红色摇滚乐翻天
第一次听到红色摇滚的歌,还是在大学读书时,从隔壁宿舍的一个录音机里飘来的,那是一盒不知道从哪里翻录过来的磁带,当时我们恰好在组织革命歌曲的歌咏比赛,当时我都听傻了,大家也乐不可支,革命歌曲居然可以这样“吼”,唱得这么有个性的,还是头一回听到。于是经常听,直到有天管楼的老伯上来干预了为止。
那是一张名为“红色摇滚”的专辑,唱的大都是关于祖国民族和解放战争的革命歌曲,比如《国际歌》、《社会主义好》、《中国人民解放军军歌》、《娘子军连歌》、《社员都是向阳花》、《我们走在大路上》等等,还有几首是侯牧人写的,比如《兄弟》、《小鸟》等,大体的创作班子如下:
指挥和配器:侯牧人。
主唱:老候、张楚、刘晓梅、何天慈、马备、秦勇、卫华。
伴唱:现代人乐队。
大合唱:总政歌舞团。
这些战争年代的革命歌曲大多数时候是被拿到舞台上字正腔圆地表演,其实不能给听众一种力量的感觉,然而被改编成摇滚形式的时候,生龙活虎的效果就出来了,怎是一个“猛”字了得?我想除了我们楼下那个看楼的老伯会觉得有点刺耳,任何有血性的人都会听得心潮汹涌热血沸腾。(www.daowen.com)
首先我要评判的是里面的原创作品。知道侯牧人是因为有一次偶然听他也唱过一曲《我爱你中国》,充满了北方人那种普普通通的真实和血性。该专集里的《兄弟》有点类似那种“打工”歌曲,比起《九月九的酒》或《流浪歌》之类的,似乎更粗鄙了一点,但并不像那些歌一样流于浅俗。歌词说道“兄弟,我的兄弟,在外面要靠你自己,兄弟,我的好兄弟,你好好混,不要太着急……”,完全是没有底蕴的白话,但作者的高明之处正是通过这种全没有加工的粗朴表达了出来,一种真实浓厚的“兄弟”情让听众为之感动,同时也体会到音乐的深刻。作为该专集的指挥和配器,我们不得不佩服侯牧人对各种乐器的理解力,远远超出了普通乐队对配乐的观念,而且他的配乐似乎会说话,变成了歌唱的一部分,对歌曲表达力的强化推波助澜,与演唱相得益彰不可或缺,显得厚度十足。
接着聊这些红色歌曲的选择,把本来严肃庄重的歌曲拿来演绎,首先需要的是勇气,然而正因为不是那种百分百的正儿八经的“英雄”,因此当他们也在用一种很认真严肃的口吻唱时,到了听者这边反而凸显了一种幽默的效果。从某种意义上讲,他们还原了那些峥嵘岁月的真相,让人想到了身穿解放鞋,排除万难,艰苦斗争的“土”,而绝不是类似在舞台上那些军装笔挺、声音嘹亮、字正腔圆、一板一眼唱的军歌样板。毕竟革命不是请客吃饭,更不是载歌载舞,红色摇滚在某种情况下更如实地代表了斗争的严酷性,而这种精神,只有摇滚才能将它说得清楚,只有用摇滚的形式,才能在舞台上把它发挥得淋漓尽致。
最值得推崇的是《中国人民解放军军歌》,从整齐的“向前向前……”开始,雄赳赳气昂昂充满了阳刚之气,呈现出一种战无不胜的精神风貌,显得很有气魄而且很够男人味。然而这种大无畏的气概也一反传统的被塑造成百分百完美典型,无论是嗓音还是咬字都凸显了一种“土气”甚至是“痞气”,尤为幽默的是里面有一句“从无畏惧,绝不屈服,英勇战斗,直到把反动派消灭干净”,听起来很像是“从无畏惧,绝不屈服,英勇战斗,真他妈反动派消灭干净”,让人听了忍俊不禁觉得特别滑稽。尤其值得一提的就是最后那句排山倒海似的吼声“冲啊”也很有意思,听完再去听严肃版的传统军歌,说不定会觉得浑身无力。
在我们20岁出头的年轻时代,第一遍听《社会主义好》,先是傻傻的觉得很震撼,后来简直跟着乐翻天了,那种喜气洋洋的翻身农民由衷的赞歌,被表达得淋漓尽致又朴素真实,套用现在的话就一个字“爽”。其实用这种形式教育下一代也未尝不可,既可以让他们不忘本,又可以振奋精神。回忆革命先辈为民族洒下的鲜血,鼓励其继承革命先烈的精神,为我们的中华民族之崛起好好学习,多做些力所能及的事。
如同另一个摇滚乐队“唐朝”演绎过的一样,《国际歌》也是味道十足。合唱里的女高音应该是受过专业训练的,特别是结尾部分的高音,配合着很有磁性的男声合唱,显得很有穿透力,开大音量听的话,让人禁不住要流汗。
此外,还有一首本属于扭秧歌的那一辈老大爷老大娘的歌《社员都是向阳花》,唱出了一种“朝气向上、大干快上”的劲头,作为反映特定政治年代的产物,现在听来,显得别有一番风味。
革命歌曲反映了人们对过去岁月的缅怀,如果能以这样的形式与时俱进跟上时代的步子,还是有点教育意义的,因为总比被遗忘被淹没在岁月的尘埃里来得好,至少可以影响到不少吃着汉堡喝着可乐长大的这一代人,鼓舞他们对生活的热情和斗志,把他们从“欧美风”、“港台风”熏陶下拉回来。只可惜的是产量太少了,其实我觉得“红色摇滚”还可以再演绎那些类似《游击队歌》、《大刀进行曲》、《黄河大合唱》、《英雄赞歌》之类的。不知道是因为其他原因,还是这帮哥们遇到了什么阻力,后来也没看到他们有什么后续动作,这张专集竟成了绝版,不仅难买,也不好找,我想我只能在这里说点感想,仅供有意寻找这些声音的人在听的时候参考一下。
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