在漫画创作中，设计了精美的场景和角色的线稿之后，再将光影效果灵活地应用其中，便可得到情感饱满的画面和魅力十足的角色。人物光影的表现如下所示。

一、人物脸部光影表现

光影在表现头部的立体感时往往起着至关重要的作用。光影是根据形体的转折而变化的。在绘制时，将头部看成球体，再根据光源方向，仔细描绘出相应的光影位置（图4-2-1至图4-2-5）。

图4-2-1 面部正面光影表现

图4-2-2 面部3/4面光影表现

图4-2-3 面部侧面光影表现

图4-2-4 面部俯视光影表现

图4-2-5 面部仰视光影表现

需要注意的是，这些阴影不是一成不变的。在光源固定的情况下，人物头部动作幅度越大，其阴影面积也随之增大，而且随着肌肉的运动会产生新的阴影（图4-2-6）。画好头部及颈部阴影可以大大提升人物的存在感，增加人物情感的表现力，刻画时要灵活运用这些动作形成的阴影。

图4-2-6 逐渐增大的阴影面积

二、人物全身光影表现

在黑白漫画中，表现全身人物时多为人物登场场面或动作场面。这种情况下，一般将光源的方向设定为右斜上方。当光线从这个角度射下来时，人体右侧的肩部、胸部、腰部、腿部对着光，而左侧则处于阴影中，这样可以优美地表现出人体的立体感以及角色的身体比例，这种角度比较适合表现早晨的光线。相对的，若光线从左斜上方射下，则可以用来表现傍晚的光线（图4-2-7）。

图4-2-7 不同强度光线下的光影效果(www.daowen.com)

当光从角色正上方射下来时，人物的胸部受光，且光照较强，而颈部、胸部下方、四肢的关节及小腿呈现阴影。这种方向的光线可以突出人体的体积感，使手臂和腿显得较修长（图4-2-8）。相反，当光线从正下方射来时，人物的大腿、腰部、胸部、肩膀上方和四肢的关节部分都会呈现阴影。这种光线会使人体显得异于日常，让人觉得诡异恐怖，较适合幽灵、怪兽等初次登场的场面中（图4-2-9）。

当光线从角色正面射来时，人体基本没有阴影，全凭轮廓线体现人物形态，但容易显得缺少实在感，这种光线方向较适合应用在非现实的角色身上（图4-2-10）。相反，逆光时，人体全身都处于阴影中。这种光效很适合描绘身份不明的角色，如凶手、怪物等（图4-2-11）。

图4-2-8 正上方射来的光线

图4-2-9 正下方射来的光线

当光线从角色右侧水平射来时，人体的右半边受光，左侧呈现阴影，这种光线能够凸显人物表面与内心的不同，很适合用于人物登场或出动的场面，也常常用来表现人物的双重人格、欺骗、阴谋和残酷等，也可以用来表现车前灯、手电筒等光源迫近这类充满危机的场面（图4-2-12）。若将右侧光源和左侧光源结合使用，则可以产生一人双面、令人印象深刻的效果。

当光线从角色右下斜方射过来时，人物的右侧腿、腰、臂和胸受光，另一侧呈现阴影（图4-2-13）。这种下方光源最能营造出恐怖的效果，这种光效也很适合表现充满魄力的攻击性动作，如袭击、扑抓、追击、扑打等场面，使角色动作看上去更有威势，能够引起读者的恐怖情绪（图4-2-14）。

图4-2-10 正面射来的光线

图4-2-11 逆光下的光影效果

图4-2-12 右侧光线形成的光影效果

图4-2-13 右下斜方射来的光线

图4-2-14 《网球王子》许斐刚