四、悬疑类小片

靠悬念取胜，本来就是科幻作品的重要特色，是科幻作品类似于侦探作品的地方。悬念也是早期科幻片的主要手法。到了现代，高科技丰富了银幕的表现力，许多怪异现象可以直接表现在画面里。但仍然有大量科幻片保持着以悬念取胜的优良传统。

陌生、虚空、重复、循环，虽然四通八达但又无路可走，这种令人窒息的迷宫氛围是高维空间故事的典型特点。系列科幻片《心慌方》的第二集里，这种气氛被渲染到了极致。由于在这个故事里，创造高维空间的不再是企业家，而是军方，所以故事便格外血腥。”

《心慌方》英文名为Cube，直译为“立方体”。这个系列片的第一集中，那些永远重复出现的立方体空间虽然怪异恐怖，毕竟存在于正常的三度空间里。而第二集则突破了三度空间的限制。《心慌方》第二集的英文名为Hypercube，直译为“超级立方体”，它是一个几何概念，指超过三维的立方体。这个名字高度概括了电影的科幻构思——高维世界。

《心慌方》剧照

《心慌方》第二集可谓将“科幻小片”的魅力发挥到了极点。除了结尾外，整部电影都是在一处棚内布景下完成的。影片中，八个男女老幼被军方秘密掳走，放入一个人造异度空间，检验这个迷宫般的空间的变形能力。整个迷宫由数不清的立方体空间组成。于是，演员们也就在这个单调的背景下进行表演。这个背景之单调，几乎回到了早期独幕剧时代。于是，剧本和演员本身的演技便成了故事发展的依托。

当然，《心慌方》第二集这样极端的例子中国影视界很难借鉴。因为它完全要依靠科幻圈里的“语境”。科幻迷会惊讶于它的构思巧妙，而对于连“高维空间”是什么意思都不清楚的非科幻迷来说，很难理解这部电影在讲什么。

《神秘幻影》也是一部在小场面里玩大悬念的科幻片。主人公是一名电脑程序员，被人偷偷植入芯片，于是经常产生幻觉，行为表现如同迫害妄想狂患者。全片中只有两处特技。一个玩偶般的机器人头颅，以及被害者死亡后被揭开的颅骨。并且，影片百分之九十的情节发生在一处旧公寓。这里墙皮剥落、阴暗潮湿，公用水房的洗衣机布满污垢，走廊里的灯时亮时熄。而正是这种破旧环境，加上主人公神经质的表演，以及阴暗的光线、神秘的音乐，达成了影片的叙述效果。

《十二猴子》是一部时间旅行题材的科幻片。人类在一次大瘟疫中毁灭后，残存的人派了詹姆斯·高回到瘟疫发生前的一九九一年，试图阻止这场灾难发生。全片主要靠布鲁斯·威利斯和布拉德·皮特的出色表演抬色。除了劫后废墟等几处外，特技成分极少。

《重罪太空》是一部“太空歌特”式电影。影片完全是在摄影棚里拍摄的。没有一处外景。除了简单的棚内布景外再辅以电脑动画。而从电脑动画粗糙的画面来看，影片投资很少，后期制作一般。这部电影也是靠悬念把对观众吸引力维持到了最后。

《十二猴子》剧照

《天兆》剧照

同是外星人到地球的题材，梅尔·吉布森主演的《天兆》完全没有《第三类接触》、《独立日》那般浩大的场面。除了最后出现一个外星人的化妆镜头外，也没有什么特技可言。全片自始至终，完全由画面、音响等传统方法制造悬念。(www.daowen.com)

影片《超时空危机》是一部“太空哥特”式电影。一艘封闭的飞船、一个超能力的邪恶的异人。故事本身并不新颖。但编导将它设置在一颗蓝巨星的光芒下。整部电影大部分情节都在这种诡异的、幽暗的蓝光下发生。似乎那里是地狱的入口。宇宙中确实有蓝巨星存在，但把背景变成幽蓝色，又恰好可以突出影片的悬疑风格。

《外星通缉令》也是一部悬念小片。影片改编自一个真实的案例：六个伐木工人声称在密林中遇到飞碟，其中一个人被飞碟掳去。五天后，他赤身裸体地出现在某加油站，声称自己被外星人绑架并实验。整部电影的笔墨不在外星人上，而在普通人之间的信任关系上。五个伐木工人报案后，理所当然地被人视为胡说。警察怀疑他们，邻里视他们为疑凶，甚至妻子孩子也不信任他们。编导把大量笔墨花在这些方面，形成足够的情节张力。

拍摄悬念色彩的科幻片，导演往往使用一般悬念片的处理手法。其中，希区柯克的“惊怵三镜头”——让“观察”、“所观察之物”、“观察者的反应”接连出现，这种手法最为常见。在影片《外星通缉令》中，六个伐木工人于黑夜的密林中看到飞碟。影片是这样表现的：

几个人在车厢里唱歌，聊天。一个伐木工惊讶地望着窗外：“那是什么？”

其他人没注意，只有一个人跟着望过去。惊道：“那是什么？着火了？”

六个人逐次注意到窗外，都很惊讶。

画面出现“被看之物”，一团变幻不定的红光。在密林中若隐若现。

伐木工人开始惊慌。

一个伐木工人：“下山只有这一条路。如果着火我们就回不去了。”

车子拐弯。飞碟横悬在天空！

以此为例，举凡优秀的科幻片，在异象登场时，都制造了足够的惊怵画面，造成奇峰突起的效果。