读《风声》兼谈麦家

麦家这个名字“火”起来了，这也许不是他本人最适应的状态，如果麦家有什么引人注意的地方，就是在任何场合，人越多他话越少，躲在一角沉默着。偶尔聊几句，他说的也不是什么有主题的话，且常常表达着与人交际、应酬场面的恐慌与苦恼，直让人觉得，这样的人出来混世界，挺值得同情的。

当然，人不可貌相。我见过的情形往往是，拙于言表的人，在运用文字时特别放纵；看上去不通世故的人，反而擅于在小说里处理人物关系；生活简单的人，更能够把小说写得复杂。麦家是个新论据。不过，这并不是我认识麦家小说时的第一印象。接触麦家的小说是在三四年前，《解密》和《暗算》还只是图书状态，说实在话，那两部小说没有引起我特别的注意。后来听说《暗算》改编成电视剧了，我还奇怪，麦家的小说有充分的电视剧要素吗？接下来是《暗算》红火起来了，成了街谈巷议的话题，引车卖浆者纷说的节目。麦家也开始忙了起来。其后数次见面，仍然看不出他有春风得意之色。就在近日，我们一同乘车出去吃饭，他接了几个电话后说，一顿晚饭有两拨人招呼，不知道如何应对，感慨自己处理这类事情的能力非常差。不过此时我已不那么认为了，我对他表达了这样的观点：拙就是巧，总让人觉得不擅于处理人际关系的人，往往人脉不会差，所谓一拙压百巧，拙就是一张“道德体谅”的通行证。对我的说法，麦家没有当面反驳，我不知道是他默认了我的观点，还是这一说法给了他继续以拙制巧的信心。

《风声》让我开始认识到麦家的厉害。假如小说世界是一个广场，大多数心向往之的人是热热闹闹结伴而来，麦家也要到这广场来，就像他不说话但也喜欢和朋友在一起一样，不过他似乎是一个人走在一条没有脚印的路上。走自己的路，并不意味着他一定认为这是捷径和坦途，而是因为，他走得慢，跟不上，他好像一个掉队者，一个人走在小路上，反而看到了沿途许多被人忽略的景观。

《风声》是一部尖锐的小说，吸纳着发自骨髓的精气，也散发着血腥的味道，有正义与恐惧相伴的惊悚，也有智慧与胆魄相融的力量。这是一部写法干净利落，意味丰蕴绵长的小说。《风声》里有历史，这是一种带着正义力量和民族气节的正史，但历史是在故事出口处方才被人醒目看到，是小说在最后时刻的主题笼罩者。小说里有智力的搏杀，这是小说故事的入口和通道，也是人物较量最致命的武器。可以说，小说故事沿着智力搏杀一路前行，斗智斗勇始终吸引人的眼球，打到最后，方才知道这不是一场江湖拼争，不是一次争夺“密宗”的炫技表演，而是整个民族斗争中的一部分，它同样是枪林弹雨，硝烟弥漫，不过常人看不到，因此鲜为人知。麦家相信，他有能力呈现这场看不到硝烟的战争。他做到了。

小说故事发生在杭州城的一座私人庄园“裘庄”里，时间局限在抗战中期的两三天内。悬念是在四个主角中找出一个“叛逆者”，结局是谜底的最终揭开。从情节设计上，这是一次生存脱险的斗争，命牵一线而又悬崖决斗。感情与智力必会用到极致，人格与道义必会殊死拼争。加上故事地点与时间的局限，《风声》很符合西洋戏剧里的“三一律”，环境独立，时间集中，情节有突变，故事有逆转，主题有拓展。

小说的主体是名为“东风”的“上部”。“吴金李顾”四个人，必有一个是所谓的“共匪”。在日本军官肥原的监督下，四个人互相“检举揭发”，各自在寻找“脱辞”或是否“供认”之间殚精竭虑，这是小说最集中的故事。(www.daowen.com)

在“东风”里，麦家尽显他在“反间谍”题材方面的独特才能，就密电破译、字迹辨认、言辞交锋进行热烈的描写。其中既有一个人内心的斗争，也有四个人之间的搏杀，还有就是他们面对日本军官肥原和日伪走狗时的表现。从最后的结局看，这些明争暗斗既有个人性命的保护要求，也不无大义凛然的革命情怀，比如处于谜底位置的李宁玉，最后以死为代价换得了重要情报的传送。但这种革命一方面被夹裹在个人利益的争斗中，充满了杂色；另一方面，这种革命是一种含着极高智力色彩的斗争，突显的是“技术革命”的内容。严肃的“革命性”包含在紧张的故事悬念和“技术能力”展现中，并未充分表达。《东风》有两点给人印象深刻。一是李宁玉是共产党人“老鬼”的谜底并非在最后时刻才揭晓，最后部分描写李宁玉如何想方设法送出情报,最终选择以身相许的情节，让人感觉麦家不仅仅是在做一部悬疑小说，这为后面两部的写作埋下了伏笔。二是小说在“老鬼”身份模糊不清时，却展开对“老鬼”心理活动的描写，于是，“老鬼”的感情抒发就变成了“他/她”的不确定口吻，产生了非常奇异的效果，显示出麦家在叙述上确有其绝招。

“东风”是一部完整的小说，最重要的悬念已经揭晓。作者在末尾注明了写作日期，说明他的确收手了。但“拙笨”的麦家为读者设了一个精妙的陷阱。名为“西风”的“下部”和起名“静风”的“外部”，从形式上看，是麦家对“东风”的补遗，但我断定这是麦家设制的圈套。“西风”、“静风”既是对“东风”的故事补充，更是对整个小说主题的意义扩展、延伸和一定范围内的解构，是对小说主题内涵的升华。就是说，“东风”营造智力斗争这个入口和通道，悬疑占了上风。到了“西风”，共产党人李宁玉以及“老鳖”等人为了革命冒生命代价的英勇果敢得到了张扬。在“东风”里，“共产党”与“日本人”及“日伪”之间的对垒，看上去是作者为制造悬疑设置的对峙关系，但“西风”将这种对峙关系的历史内涵揭示出来了，一个看上去纯智力斗争的故事，变成了民族正义感和革命情怀的表达。它不是一种意义补充，“西风”和“静风”扩展、延伸并升华了“东风”的主题内涵，使一部间谍小说具有严肃的历史意义，“暗算”不是人性之恶的暴露，而是革命者必然要面临的险恶。

同时，“西风”、“静风”还是对整个故事界面的拓展。“东风”讲述了一个严整的侦破故事。其紧张、惊恐、猜疑、转折，足以让人一看到底。到了“西风”和“静风”，则在谜底揭穿后，把每个人的身世来历、命运结局做了新的阐释。故事因此更加复杂和迷离，原来只是就事说事的情节，因为这些补充而生发出更多意味。当书中的主要人物李宁玉、顾小梦、潘老等等被确认为伦理血缘关系后，小说的戏剧性和“舞台效果”展现得动人心魄。

麦家在写作《风声》时，始终采用一种写实的手法进入，三部开头都以采访、纪实的笔调开始，甚至不忘用自己生活和创作中的一些实际经历作铺陈，看上去很不经意。这又是“拙笨”的麦家采用的另一种机巧。这种写法让人觉得，他这些故事都是“不得不”写的结果，特别是“西风”的开头，叙述是为了保证“东风”能顺利出版才不得已而为之的，就像麦家在生活场合里一样无辜。但客观上它们却恰恰成了一种机智的叙述方法。麦家借此告诉人们，他不是为继续保持“解密小说”的称号才新编这则故事的，这里写的都是生活，就像扉页上所说：“生活是最好的小说。”同时，小说主题所具有的严肃意义才不是一种硬贴上去的标签，而是真实历史的呈现。如果有人说这是一部表现革命英雄主义的小说，我会认同。

麦家就这样完成了一次看上去断断续续、实际上气势如虹的叙事。麦家的语言其实并无多少华彩，除了“西风”里对“速度”的散文式议论让人觉得文采斐然外，其他大部分时候他都很平实，有的时候，感觉他的比喻很简单，这种简单有时候是叙述速度让他无暇择词，有时候又感觉他就是找不到更丰富的表述。但这平实又将他的小说从“类别小说”的表层，一路开掘到严肃文学的主战场，这是麦家本人和我们都需要看到的情形。因此他那看上去不太丰沛的叙述语言，却有着不可更改的味道。