到了宋代，由于政治经济的繁荣发展，宋代继承了唐代曲子的发展延续。由于民间曲子的广泛流传，也直接影响到官府乃至宫廷。北宋皇帝多有精通音律，而善填词。因旧曲而创新声，因此出现了为民间兴起的一种歌曲形式。风靡当时社会，成为宋代主要的艺术歌曲形式。并且在宋代曲子的填词，依题材内容和风格的差异，逐渐形成了婉约、豪放、花间等不同词派。并且南宋还出现了姜夔、辛弃疾、陆游、李清照等著名词作家。下面这首由陆游词，当代著名琴曲作家王迪先生创作的《钗头凤》采用了当时的创作风格特色。
1.见【谱例】38
钗 头 凤
2.【诗意】
红酥手，黄縢酒，（你红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。）
满城春色宫墙柳。（满城荡漾着春天的景色，早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。）
一怀愁绪，几年离索。（满杯酒像是一杯忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。）
错，错，错！（遥想当初，只能感叹：错，错，错！）
春如旧，人空瘦，（美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。）
泪痕红浥鲛绡透。（泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。）
山盟虽在，锦书难托。（永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。）
莫，莫，莫！（遥想当初，只能感叹：莫，莫，莫！）
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。
难，难，难！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。
瞒，瞒，瞒！（唐婉）
3.【注释】
①黄縢（téng）：酒名。或作“黄藤”。
②宫墙：南宋以绍兴为陪都，因此有宫墙。
③离索：离群索居的简括。
④浥 （yì）：湿润。
⑤鲛绡（ jiāo xiāo）：神话传说鲛人所织的绡，极薄，后用以泛指薄纱，这里指手帕。绡：生丝，生丝织物。
⑥池阁：池上的楼阁。
⑦锦书：写在锦上的书信。
4.【作者】(www.daowen.com)
（1）词作者陆游（1125—1210年），字务观，号放翁，汉族，越州山阴（今绍兴）人，南宋文学家、史学家、爱国诗人。
陆游出生于名门望族、江南藏书世家。因坚持抗金，屡遭主和派排斥。乾道七年（1171年），应四川宣抚使王炎之邀，投身军旅，任职于南郑幕府。后罢官回乡，嘉泰二年（1202年），宋宁宗诏陆游入京，主持编修孝宗、光宗《两朝实录》和《三朝史》，官至宝章阁待制。书成后，陆游长期蛰居山阴，嘉定二年（1210年）与世长辞，留绝笔《示儿》。
陆游一生笔耕不辍，诗词文俱有很高成就，其诗语言平易晓畅、章法整饬谨严，其诗有李白的雄奇奔放，有杜甫的沉郁悲凉，尤以饱含爱国热情对后世影响深远。
陆游一生创作多数，据汲古阁所刻《陆放翁全集》，计有《渭南文集》50卷（其中包括《入蜀记》6卷，词2卷）；《剑南诗稿》85卷（其中有古近体诗9138首）；《放翁遗稿》3卷；《南唐诗》18卷；另有《续笔记》2卷、《高宗圣政草》1卷、《陆氏续集验方》2卷、《感知录》1卷、《放翁家训》等。[13]
（2）曲作者王迪（1923-2005年），我国著名古琴家、民族音乐家。自幼师从于九夷派古琴大师管平湖先生，后入中央音乐学院作曲系学习。1953年毕业后到中国艺术研究音乐研究所从事古琴研究50余年。她是新中国成立后从中央音乐学院走出的第一批民族音乐研究者，为抢救挖掘濒临失传的民族音乐精粹做出了巨大的贡献。她曾参加编著《古琴曲集》《历代琴人传》《琴曲集成》《古指法考》《中国乐器介绍》《中国古代歌曲70首》《中国民歌222首》等，其中在《音乐百科词典》中编写琴人、琴曲、琴歌部分，并编辑出版《管平湖古琴曲集》《中国音乐大全》中我国九大琴派已故著名演奏家的录音资料。她传承和发扬了古琴九夷派演奏风格，并且继承、总结、完善古琴大师管平湖先生的琴学遗产。尤其是琴歌的挖掘整理和制作推广方面，王迪先生更是做出了重大的贡献。
在管平湖先生的指导下，曾尝试琴歌的打谱工作，并挖掘整理了琴歌《黄莺吟》《长相思》《胡笳十八拍》等7首琴歌，1983年出版了《琴歌》一书，收入琴歌50余首。2005年王迪先生病逝，她无私的奉献精神和一丝不苟的工作、教学为中国传统文化及世界人类口头非物质文化遗产——中国古琴艺术的传承留下了宝贵的资料及做出了巨大的贡献。
5.【题解】
陆游的《钗头凤》一词，是一篇“风流千古”的佳作，它描述了词人与原配妻子唐氏（一说为唐婉）动人的爱情悲剧。据《历代诗馀》载，陆游年轻时娶表妹唐婉为妻，感情深厚。但因陆母不喜唐婉，威逼二人各自另行嫁娶。十年之后的一天，陆游在沈园春游，与唐婉不期而遇。此情此景，陆游“怅然久之，为赋《钗头凤》一词，题园壁间”，表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情，是一首别开生面、催人泪下的作品。这便是这首词的来历。
6.【演唱分析】
这首陆游的《钗头凤》是由著名古琴家王迪整理作曲而成，在当下的古诗词演唱中影响较大，流传较广，由著名歌唱家姜嘉锵老师演唱。
这首歌曲的音乐共有两部分，第一段前半部分的演唱带有回忆与妻子当初二人有深远的美好回忆。后半部分的演唱带有痛苦的心情，音乐由中低音区向高音区流动，演唱时姜嘉锵老师将高声区以头腔共鸣的唱法将声音展示出来。“东风恶”三字及“一怀愁绪”以激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵的闸门，无可遏止地宣泄下来。
经过4小节的间奏过门，歌曲第二段以级进的形式将音乐推向发展，由感慨往事回到现实，进一步抒写与妻被迫离异的巨大哀痛，最后一句在第一段结束乐句变化重复中结束。
这首歌曲，在演唱的音色上采用了柔美自然的音色，表现出作者对前妻的复杂心理情感。
演唱时在气息的运用上，控制声音的张力，根据情感的流动来确定声音的大小。在行腔时考虑到古琴等伴奏乐器的相伴而行。咬字清晰如吟诵古诗一样，有一种质朴淡雅的风格，表达了再次看到前妻的百感交集的痛苦心情。
【注释】
[1]曾广海.中国古诗词艺术歌曲的发展脉络及演唱思考［D］.华东师范大学，2014年.
[2]蘅塘退士等.唐诗三百首宋词三百首元曲三百首［M］.北京：华文出版社，2009年1月，第193-194页.
[3]叶嘉莹，顾之京.柳永词新释辑评［M］.北京：中华书局，2005年1月，第108-119页.
[4]徐中玉，金启华.中国古代文学作品选（二）.上海：华东师范大学出版社，1999年，第43-45页.
[5]周汝昌等.唐宋词鉴赏辞典（唐五代北宋）［M］.上海：上海辞书出版社，1988年3月，第319-323页.
[6]唐圭璋编.词话丛编序［M］.北京：中华书局，2005年10月.
[7]［宋］范成大.夜行上沙见梅记东坡作诗招魂之句：苏仙上宾天，妙意终难陈。
[8]陆林编注.宋词［M］.北京：北京师范大学出版社，1992年，第70-71页.
[9]程帆.唐诗宋词鉴赏辞典［M］.长沙：湖南教育出版社，2010年，第578-579页.
[10]杨忠.辛弃疾词选译［M］.成都：巴蜀书社，1991年，第178-180页.
[11]夏承焘.姜白石词编年笺校［M］.上海：上海古籍出版社，1981年（附录一），第321页.
[12]姜夔.中华诗词网［引用日期2014-02-20］.
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