第二节　贺敬之的政治抒情诗

一、作者介绍

贺敬之(1924～)，山东峄县贺家窑(今枣庄市郊)人。1940年到达延安，参加过延安“鲁艺”文学系学习，1945年曾经与丁毅等人集体创作过歌剧《白毛女》。1956年，用“信天游”的民歌形式创作了诗歌《回延安》，产生较大影响。稍后发表著名政治抒情长诗《放声歌唱》，轰动了整个诗坛，奠定了他在当代文学史上的重要地位。此后，又陆续发表了《三门峡歌》《桂林山水歌》《雷锋之歌》《西去列车的窗口》等。“文化大革命”期间，贺敬之遭到打击迫害，失去了创作和发表作品的权利。十年沉默之后，发表了长诗《中国的十月》，仍受到重视。

《乡村的夜》《朝阳花开》和《放歌集》三个诗集，分别收入诗人1942年以前、1942年至新中国成立前以及新中国成立以后16年精心创作的诗作，可以作为贺敬之创作的三个不同时期的标志。《贺敬之诗选》是诗人20世纪40年代到70年代作品的选集。

二、贺敬之诗歌创作的主要成就

贺敬之的作品有一类是篇幅比较短小的抒情诗，它们大都从现实生活中的具体感受出发，有的写得朴实而感情深沉真挚，如《回延安》；有的写得意境音韵精美，如《桂林山水歌》和《三门峡——梳妆台》。

《三门峡——梳妆台》作为一首较为精美的政治抒情诗，表现在作者能够将直白的政治情怀融入具体的意象描绘之中去，用古典诗歌和民歌的语言写作特点来驾驭全诗，显现出诗境的深厚功底和语言韵律的规整性。

望三门，三门开：

“黄河之水天上来！”

神门险，鬼门窄，

人门以上百丈崖。

黄水劈门千声雷，

狂风万里走东海。

望三门，三门开：

黄河东去不回来。

昆仑山高邙山矮，

禹王马蹄长青苔。

马去“门”开不见家，

门旁空留“梳妆台”。

——贺敬之《三门峡——梳妆台》

诗人牢牢抓住了梳妆台那个充满着神话魅力的故事意象，巧妙地穿缀起了诗人所要表达的政治意图。

但是真正代表贺敬之成就的是《放声歌唱》《雷锋之歌》《西去列车的窗口》等，这些诗作都是从比较开阔的角度去反映时代重大问题，并以在生活中提炼的某种思想作为构思线索的长篇政治抒情诗。在我国诗歌发展史上，它们与抗战时期艾青、田间等的某些作品存在着一定的承接关系，同时，又可看出对马雅可夫斯基等外国诗人的借鉴和模仿。

《放声歌唱》长达1300行，发表在1956年7月1日的《北京日报》上，是“七一”贺敬之向党献上了这一支颂歌。

全诗有五个段落，分为两大部分。前一部分包括三个段落，作者满腔热情地描绘各条战线一派欣欣向荣的景象，歌颂了我们党英明伟大，后一部分包括两个段落，主要写他(作者本人)投身革命的经历和对新的任务的渴求。相对而言，前一部分的抒情主角是“大我”，后一部分的抒情主角是“小我”。在这首诗里，“大我”与“小我”有机地统一起来。这首长诗还注意吸取古典诗歌的“炼字”技巧，语言显得精炼、形象、生动，如以下是常被人引用的句子：

五月——

　　麦浪。

八月——

　　海浪。

桃花——

　　南方。

雪花——

　　北方。

我走遍了(www.daowen.com)

　　我广大祖国的

　　每一个地方——

啊，每一个地方的

　　我的

每一个

　　故乡！

——贺敬之《放声歌唱》

贺敬之从来不以“个人”的身份抒情，他始终站在群体的立场上表达公共的情感。他有强烈的“代言人”的角色认同，他的创作几乎从未受到过批评或非议，除了政治本身出了问题而使他的诗受影响之外，他几乎是在一片赞美声中过来的诗人。最关键的一点就是，在贺敬之的眼里祖国充满了光明的前途，那里蕴涵着人们希望并可以指望实现的一切，生活、现实都达到了完美无缺的境地，因此他创作的基本心态就是“放声歌唱”。

三、贺敬之诗歌的创作风格

1.诗人运用民歌的形式，努力追求诗的意境美、语言美和形式美

《回延安》《桂林山水歌》这类短小抒情诗，就较多采用了陕北民歌“信天游”和“爬山调”这一形式，两行一节，惯以比兴、蝉联、夸张、复迭等手法，抒写了作者热爱人民、热爱祖国河山的情怀，让人读了感到细腻而朴实、婉转而自然、浓烈而清新。

另一类如《三门峡——梳妆台》，它较多运用了近似乐府歌行这种易于壮怀寄情的形式，加上注意诗行的排列组合、炼字炼意，以及创造意境等，体现出较为严谨、凝重的诗风。

2.追求一种内敛性的思维方式，重视含蓄美，注意炼字、炼意，言简而意深

《放声歌唱》《雷锋之歌》等抒写重大题材与主题的政治抒情诗，基本都采用“楼梯式”的诗行来表达。在思维方式上，贺敬之的诗作也有着相当明显的特点。与同时期的政治抒情诗代表作家郭小川相比，贺敬之不再是重外展型的思维方式，转而追求一种内敛性的思维方式，重视含蓄美，注意炼字、炼句、炼意，用节俭的、干净的语言表达出最丰盈的深刻的意味。

例题讲解

一、简答题

1.贺敬之的代表诗集有哪几个？

答：《乡村的夜》《朝阳花开》和《放歌集》三个诗集，分别收入诗人1942年以前、1942年至新中国成立前以及新中国成立以后16年精心创作的诗作，可以作为贺敬之创作的三个不同时期的标志。《贺敬之诗选》是诗人20世纪40年代到70年代作品的选集。

2.贺敬之抒情短章的特点是什么？

答：这类诗歌运用民歌的形式，努力追求诗的意境美、语言美和形式美。《回延安》《桂林山水歌》这类短小抒情诗，就较多采用了陕北民歌“信天游”和“爬山调”这一形式，两行一节，惯以比兴、蝉联、夸张、复迭等手法，抒写了作者热爱人民、热爱祖国河山的情怀，让人读了感到细腻而朴实、婉转而自然、浓烈而清新。另一类如《三门峡——梳妆台》，它较多运用了近似乐府歌行这种易于壮怀寄情的形式，加上注意诗行的排列组合、炼字炼意，以及创造意境等，体现出较为严谨、凝重的诗风。

二、论述题

1.论述贺敬之诗歌的特点。

要点为：

第一，真正代表贺敬之成就的是《放声歌唱》《雷锋之歌》《西去列车的窗口》等，这些诗作都是从比较开阔的角度去反映时代重大问题，并以在生活中提炼的某种思想作为构思线索的长篇政治抒情诗。

第二，贺敬之从来不以“个人”的身份抒情，他始终站在群体的立场上表达公共的情感。

第三，贺敬之诗歌追求一种内敛性的思维方式，重视含蓄美，注意炼字、炼句、炼意，用节俭的、干净的语言表达出最丰盈的、深刻的意味。

2.简述20世纪五六十年代政治抒情诗的特点。

要点为：

第一，政治抒情诗中，诗人会以“阶级”(或“人民”)的代言人的身份出现，来表达对当代重要政治事件、社会思潮的评说和情感反应，主要作家有郭小川、贺敬之等。

第二，以强烈的感情直抒结合政论式的理性表达，以高屋建瓴的方式俯瞰生活和概括生活，而不黏滞于具体生活场景和细节的描述。

第三，政治抒情诗一般都是长诗，通常采用大量的排比句式对所要表现的观念和情绪进行渲染、铺陈，讲求节奏分明、声韵铿锵。