确地理解以上光的属性，并正确地把握和运用，可以逐渐地提高画面人物和各种物体的真实感，并且能使画面具有一般人所无法表现出的惊人的光影对比效果。

二、光的分类

通常所见光线为日光和灯光，由于两者光线形状、性质不同，所产生的光影也有所不同，因此将光的阴影分为日光阴影和灯光阴影来进行介绍。

1．日光阴影

物体在阳光的照射下产生阴影，常用在描绘风景和表示时间的场景中。在刻画日光时，只要根据早、午、晚三种时间，设定好光照角度即可。设定好光源后，一定要注意影子在不同时间的变化特点（图4-1-1）。

图4-1-1 日光光影表现

如图4-1-2，描绘了在强烈的晨光中，来到窗前的少女，以及强烈的光线在地面上留下清晰的阴影，人物的脚跟也因光线形成明显的反光效果。

2．灯光阴影

与日光光源不同，灯光的光源距离近，一般在所绘制的场景内部。大部分的灯光属于点光源，其光线为辐射光线，光线自光源点向外辐射。这类人造光源在场景中的应用也较为普遍，如灯笼、白炽灯、闪光灯、聚光灯、车灯、街灯、火把等。由于人造光源种类丰富，要根据画面效果来选择相应的人造光源和方向。图4-1-3中，采用了舞台上的聚光灯效果，从脚下的神秘光线，自下而上的照亮了角色，人物被笼罩在周围的柔和光芒之中，制造出了充满幻想感的世界。

图4-1-2 《影》韩立芳

图4-1-3 聚光灯效果《追逐阳光的少女》张婧王富

三、阴影在画面中的表现

世界上有了光，人们才能看见万物，万物才能通过不同的光产生多样的阴影。正由于变化万千的阴影，才使画面的立体感、空间感更加强烈。

阴和影其实是两个概念，物体在光线的照射下，表面直接受光的部分称为阳面；不能直接受光的表面称为阴面；由于被形体阻挡而不能直接受光，所形成的阴暗部分称为影子或影。阴面和影统称为阴影，而影子所在的面称为承影面（图4-1-4）。

明确了阴影的概念后，不难发现，在各类黑白漫画中都离不开对光与影的运用，例如非常典型的鼻子侧面的阴影、角色特写时出现在面部上的阴影等，每一处的阴影都刻画得非常细致。可见，对光影的研究是每一个立志于漫画创作的人都不能放松的“必修课”。光的属性的具体应用方法，对黑白漫画中的光和影有很重要的影响。

1．光源位置对阴影的影响(www.daowen.com)

正是由于有了不同角度、强弱的光线，才形成了各种形态的阴影，使画面更具真实感。这种充满光影魅力的画面带来了或梦幻，或温馨的世界。那么来了解一下几种常见的光源位置。

（1）正面光。正面光也称为平光，在这样的光线下人物的阴影边缘几乎看不到，所以无法显示轮廓和具体质感，特点是可照亮的面积相对较大，因此能充分表现物体的单面性。在运用到漫画中时，最亮部分在物体中央其实效果并不好，一般不采用这种角度的光线，但用在奇幻、科幻等架空故事的人物或梦境、回忆等场面中的人物则较为适合。

（2）顶光。受顶光照射时，阴影主要集中在角色面部的下半部分，使眼窝、脸颊及下巴被强调出来。容易表现角色疲倦、无精打采的样子以及悲伤的情感。在画面中的顶光最好采用补光或减少光线，不要让所有的光源全部从头顶上投射下来。

图4-1-4 《飘飘》王福琦

（3）侧光。侧光在漫画中比较常用，可以很好地体现对象体积感，人物在侧光的照射下也会显现出各个部位的体积，比较适合表现说谎、使坏、残酷的人物。

（4）斜光。斜光是介于正面光与侧光之间的采光方法，它使阴影的边缘全部都能被看到，并比侧光更亮，在漫画中，绝大部分的构图都是斜光。

在绘图中有一种常用的基本斜光——伦勃朗光。这是17世纪荷兰画家伦勃朗经常使用的打光法，光从对象上方45°斜射下来，是一种常用来凸显角色魅力的灯光手法。伦勃朗光制造的阴影能将脸部的凹凸衬托得恰到好处，有力地强调出眼睛和鼻梁，充分展现角色的个性魅力，这是刻画人物基本的打光手法。

（5）逆光。当光线从后面射来时，角色面部都变暗。漫画中出现不可告人的秘密、未知角色或角色的另一面等桥段时，常用这种光效。另外，这种光效也较适合凸显人物内心强烈的愤怒和悲伤等情感。

（6）底光。底光就是从正下方射来的光线，角色的下巴、嘴唇、鼻梁、颧骨的相应部位及前额上方会出现阴影。这是作画者营造恐怖效果时常用的光线，这种光线还可以用于营造科幻、奇幻等架空故事的场面中。

（7）剪影。从镜头中看物体处在阴影里，或者说只剩下轮廓，整个画面被强光的力量充斥。因此这种效果通常用来表现神秘、浪漫或宣传等效果（图4-1-5）。

小贴士

剪影的应用注意角色的外形要有特点，具有较强的识别性，识别性不强的外形，如果采用剪影的光源位置，将无法辨认出具体角色。

图4-1-5 不同光线下的阴影

2．柔和度对阴影的影响

光的柔和度是指由光的漫反射的程度、光源的面积和光的强度等因素所决定的光照射到物体上的柔和程度。光的柔和度和亮度是决定其所形成阴影类型的两个主要因素。在日常生活中，柔和光是最常见的，日光灯、窗外投射进屋内的光、各种反光等都属于柔和光。通常在绘制女性或儿童的特写时使用柔和光，因为柔和光所呈现的阴影具有最多的层次感和较小的对比。如图4-1-6，在弱光的照射下，用细细的斜线薄薄地画出阴影位置，体现出肌肤的美感，是女性脸部常用的阴影表现方法。在表现一些恐怖气氛、绘制男性特写时常常可以看到硬光（不柔和光），硬光会使人物（物体）的表面看起来棱角分明、富有力度感（图4-1-7）。在漫画中要正确地把握各种灯光所形成的阴影和扩散效果。一般越柔和的光照射到物体上时所形成的阴影边缘就越模糊，阴影会由黑色渐变到灰色，能够凸显人物五官的个性特征。如图4-1-8所示，服饰的阴影部分用了三个深浅层次来表现，强调出光和影的对比效果。相反，越不柔和的光（如汇聚的光、很强的光或者距离物体很近的光源发出的光）照射到物体后所形成的阴影边缘就越清晰，而且阴影几乎不会变浅，所以这类光经常用来表现需要强对比的场景。

图4-1-6 弱光下的阴影利漫《眸》

图4-1-7 《御用甜品屋》陈锐

3．遮挡对阴影的影响

遮挡是最常见的一种光影现象，也称为光斑，指的是在光的传播过程中，由于物体的阻挡而产生阴影区域的现象。生活里，我们每天都会见到很多种影子，所以说每个人都可以算是观察影子的专家。在漫画和动画里，如果对影子的处理有问题，很容易给人留下画面失真的印象。

在漫画里，影子多是用作特殊用途：渲染气氛、表现心情、丰富场景等。而人们脚下踩的影子则常常会用几个简单的线条来表现。表现遮挡效果时应注意的问题如下：

首先，用现有的漫画手法表现阴影是比较费力的，要学会对阴影的取舍。例如，要表现一个人物站在树下的画面，最理想的遮挡效果当然就是把每一片树叶的阴影在人物面部和身体上形成的阴影都表现出来。不过因为现有的技术和时间限制，这恐怕都是不现实的，于是就要根据作品中这个场景的重要程度来确定阴影的细腻程度。甚至可以几乎不用阴影，只表现一些不同灰度的色块，有时这也会产生不错的效果。如果有必要表现比较细腻的阴影效果，那就应该多注意观察生活里阴影落在物体上的情况：物体的表面往往是凹凸的，阴影在投影到这些表面上时也会产生相应的弯曲和明暗度的变化。最重要的就是主动观察，在实际观察以后，会发现在大多数情况下阴影和人们的想象有不少区别，注意记住这些区别，因为这就是自己的作品不同于别人作品的地方。改善那些不真实的地方，即使是只用几个线条来表现，也一样需要观察（图4-1-9和图4-1-10）。

图4-1-8 光的柔和度表现（《封神榜——妲己》冯巍）

图4-1-9 《午后阳光》刘欢

图4-1-10 《成长系列插画》王晶