由于都市化的进程，女性的身份早已突破了传统的“妻子”，职业女性成为一种时尚的象征与社会现实。但身兼两个角色的女性及其家庭往往陷入错乱的困境，《各有千秋》正是表现这一困境的一部力作，深刻展现出了现代女性在家庭与社会两个空间中的矛盾与困境。

影片由大中华电影企业公司于1946年10月开拍，公映于1947年2月，编导朱石麟，主演周璇。影片讲述了这样一个故事：余碧华是一名女大学生，她希望毕业后能自食其力，与男子一拼高下。她的同学杨聪家境贫寒，但十分努力，亦希望凭借自己的奋斗能有所作为。二人志趣相投，谈起了恋爱，碧华的父亲十分赞同二人的关系，而碧华的母亲稍有微词。毕业后，二人完婚。碧华在厂里做化验员，不久便升任化验部主任。经理要求她尽量不要请假。杨聪也有稳定的工作，但同事不断唆使他利用职务之便中饱私囊。碧华强调男女平等，处处要强，连房租都要与丈夫平摊。二人的生活十分甜蜜温馨。然而，碧华因怀孕而不得不请了三个月的产假，留职停薪，物价飞涨，二人的生活陷入窘境。不久，碧华产下一女。夫妇俩想请个奶妈，不想奶妈漫天要价，二人无法承受，只得请个老妈子来带孩子。老妈子对孩子十分粗鲁，还不小心烫伤了女儿。碧华向经理请假，未获批准便私自回家看孩子。不得已，碧华请来母亲照顾孩子，不想父亲与家里孩子们生活陷入一片混乱。杨聪上报的农场计划获批，但同事们在设备购进中暗中做了手脚，杨聪因此拒绝签字。碧华找同学求助，不想她们或是沦为男人的玩物、家庭的囚徒，或是丈夫的奴隶。回到家中，杨聪大醉，因经济窘迫而决定与同事同流合污，碧华追赶杨聪时被汽车撞倒陷于精神失常，在绝望中呼喊:“唉，可怜的女人！经过了多少年的奋斗，男女还是不能平等，这是什么缘故？！妈，你的话是对的，女孩子念书完全是浪费时间，浪费金钱！国家费了多少财力，父兄费了多少心血，教育出来的女子，还是只配关在家里！”

影片的叙事中存在着双重矛盾：女性的社会角色（职业）与家庭角色（妻子、母亲）之间的矛盾；不公的现实与知识分子的坚持。《各有千秋》中的妻子碧华，并未遇到如《脂粉市场》中翠芬所遇到的困境。后者挣扎于消费空间之中，尽力避免沉沦，妻子身份是其渴望但尚未实现的身份；前者则无须担忧沉沦于男性的欲望之中，碧华所面临的问题，是如何在社会角色（部门主任）与家庭角色（妻子、母亲）之间取得平衡。而问题并非通过空间来表现，而是体现在时间之上。碧华无法在完成工作的同时，照看自己的孩子。然而，这个问题并非没有解决之道，一如碧华所言，“请奶妈、送幼儿园”便可解决这一问题。于是，影片的第二重矛盾出现——如何赚钱。碧华由于请假过多而被辞退，赚钱的重任便落到了杨聪身上。但是，自影片开头，我们便可以看到杨聪对于企图同流合污、中饱私囊的同事保持距离，而现实的窘境迫使其不得不就范。于是，配合着不断设置的关于物价飞涨的信息，朱石麟将批判的矛头指向了社会，“好人到处吃亏”（碧华的台词）。整个叙事的矛盾从“男女平等”开始，到职业女性与家庭妇女的矛盾，至最后的“好人受难”。(www.daowen.com)

这样的跨越受到了学者的批评：

影片的“结局更近乎歇斯底里；此片的灰暗绝望，大抵也反映了其时的处境和情绪”^[32]。抗战胜利后，朱石麟迫于形势离开上海到香港工作。由于上海沦陷后他仍留下工作^[33]，一度参加日本人控制的“中联”、“华影”当编导。但胜利后国民党当局未有加以澄清，致令他和一批影人蒙上与敌合流嫌疑，“对外则受人指摘，对内则生活困苦，靠典当养家，经过一年多的据理力争，才得清白。因此朱石麟决定赴港另辟途径”^[34]。从他南来香港直到1949年的四年时间里，他顺次完成了《同病不相怜》《各有千秋》《春之梦》《玉人何处》《第三代》《清宫秘史》《生与死》等七部影片。这些作品都展现着他对大动乱下变幻的世道人心的多愁善感，那悲观失落的心绪。^[35]对国民党政府的愤怒与失望^[36]，促使朱石麟的政治立场转向左倾^[37]。