人物除了自身衣着外，还需要用道具来体现他们的性格或职业。经典的角色形象也一定配有经典的道具，道具也具有传情与传神的作用，是有生命的。而道具基本可分为佩戴的各种首饰、大众喜闻乐见的食物、华丽漂亮的武器、日常生活用具或者交通工具等，组成它们的物体形状决定了其材质。

一、金属制品

金属给人的感觉是锐利、坚硬、沉重，那么金属道具的棱角、体块和明度对比就较其他物体更加明确。

虽然是金属，但它也有华美的一面，例如名贵的首饰，当金属被匠人精心修整后，它锋利的一面也会显得温润而高贵。在绘制时，白色与黑色部分的对比是刻画的重点：以规则的线条为主体，与面结合，形成光滑的质感，并将暗部涂黑，使黑白形成鲜明对比，体现出金属的反光质感（图3-3-1）。

图3-3-1 《Union Cosmos》罗悦

在进行刻画时需要注意的是：

（1）首先要将物体的外形简单地勾画出来。将线都连起来，这样才能有沉重的感觉。

（2）在轮廓线内部着色时必须小心，不要碰到轮廓线。

（3）金属物体的每一个表面都要有高光部分。

下面，以小汽车的绘制过程为例，具体步骤如下：

（1）用成角透视的方式绘制上下两个矩形，上面较小的矩形表示驾驶室部分。然后按照透视关系将车轮勾勒出来，一定要将四个车轮全部画出，否则很容易使透视变形。

（2）在矩形的基础上，绘制汽车曲面形态，不要过度在意细节，得到的车辆形状基本准确即可。

（3）添加细节，将铸造的车身面板、合金车轮、玻璃和轮胎等进行详细的刻画。再按照上面所述的方法添加好金属质感（图3-3-2）。

图3-3-2 小汽车的质感表现

二、木质道具

木质器物的材质就相对柔软得多，但其特性也颇为明显——独有的木质纹理、明度的对比相对较弱、适合添加各种类型的物件，而且它还是最贴近自然的材质之一（图3-3-3）。(www.daowen.com)

在绘制时要着重表现自然的横纹，粗糙的表面、有一定弹性是木头的特质，其中带有木纹的表面是表现的重中之重。如图3-3-4（a）所示，树木的材质有软硬之分，在刻画坚硬木头时其纹理要清晰可辨，软木则相反。图3-3-4（b）所示是《贫穷贵公子》中山田太郎的家，建造房屋所用的木板一定是硬木，所以在绘制时要沿着木板的排列方向进行纹理描绘。

图3-3-3 《Doomed To Failure》赵越

图3-3-4 木质器具的表现

三、玻璃

透明和光滑是玻璃这一材料鲜明的特征，要沿着边缘线附近的面加入黑色线条。作画时要时刻留意在哪里使用黑色，就是要有“使用黑色”的意识，其质感需要用“厚度”“透明度”和“黑色”来表现。如图3-3-5所示，光线的照射是玻璃质感表现的首要因素，要表现出透明的感觉，受光面的交际线是首先要明确的，然后是暗部黑色的部分，这就形成了鲜明的明暗对比。接下来在其他面加入光源的反射以及少量的中间色，一块玻璃就刻画完了。需要注意的是，在刻画中间色时的笔触不同，玻璃的表面质感就会产生相应变化（图3-3-6）。

图3-3-5 玻璃材质

图3-3-6 玻璃表面质感的表现

四、宝石

宝石除了名贵外，透明、绚烂和极其坚硬是它的另外一个特性。所以在宝石质感的表现中，玻璃质感的把握是基础，抓住宝石切面的技巧及黑白灰的对比是关键。宝石中心的部分不用画得太细，周围是以三角为主体的小切面，交错使用直线和三角切面（图3-3-7和图3-3-8）。

图3-3-7 宝石的表现（《超级漫画素描技法09：质感表现篇》林晃）

图3-3-8 《贫穷贵公子》森永爱

而在刻画如图3-3-9两种类型的宝石时则需要注意：线条粗细的变化，外轮廓线要粗些，与内轮廓线要形成对比。以支线笔触为主，即使是长方形的宝石，也要产生三角形阴影。表现发光效果时，运用玻璃的表现手法，边缘要留白或中断。

小贴士

材质的表现要点就是表面看有无光泽和闪亮的形式。所以一定要事先考虑好光源的照射，再决定笔触和闪光的分配。

图3-3-9 其他类型的宝石的表现