Out of scene　走出现场　文_田　萌

“计划”就像一份工作或一项工程，设定的条件亦如工作制度或工程指标。创作是自由的，也是被强迫的，甚至被强迫的紧张感覆盖自由感——这也正是计划的张力所在。所以，在实施之前，我们将其称之为是“一个在设定与不可预设之间的行为艺术计划”。《30天》已经完成，周斌对计划的成果是肯定的，他说：“计划执行中，收获已超我的预想，不仅指作品，是对自己今后的整个工作与生活如何更有效地展开有了新的设想。”严格地执行这个计划，是周斌对自我创作能力极限的考量，也是一次炼狱体验。可是，我们没有看到周斌达到极限的状态，恰恰相反，他总能从所处环境中发现可汲取的创作元素，并及时将其转换为艺术的语言。在此，“环境”是一个宽泛的概念，它可以是一只偶然出现的蚂蚁，一颗覆盖在白色涂料下面的锈钉，也可以是798艺术区、一座煤山、一段铁轨等，它们没有什么既定意义等待表达，但他们随时都可被转换成艺术的语言。这构成了该计划的现场，构成了身体“表演”的现场。在一个注重直觉与体验的艺术家的创作中，蚂蚁、锈钉、煤山、铁轨等不仅是通过它们的材料性而被转换成艺术的语言，它们也通过自身的语言性确认了身体的存在。而意义就在身体与环境对话的过程中生成。计划已经完成，身体走出了那个现场，也留给我们丰富的创作文本。接下来，我们有必要将其作为一个个案，在现场之外来展示其成果，讨论其意义。

最后需要说的是，这个计划是由料阁子17号、库艺术杂志主办，得到多家媒体支持及诸多朋友们的帮助下才完成的，在此，我们要对他们的支持表示由衷的感谢！

2010年7月30日星期五　于重庆巴南(www.daowen.com)

周斌　一粒米　行为　6月30日（第9天）过程：在住处角落里发现一粒米，背对煤堆旁的铁路用力把它甩出去，再努力找回来。随笔：作品做大不容易，做小更难，而做不以话题讨巧的小作品尤其难。这粒蒙满灰尘的一粒米在我偶然看到它时被感动了，它本是被忘弃的，当被我再次丢弃，能否再看到它？

周斌　行者　行为　7月2日（第11天）过程：在一座煤山的脊梁上行走，将其波浪形的顶部走成平滑的曲线，历时70分钟。随笔：在住处的后面有一座煤山，第一次看到心里便被它庞大而静默的身躯所触动，我想我需要有一件作品与它发生关系。70分钟，我在它的脊梁上疲惫行走，改变了它的曲线，而它用深沉的静默衬托出一种乌托邦的情绪，超越观念的诗意气质。这段时间类似闭关修行的创作状态，让我体味到庄子的“心斋”之说，用气息去感受周围的一切。名称是构成作品含义的一个重要组成部分，在与邵译农聊天时他突然说出的“行者”一词被我捕获，我直觉，它是这个作品最贴切的名字。