第七章　汉代文学的精华——汉赋

两汉四百多年间，发展得最繁盛、最富于艺术的审美价值、同时也最具有鲜明时代特征的文学品种莫过于赋，因此在我国文学史上犹如唐诗、宋词、元曲一样，享有崇高的声誉。

“赋”一词在先秦已经出现。《周礼·春官·大师》指出太师“教六诗：曰风、曰赋、曰比、曰兴、曰雅、曰颂”，这是《诗经》的一种表现手法。后来的赋体文学也主要运用这一手法，且发展得更为充分。

荀子的《赋篇》是最早以赋名篇的作品。大体说来，赋源于古诗，奠基于楚辞，形成和兴盛于两汉。班固认为：“赋者，古诗之流也。”“大儒孙卿及楚臣屈原，离谗忧国，皆作赋以讽，咸有恻隐古诗之意。”^[1]班固把荀子的《赋篇》和屈原的作品都看成赋，并认为是源于《诗经》。汉赋在吸收综合了多种文学因素后，形成了独特的诗歌和散文结合的文学形式。

赋是介于诗、文之间的边缘文体。在两者之间，赋又更近于诗体。赋是一种新兴的独特文体，是诗歌的散文化和散文的诗歌化。赋既有诗歌讲求押韵和形式整饬的特点，又有散文句型自由、无严格的格律限制的特点。(www.daowen.com)

汉赋包括骚体赋、汉大赋和小赋，但典型的汉赋是大赋。

汉赋写景图貌、铺排列叙的夸饰，将当时辽阔的疆土、宏伟的山川、繁华的都市、巍峨的宫殿、广袤的苑囿、富足的物产以及帝王的庄严仪仗、宏大歌舞、豪奢宴饮、壮观游猎结合起来，是对自然的美妙和人的创造之功的礼赞。向人们展示了数量众多、体积宏伟、场面广阔、威势无比的巨丽之美。王充的《论衡·定贤篇》论诸家赋在于“文丽而务巨”，是以铺排宏丽的文辞、夸饰的手法增强作品的艺术感染力。“穷造化之精神，尽万类之变态，瑰丽窈冥，无可端倪”，“总众类而不厌具繁”^[2]“赋起于情事杂沓，诗不能驭，故为赋以铺称之。斯于千态万状，层见迭出者，吐无不畅，畅无不竭。”^[3]赋作者在广大宇宙间移步换形、游思畅怀，展示出纷芸驳杂、多彩多姿的美。因此，赋的空间浩大，犹如背负青天、九万里扶摇的大鹏，俯瞰着大千世界滚滚红尘。司马相如指出：“赋家之心，苞括宇宙，总览人物，斯乃得之于内，不可得而传也。”^[4]闻一多称汉赋，“凡大为美，其美无以名之”。^[5]都深切地揭示了汉赋最基本的美学特征。

同时汉赋也是在汉代涌现出的一种有韵的散文，其特点是散韵结合，专事铺叙。从其形式来看，在于“铺采擒文”；从其内容来说，侧重“体物写志”。