第一章　图案概述

第一节　图案的概念与类别

图案具有特定的装饰性和实用性，是与工艺制作相结合、相统一的一种艺术形式。

广义的图案是指对某种器物的造型结构、色彩及图形构成的设想，并依据材料要求、制作要求、实用功能、审美要求所创作的设计方案。狭义的图案是指器物上的装饰图形。

图案是实用与装饰相结合的一种美术形式。它把生活中的自然现象经过艺术加工，使其造型、色彩、构图等适合于实用和以审美为目的的一种设计图样或装饰纹样。因此，图案即人类对环境及用品所做的美化与修饰，一般偏于表面的描绘和处理。

图案与绘画既相互联系又有所区别。图案与绘画的区别在于:绘画可以充分地表现艺术家的个性，自由地展示想象，充分地发挥技法;而图案除了在审美上要符合使用对象的审美要求之外，在制作上还要受到材料性能和制作工艺的双重限制。也就是说，图案比绘画有更多的限制。同时，这些限制也形成了装饰艺术的特点。但随着新材料的出现和新工艺的使用，制作上的限制越来越少，创作空间也越发广阔。图案所具有的独特美感和表现方式，也影响到了绘画。

图案从属于工艺美术，是以表现静止抒情为主的实用艺术，具有独特的语言及完整的形式美规律。在创作和设计过程中，它受到生产条件及材料工艺的约束，更重要的是其作品必须具备适用功能。正因如此，实用性、技术、美观等因素便成为工艺美术特有的形象特征。

图案和人们的日常生活紧密相连，其应用范围非常广泛，人们的衣、食、住、行等生活的各个方面都需要它，而且它也非常深入地影响着人们的生活。

图案依据不同的标准可以有不同的分类。从用途上划分，图案可分为日用品的装饰图案和陈设用的装饰图案;从基础训练和实际应用上划分，图案可分为基础图案和专业图案;从空间上划分，图案可分为平面图案和立体图案;从取材上划分，图案可分为植物图案、动物图案、风景图案、人物图案和几何图案;从组织形式上划分，图案可分为单独图案、适合图案，二方连续、四方连续和独幅式综合图案。

第二节　图案纹样的组织构成

图案纹样的组织构成是由图案的内容和用途决定的。不同的内容和用途，需要采用不同的图案形式，同时，也要根据不同的制作条件和工艺材料，并充分利用这些条件，以获得美的效果。图案纹样从形式上可分为三大类:单独纹样、适合纹样、连续纹样。

一、单独纹样

单独纹样是一个独立的个体，也是图案的基本单位，是组成适合纹样和连续纹样的基础。

单独纹样的组织构成要注意纹样形象的完整，具有单像美。一枝花或一个动物都可以组成一个单独纹样，其形象的变化或动势不受任何外形的约束，但使人感到形态自然、结构完整。单独纹样一般采取加强主要部分，减弱次要部分的手法。如一枝花，以花头为主题，刻画要细致、变化要丰富;而叶子作为陪衬，处理可单纯些，以使主题突出。

单独纹样的结构形式变化万千、丰富多彩，它可分为规则单独纹样和不规则单独纹样两类，前者又可称为对称式单独纹样(图1－1)，后者则可称为均衡式或自由式单独纹样(图1－2)。

图1－1　对称式单独纹样

图1－2　均衡式单独纹样

单独纹样应用范围很广，日常生活用品中随处可见，如商标、徽章、台布、靠垫、金属制品、玻璃器皿、建筑装饰材料等。

二、适合纹样

适合纹样是具有一定外形限制的图案纹样，是将图案素材经过加工变化，组织在一定的轮廓线内，既适应又严谨，即使去掉外形，仍有外形轮廓的特点。因其花纹组织必须具有适合性，所以称为适合纹样。适合纹样要求纹样的变化既有物象的特征，又要穿插自然，构成独立的装饰美。

适合纹样的骨式有对称式和不对称式两种。

(一)对称式适合纹样

对称式适合纹样是指在假设的中轴线(或中心点)两侧，或上下或四周配置的形、量、色等元素呈相等状态的纹样。对称式适合纹样的骨式有多种，如直立式(独立式、对立式、背立式)，放射式(远心式、求心式、结合式)，旋转式，多层式等。

1．直立式(图1－3)

图1－3　直立式

2．放射式(图1－4～图1－6)

图1－4　远心式

图1－5　求心式

图1－6　结合式

3．旋转式(图1－7)

图1－7　旋转式

4．多层式(图1－8)

图1－8　多层式

(二)不对称式适合纹样(图1－9)

不对称式适合纹样，或称均衡式适合纹样，是一种不规则的自由格式，纹样形象虽不对称，但分量相等，使纹样保持一定的视觉平衡状态，取得一种更优美的效果。这种格式虽自由活泼，但必须与某一外轮廓相吻合。其纹样构图与外形轮廓相适应，纹样在外形中要伸展舒适自然而不生硬勉强，要把外形轮廓与纹样构图有机地结合在一起，而不使外形成为可有可无的生硬边框。

图1－9　不对称式适合纹样

适合纹样还可以分为形体适合纹样和角隅适合纹样。

1．形体适合纹样

形体适合纹样是适合纹样最基本的一种，它的外轮廓具有一定的形体，且这种形体是根据装饰形体而定的(图1－10)。

图1－10　形体适合纹样

2．角隅适合纹样

角隅适合纹样是装饰在形体边缘转角部位的纹样，所以又叫角花。角隅适合纹样用途很广，如床单、被面、地毯、头巾、台布、枕套、建筑装修等都常用角隅适合纹样进行装饰(图1－11)。

图1－11　角隅适合纹样

三、连续纹样

连续纹样是用一个或几个单位纹样向上下或左右连接，或向四方扩展的一种图案纹样。连续纹样的特点就在于它的延展性。连续纹样是单元纹样的连续组合，所以它具有一种规律的节奏美。连续纹样的用途很广，既可作装饰，也可作大面积的装饰花纹，也可作地纹。印染、色织、壁纸、图书封面等一般都采用连续纹样。

连续纹样可分为二方连续纹样和四方连续纹样两大类。

(一)二方连续纹样

二方连续纹样是指连续成带状的一种纹样，因此也称带纹，或称花边。用一个或数个单独纹样向左右连续的，称为横式二方连续;向上下连续的，称为纵式二方连续;斜向连续的，称为斜式二方连续。

二方连续纹样的特点是具有节奏性。对这种纹样的基本单位，既要求纹样的完整，又要求连续之间的互相穿插，具有整体感。

二方连续纹样的用途很广，也是深受大众喜爱的一种图案形式。在我们的日常生活中，衣、食、住、行、用等各方面都可以看到二方连续纹样。如建筑装饰、包装、日用器具、被面、床单、窗帘、地毯、台布、陶瓷以及报纸杂志的封面题栏，等等，都常采用二方连续纹样图案作为主要装饰。

二方连续纹样的骨架有同一三角形组成的各种骨架或同一弧形组成的各种骨架，包括散点式、垂直式、水平式、倾斜式、波纹式、折线式等。

1．散点式

散点式二方连续纹样，是用一个花纹或几个花纹组成一个单元，向左右或上下方向排列。这种骨架通常在花纹之间，故称散点式(图1－12)。散点式二方连续纹样要求构图灵巧、清晰，并形成带状。

图1－12　散点式二方连续纹样

2．垂直式

垂直式二方连续纹样有上下垂直或上下交替等排列形式。因为它们都呈纵向排列，故称垂直式(图1－13)。

图1－13　垂直式二方连续纹样

3．水平式

水平式二方连续纹样与垂直式二方连续纹样相同，只是它不是呈纵向排列，而是水平状排列，有同向、异向等多种组织形式。垂直式二方连续纹样和水平式二方连续纹样都给人以稳定感和统一感(图1 －14)。

图1－14　水平式二方连续纹样

4．倾斜式

倾斜式二方连续纹样，呈各种角度的倾斜，可以向左或向右排列，也可以互相交叉排列，有动感和活泼感(图1－15)。

图1－15　倾斜式二方连续纹样

5．波纹式

波纹式二方连续纹样，呈波纹状的曲线形式(图1－16)。该形式富于变化，美观大方。在传统图案中喜欢采用这种形式，如唐代石刻的卷草纹等。

图1－16　波纹式二方连续纹样

6．折线式

折线式二方连续纹样的骨架与波纹式二方连续纹样相反。波纹式二方连续纹样是由曲线组成，而折线式是由直线组成，纹样多对向排列(图1－17)。

图1－17　折线式二方连续纹样

7．一整二剖式

一整二剖式二方连续纹样是用一个完整的纹样与其剖成两半的纹样交替排列，可以取得既统一又有变化的艺术效果(图1－18)。

图1－18　一整二剖式二方连续纹样

8．重叠式

重叠式二方连续纹样是用两种或两种以上的纹样错综叠合进行排列，可增进纹样层次，产生复杂丰富的变化(图1－19)。

图1－19　重叠式二方连续纹样

9．综合式

以上各种纹样组织形式，可以单独使用，也可以综合使用;可横式排列，也可竖式或斜式排列。综合二个以上的方法可以得到丰富的艺术效果(图1－20)。

图1－20　综合式二方连续纹样

(二)四方连续

四方连续纹样是用一个单位纹样向上下左右四面延展的一种纹样，循环反复，连续不断，因而又称为网纹。一个单独纹样向两方连续(重复)出现就形成了二方连续(图1－21)，而一个单独纹样向四周连续(重复)出现就形成了四方连续(图1－22)。

图1－21　二方连续

图1－22　四方连续示意图(一)

四方连续要求单位面积之间彼此联系、互相呼应。既要有生动多姿的单独花纹，又要有匀称协调的布局;既要有反复单独的排列，又要有花纹的主次层次;既要生动活泼，还要注意大面积的整体效果(图1－23)。

图1－23　四方连续示意图(二)

四方连续纹样在染织图案设计中用途最广，在其他工艺设计方面如塑料布、瓷砖、地板砖、壁纸、印刷地纹等也常被采用。四方连续纹样按其构成形式可分为散点式、条纹式、连缀式、重叠式等。

1．散点式

散点式排列是四方连续纹样的主要形式，它是由一个单位或两个以上单位纹样组成一个单位，向四方反复循环连续构成。在一个单位内纹样是散布的，各种纹样有各自不同的姿态、不同的大小、不同的方向。散点排列要做到既匀称又有变化(图1－24)。

图1－24　散点式四方连续纹样

2．条纹式

条纹式四方连续纹样变化很多，常见的有直纹、横纹、斜纹、波纹以及宽窄交替等。这种条纹可形成规则的反复，具有节奏感(图1－25)。(www.daowen.com)

图1－25　条纹式四方连续纹样

3．连缀式

连缀式组织丰富，基本纹样相互连接或相互穿插，是四方连续常用的一种形式。连缀式主要有菱形连缀、阶梯连缀、波形连缀和转换连缀(图1－26)。

图1－26　连缀式的形式

菱形连缀是将一个单位纹样填入菱形内进行连缀(图1－27)。

图1－27　菱形连缀

阶梯连缀是将一个单位纹样进行阶梯式的相错排列，相错二分之一、三分之一、四分之一均可(图1－28)。

图1－28　阶梯连缀

波形连缀以波形骨架构成，要注意纹样同波形线相适合(图1－29)。

图1－29　波形连缀

转换连缀是在正方形或长方形内，以一个单位纹样进行上下相反方向反复排列，也可做更多方向的转换反复排列，从而形成四方连续纹样(图1－30)。

图1－30　转换连缀

4．重叠式

重叠式是由两种或两种以上的基本纹样重叠排列而成的一种四方连续纹样，其特点是主次分明、层次丰富。这种纹样有“底纹”与“浮纹”之分。布满花纹循环的纹样称底纹，重叠于底纹之上的称浮纹。这种重叠纹样在设计上用得很广泛。“浮纹”是主要的，要突出，应有分量，占一定的面积，但不宜过大，以免把“底纹”分割得七零八落。“底纹”是陪衬，一般宜采用稳重的纹样，不要太活跃，以防喧宾夺主(图1－31)。

图1－31　重叠式四方连续纹样

第三节　图案的写生与变化

把生活中的自然形象作为素材，进行艺术加工，在自然美的基础上把自然形象改造得更美，创作出适合的、有装饰效果的并符合制作条件的图案形象，这个过程就是写生与变化。写生与变化是图案创作中的重要环节，通过写生与变化不仅可以使我们进一步熟悉生活，以收集和积累素材及选择艺术形象，还可以锻炼我们的观察能力及形态的概括能力、丰富造型的表现能力。

图案写生不同于美术基础教学中的绘画写生，它是按照图案的特点与要求，训练对物象的归纳、概括和加工能力，偏重于图案专业的个性要求。

一、图案写生的步骤及要求

在图案写生过程中，我们首先要仔细观察写生的对象，找出它的生长规律、形体特征和精神面貌，选择能显示该对象主要特征的角度进行写生。写生还要考虑到变化成图案后的形象，把自然的物象进行加工提炼、典型化，概括成高于生活的艺术形象。

二、图案写生方法

1．线描法

线描法是用铅笔或钢笔准确地将对象的轮廓、结构、特征描绘下来(图1－32)。线条要细，根据结构变化，笔笔有交代。用笔要有轻有重、有起有伏，充分表达对象。

图1－32　线描法

2．淡彩法

淡彩法是在线描的基础上，根据对象的色彩，用水彩颜料薄薄的上一层，要求色彩基本符合对象(图1－33)。

图1－33　淡彩法

3．明暗法

明暗法是用铅笔画出对象的明暗效果，表现出对象的立体感和空间感(图1－34)。

图1－34　明暗法

4．影绘法

影绘法是用单色平涂，画出对象的影像(图1－35)。

图1－35　影绘法

5．其他画法

比如用铅笔打好轮廓，然后用水彩或水粉颜料进行描绘(图1－36)。

图1－36　其他画法

三、图案变化方法

图案变化的方法是多种多样的，根据不同的要求应有所侧重。

1．省略法

抓住对象的主要部分，去掉烦琐的部分，使物象更加单纯、完整、典型化。如牡丹、菊花等都有丰富的花形，它们的花瓣较多，要全部如实地描绘出来，不但不必要，也不适合生产。因此在设计中要加以取舍、删繁就简，也就是运用提炼的手法去粗取精，正如民间所说的“写实如生、简便得体”“以少胜多”的“求省”方法(图1－37)。

图1－37　省略法

2．夸张法

夸张法是在省略的基础上，夸张主要对象的特征，突出对象的神态、形态，使表现的形象更加典型化，更具有代表性。“不求画面的逼真，只求形象的神似”，这种手法是图案变化中应用最广泛的，所以用简练的手法表现丰富的内容，但夸张要有意境，要有装饰性(图1－38)。

图1－38　夸张法

3．添加法

添加法是将省略、夸张了的形象，根据设计要求使之更丰富的手法，是一种先减后加的手法，但不是回到原来的形态，而是对原来形象的加工、提炼，使之更加美化、更有变化。如传统纹样中的花中套花、花中套叶、叶中套花等(图1－39，图1－40)。

图1－39　添加法(一)

图1－40　添加法(二)

4．变形法

变形法抓住物象的特征，根据设计的要求做人为的缩小、扩大、伸长、缩短、加粗、减细等多种多样的艺术处理，也可以用简单的点线面做概括的变形，如把花变成圆形、方形等(图1－41，图1－42)。这种方法在现代图案中运用比较广泛，要根据不同对象的特征，采用不同的方法进行变化。

图1－41　变形法(一)

图1－42　变形法(二)

5．巧合法

巧合法即巧妙的组合方法，如传统图案中的太极图、三兔、三鱼等，运用对象特征选用其典型部分，按照图案的规律，恰当地组成一种新的图案形象(图1－43)。

图1－43　巧合法

6．寓意法

寓意法是把一定的理想和美好的愿望寓意于一定的形象之中，来表示对某事的赞颂与祝愿，这是民间图案常用的一种手法(图1－44)。

图1－44　寓意法

7．求全法

求全法是一种理想化的手法，它不受客观自然的局限，把不同的空间或时间的事物组合在一起，成为一个完整的图案(图1－45)。

图1－45　求全法

8．拟人法

拟人法以人的表情来刻画动物、植物，或以人的活动来描写动、植物的活动(图1－46)。把动、植物的形象与人的性格特征联系起来，表现出人的表情、动态或情感。这种方法在文学作品中的神话、寓言、童话以及动画片中经常使用。

图1－46　拟人法

四、题材的写生与变化

写实形象虽有广泛性，但也有其局限性，很难形成强烈的典型形象。为了使形象更具鲜明个性，就需要对现实现象进行艺术处理——适当的变化。

1．花卉的写生与变化

种类不同的花卉，存在着不同的特点，但它们也有相同点，即它们都是由花、叶、梗和茎等几部分组成的。花卉图案的写生侧重于花、叶和姿态。在写生与变化的过程中，可以改变花冠的角度，改变花瓣与花瓣的排列方法，可以加减花瓣的数量以及改变其形状，花蕊的结构和数量亦可以根据情况加以变化……这些变化并非盲目的，而是以加强形式美为依据的(图1－47)。

图1－47　花卉的写生与变化

2．动物的写生与变化

动物图案的塑造重点是体型、比例、动态和神态，其中动态和神态往往紧密相连。动物之间动态的差异往往能体现它们的特点，如松鼠的活泼可爱、狗熊的粗笨迟钝。动物的变化写生往往把某些主要特征加以夸张变化，改变强调动物特征部位和主要部位的比例，以塑造出形神兼备的动物写生图案。不同的动物，应根据各自特点，采取不同的处理方法，进行大胆的取舍、变化(图1－48，图1－49)。

图1－48　动物的写生与变化(一)

图1－49　动物的写生与变化(二)

3．风景的写生与变化

构图处理及意境的表现是风景图案的关键，风景图案的变化写生，可以参考其他艺术门类的风景构图法则，注意黑、白、灰的关系。整体块面的处理是风景写生变化的重点(图1－50，图1－51)。

图1－50　风景的写生与变化(一)

图1－51　风景的写生与变化(二)

4．人物的写生与变化

人物的变形较其他形象的变形难，因为人除了有各种复杂的动态外，还有思想、感情等精神因素。人物的变形写生一般采取夸张、概括的手法，通过捕捉人物的形态和神态，适当夸大其动态进行。另外，可以根据各种因素，如动态、性格、服饰等，对整体或局部进行夸张变形。在此过程中，进行大胆的取舍，省略某些次要的部位，在变化中强化人物的本质特征(图1－52～图1－54)。

图1－52　人物的写生与变化(一)

图1－53　人物的写生与变化(二)

图1－54　人物的写生与变化(三)