场景材质种类繁多，但离不开云、火焰、水、树木、石头、山峰、钢铁等基本材质，以上材料是组成场景的必备元素。

一、云

云是自然景物中出现较多的物体之一，在漫画场景中所占的比重非常大。在天空中出现的云不仅可以起到美化作用，不同形状、颜色的云还能够渲染出不同的画面氛围，暗示故事情节的发展。如洁白的云朵给人开朗、愉悦之感；灰色的云朵则给人沉闷之感；而乌云则带来极强的恐惧和压抑之感。因此，在刻画云彩时，要考虑云的体积，明确云的结构。云的基本结构是立方体或长方体，在这个基础上，根据光线画出明暗转折关系，分出黑、白、灰三个基础色阶。最后再根据云的形态丰富和细化云彩的外部轮廓，以营造柔软、流畅的感觉（图3-4-1）。

图3-4-1 云的质感表现

图3-4-2 简化云的表现

图3-4-2所示是简化的云，云的弧度表现是重点，画圆的地方需要掌握好节奏以及线条的柔软度，避免弧度及大小相同。

二、火焰

人类第一个利用的能源便是火焰，火焰内部结构复杂，呈气态化，它每时每刻都在发生变化，但通过观察发现火焰会随着空气的流动而发生变化，所以它在漫画中的形象会向四周扭动、翻腾。在绘制火焰时将其分为内层、中层和外层三个层次来表现。其中内层因供氧不足，燃烧不完全，温度最低，有还原作用，称为焰心或还原焰。中层最为明亮，温度比内层高，称为内焰；外层因供氧充足，燃烧完全，温度最高，有氧化作用，称为外焰（图3-4-3）。

在绘制时，以曲线为主，抓住火焰顶端尖细的特点，突出火焰和燃烧物的对比。作为主体部分的火焰，多用笔触表现向上燃烧的趋势，利用黑白对比突出火焰的明亮，同时增加立体感，顶端的火焰一定要用细笔刻画，将火焰层次分明地体现出来（图3-4-4）。

图3-4-3 不同类型火焰的表现

图3-4-4 描绘火苗的要诀

三、水

水是万物滋生的根本，它没有固定的形态，可以以水珠的形态出现，也可以汇聚成江、河、湖、海。它既可以波澜不兴，静如处子，也可以变成滔天巨浪，尽展狂野。水作为自然界无形也最具灵性的元素之一，将它放进画面后就变得有形了，通常情况下水具有柔滑的外表，唯有在剧情变得复杂之时化为激流。

1．容器内的水

在绘制水时，要抓住透明、反光的特征，就像在画形状不稳定的玻璃一样。若绘制装在器物内的液体，要注意保留好器物的厚度及刻画好水面的造型形态（图3-4-5）。

图3-4-5 容器内水的表现（《超级漫画素描技法09：质感表现篇》林晃）

2．室外的水

若要表现室外的水，则可根据环境用不同的笔触加以区别。如表现大雨时，雨滴可都用细长且锋利的竖线表示，其周围景物轮廓线也可以用此法衬托出大雨滂沱的感觉，而雨水击打房屋和树木溅起的水滴则用留出的白色来表现，显示出雨水较多的效果（图3-4-6）。

而表现雾雨时，用笔与大雨的竖线完全相反，用横向的笔触或擦掉部分轮廓线来表现蒙蒙细雨的效果（图3-4-7）。

图3-4-6 大雨的表现

若表现有浪的动荡水面，则多用有出锋入锋的波浪线或较硬的长线，根据水平线来描绘浪花的高低起伏，再用短线画出海浪的暗部，显示出波浪的立体感（图3-4-8）。反过来，若要表现平静的水面时，则可以利用形状不定的细网纹来表现水面。需要注意的是，这些纹理要遵循一定的透视规律（图3-4-9）。

图3-4-7 《虫师》漆原友纪

图3-4-9 平静水面的表现

3．水纹与水花

水纹的涟漪可以传播到离中心很远的地方，用扩散的水纹表示即可，但要注意不要将扩散的涟漪画成相同的幅度（图3-4-10）。图3-4-11所示为取自吉林动画学院动画艺术学院武立杰院长编著的《动画场景设计》教材，如图所示，溅起的水花是从中心的圆形开始，向外扩散，呈现喇叭状。这种结构表现了水花的体积，在绘制时线条不要太软，稍硬一些的线条更具视觉效果。同时要根据透视变化调整小水花的弧线。

图3-4-8 海浪的表现

图3-4-10 水纹的表现

图3-4-11 水花的表现

四、树木

树木是画面中经常出现的物体，它与土地、水、火焰都不同，是一个有生命的元素，它种类繁多、变化多端——巨大乔木或矮小灌木的木纹并不一样，树叶大小、形状更是千差万别；即使是同一种类，树与树的颜色、形状又有所不同（图3-4-12）。在绘制时，只要抓住树木的基本结构与外形特征就能刻画出生动的树木。

图3-4-12 不同种类的树木

树木基本上可以分为树冠、树干、树根、树叶四个部分。树冠、树干、树根的结构可以概括地用球体、圆柱体来表现。(www.daowen.com)

树冠可由一个或多个大小不一的球体组合而成。树干则以圆柱体为主，在树冠与树干的结合处就像雨伞的伞骨一样撑起树冠。而树根则是在树干底部周围伸出的小圆柱体，如手掌一样牢牢地抓住地面，向下伸展（图3-4-13）。

在明确了树木的基本结构之后，再来看看怎样才能抓住不同种类树木的外形特征。树木间最明显的特征主要体现在树冠、树叶与树干这三部分。

树冠的结构是一组有变化的球体，可以理解为在大的球体上浮着若干大小不等的小球体。由于树冠是由一组球体组成，所以，在刻画时抓住圆球的结构特点，就能刻画出树冠的立体感（图3-4-14）。

漫画中的树叶大致分为阔叶和针叶两种，比较宽大叶子的叶纹较多，上面能表达的细节和褶皱也较多，而针叶的叶子较厚，上面的纹路较少，叶面也更细腻，总的来说，叶脉的走向随着叶筋而定（图3-4-15）。叶子质感的重点就在于中间的叶筋和明确的边缘线上。当然，也要注意叶片间的层次感，否则连成一片就缺少了生命力和真实感。

而树干的区别主要体现在树干的转折、穿插及表皮纹路上，这是体现树木形态特征的关键因素之一。在绘制树干的轮廓时，要注意线的穿插，然后再按照穿插结构及透视关系绘制肌理效果（图3-4-16）。而在穿插时要根据不同树种的生长特点，明确枝与干的穿插方向，这样才能创作出充满生命力的造型（图3-4-17）。在刻画树木的肌理时，如图3-4-17所示，不同树种的树干截面有着明显的不同，树皮表面的肌理差别在截面图上有着明显的体现。正是这些深浅不一的纹理裂痕，使树木的外形各具特色。松树的纹路呈块状；桦树的纹路呈横纹状；柳树的纹路成竖条状；杨树的纹路则是竖条呈龟裂状排列。

图3-4-13 树的基本结构

图3-4-14 树冠的刻画步骤

图3-4-15 树叶的基本造型

图3-4-16 树干的表现方法

图3-4-17 树干的外形特征

五、石头

石头是自然界中最容易被忽视但出现最多的物体，如果按大小来分，它可以是山脉也可以是石子，按形状来分，它可以是奇形怪状的尖锐怪石，也可以是圆润光滑的卵石或玉佩。

岩石在刻画时大致可以分为自然岩石和罗列而成的人造城墙，人造城墙在大小上相同，垛墙石块易于搬运，在形状上也大同小异；区别于铁器的坚硬，自然岩石更具生命力，它的体块显得也更加厚重，但容易粉碎（图3-4-18）。

图3-4-18 岩石的表现

绘制时常用短线，用网纹表现出重量感与硬质感。线条是重点，头脑中要有龟裂的痕迹和石头表面的切换意识，线条要有粗细之分，利用线条将石头的明暗转折关系划分清楚再进行细节刻画，笔触也要有轻重之分。这样一来，就得到了有个性、富有生命力的岩石形象。如图3-4-19和图3-4-20，有棱角呈方形的石块，其线条简洁有顿挫，用笔有力，利用黑块与长线配合表现出石头的质感与光影。而图3-4-21所示的椭圆形的石块，则用大面积留白来表现光滑的受光面，背光面按照石头的结构直接涂黑，并在明暗交界线上用一些碎点来表现凸凹的质感。

图3-4-19 有棱角的石块表现1

六、山峰

图3-4-20 有棱角的石块表现2

图3-4-21 光滑的石块表现

山峰是自然场景中较常出现的景物之一，它由山脊和山肋组成。山脊是山高处像兽脊凸起的部分，山肋则是分布在山脊两侧支撑山脊的结构线。山脊是构成山峰的形象和结构的关键部位。所以在刻画时，山脊的走向一般以不规则的“之”字形为主。然后再利用山肋为山峰添加明暗与肌理，加强对比效果（图3-4-22）。

另外，在绘制时还需要注意不同视角下山峰形态的区别，这样便可得到挺拔、俊秀的山峰（图3-4-23）。

图3-4-22 山峰的表现

图3-4-23 不同视角下的山峰效果

七、钢铁

钢铁是现代社会非常常见的建筑材料。和其他材料不同，钢铁是人类自主炼制出来的物质，其坚硬度要比岩石高，较深且不透气的颜色、沉重的质感和高亮的反光是钢铁材质的最佳体现。

在表现钢铁制品时，首先要保证线稿形体透视造型准确。其次要加大黑白灰的对比关系，利用暗色调尽量将对比度拉开，预留好高强度的高光位置（图3-4-24）。

图3-4-24 《机械》聂慧征

而现代钢铁有自己的底纹，它可能是平行斜纹也可能是交叉斜纹，斑驳的铁网也有自己的底纹（图3-4-24）。在刻画时要注意这些细节的体现，这样才能准确表达其质感（图3-4-25和图3-4-26）。

图3-4-25 《一拳超人》村田雄介

图3-4-26 《樊篱之下》何治成