中国抽象艺术如何和国际接轨，中国抽象艺术如何走出国门，走向世界，这是我多年研究的课题。走向国际有两股动力，一是因为国际市场抽象艺术的购买力强于国内，二是有一种本土的国家意识、历史担当，要和国际抽象画家较劲一番。

问题不在口号提出，而在于你什么时候走？如何走？

和国际接轨有三条道路：

第一条是走西方抽象艺术的道路，用西方人的抽象艺术观念、色彩构成关系、点线面、材料表现，相近的图式和风格，和西方人的审美观念接轨。

第二是走中西化兼容的道路和国际接轨。比如用西方价值理念、视觉图式，用东方材料和意象，混搭风格。

第三是用纯粹中国式抽象，无论是材料、技法、符号、风格，都和西方抽象艺术拉开距离，保持自己艺术的独立性、民族性。

最初接轨的方式采用第一条道路。中国抽象艺术在上个世纪八十年代受到西方抽象艺术文化的影响，许多抽象画家在无形中认的“师傅”基本上都是西方人，但是大多没有机会和“师傅”当面接触，只能通过他们的画册和文章来解读抽象主义艺术。这类抽象画在当今中国抽象画中占据很大的比重，从上世纪八十年代开始进入抽象艺术领域的画家大多走的是第一条道路。这类风格的抽象画被俗称为“西二代”抽象画。

八十年代后，画家意识到，抽象画如果只跟在西方人的风格后面走是没有出息和前途的。作为中国抽象艺术家的使命，应该走一条中西结合的道路，即用中国的绘画材料、技法结合西方的抽象视觉观念，或用西方材料和技法创作中西风格合璧的抽象画。这就是中国当代抽象艺术的第二条道路。俗称“中西式”抽象画。(www.daowen.com)

二十一世纪，随着中国大国经济崛起，文化艺术品市场也越来越红火。一个重要的问题摆在面前，大国文化、大国艺术究竟应该是什么样的文化艺术？是继续模仿照搬、中西合璧，还是走一条属于自己民族特色的抽象艺术道路。

油画进入中国一百年，基本上已经被全体中国人认同，但是在根源上，它不属于中国传统艺术文化，也和中国人的审美有一定的距离。国画是中国传统绘画，但是国画的地位和人数已经在慢慢消解。回到传统是死路一条，抛弃传统也是一条死路，如何在当代和传统之间找到最佳道路？

无论是第一条道路还是第二条道路，都和西方抽象艺术有关，都是西方艺术基因在起作用。因此，这两种风格的抽象画总是脱不了西方艺术的干系，在视觉形式和材料风格的归属性上给我们先入为主的印象是西方血统。因为离西方太近，无论是中方还是西方，都不太满意这种“混血”的艺术效果。在西方人的眼睛里，和西方抽象表现主义血缘近的艺术作品，总是有别人的儿子孙子之嫌。 中国抽象艺术老是抱着别人的孩子与西方接轨，是要让人笑话的，没有自己的“种”，就没有话语权！

要和世界接轨，就必须远离西方。所谓远离，就是抽象艺术的风格、技法、材料和符号，都应该完全存在于本土文化中的，一眼看上去就是中国文化血统。而这种血统是东方的、本土的，中国抽象艺术视觉精神的。和世界性的抽象艺术图式越远，说明我们的艺术离世界艺术巅峰越近。

远离西方抽象艺术风格、材料、技法，远离冷抽象、热抽象、极少与极多的魔咒，回到中国传统文化渊源，从中国抽象文化符号汲取灵感，创造与西方抽象主义绘画显著不同的抽象画，在风格、材料、技法上有别于西方，在血缘与基因上屏蔽西方元素，在技术难度与精致性上将西方远远抛在背后,真正做到中国抽象艺术的唯一性、原创性，这可能是中国抽象艺术和国际接轨的捷径！

2010.10