有关同质化的问题，无论是管理层、学界还是业界，都早有探讨，但这一现象却长久以来困扰着中国电视的发展，到目前依旧如此。同质化在电视综艺领域表现得更为明显，特别是近几年来综艺节目逐渐成为卫视竞争的主体，市场本身的火热更加剧了这种同质化发展的现象。

目前电视综艺领域陷入了某种发展的怪圈：一种节目类型兴起发展→大量同类节目跟随复制→资源被迅速消耗、观众陷入审美疲劳→非理性生产扩大化、大量劣质节目充斥荧屏→以广电总局为主体的主管单位出手管理整顿→一种新的节目类型出现兴起→再次陷入同质化发展。如此循环往复，仅21世纪以来就先后经历了数次如此的同质化发展的怪圈，特别是近两年来，由于电视综艺的急速发展，这种同质化怪圈轮回更迭的速度和频率越来越快。

90年代，以《快乐大本营》为代表的明星游戏类综艺节目兴起，带动了大量同质化内容的出现。《欢乐总动员》《开心100》《超级大赢家》等先后在这一时期里出现并兴起，成为电视荧屏上综艺节目的一种主流形态。

进入21世纪，第一轮电视节目热潮便是由《超级女声》带动的选秀类节目，从2005年左右开始，荧屏上大量充斥着选秀类节目的身影，占据着频道和观众的时间，“超女”掀起了21世纪第一场社会文化大讨论，其威力是巨大的，加上这一时期里各种媒体渠道的兴起，整个社会都被选秀热潮所包围，为了在激烈的同质化内容的竞争中突围，很多节目开始剑走偏锋，用低俗化的桥段和恶俗的炒作来达到吸引眼球的目的，让这类节目陷入了低俗化发展的境地，这一时期社会舆论开始对这种行为有所警惕和探讨，观众迅速陷入审美疲劳，而广电总局也先后大力出手，对选秀节目进行规范与整治，各方因素都导致了此类节目迅速衰落。

这一时期里兴起的情感故事类节目基本重复了这样的生命周期，大量情感类节目在这一时期集中上档，以《真情》《人间》《人生》《传奇故事》《爱情保卫战》等为代表的情感故事类节目占领荧屏，并迅速陷入了低俗化发展的境地，用低俗化话题和内容来达到吸引眼球的目的，进而受到了观众的反感以及广电总局的调控和管理，继而进入发展的衰退期。

接下来兴起的相亲交友类节目也遵循了这样的路线，《非诚勿扰》《我们约会吧》带动了大量同类节目的出现，《爱情连连看》《百里挑一》《称心如意》《缘来是你》《爱情来敲门》等先后上档。一时间人们一周七天几乎都被相亲交友节目轰炸，很快这类节目就因话题把控问题而受到调控，而长期存在的同质化内容也让观众快速进入审美疲劳期。(www.daowen.com)

2012年《中国好声音》的兴起又带动了歌唱类节目的复兴，大量引进自欧美和韩国的歌唱类节目在这一时期里上档，一时间满屏尽是歌唱类节目的身影，歌唱类节目的资源消耗更甚，包括选手、嘉宾等资源被重复开发，观众审美疲劳，而广电总局也对歌唱节目进行了史无前例的严格限制和调整，才让这类节目逐渐回归到理性发展的轨道。

2013年《爸爸去哪儿》的火爆带动了韩式户外真人秀节目以及亲子类节目的热潮，这一时期里大量亲子节目先后上档，《人生第一次》《妈妈听我说》《爸爸回答吧》等大量亲子节目相继涌现，爸爸、妈妈成为热门元素。直到2016年年初，总局对未成年人参与的节目进行了史无前例的严格限制，这类节目开始逐渐淡出荧屏，有些节目开始转战网络。而2014年出现的《奔跑吧兄弟》则将韩式户外真人秀节目的热潮带到了一个新的高度。大量韩式户外真人秀节目以其他类型的节目都在这一时期出现，包括《极限挑战》《挑战者联盟》《真心英雄》《明星到我家》等节目相继出现占领荧屏，韩式真人秀节目成为中国电视综艺的主流模式，但观众很快厌倦了荧屏上明星打闹玩乐的游戏，期待新的节目类型的出现，总局在这一时期再次出手对真人秀节目进行更大力度的限制，也对引进节目和韩国元素进行了调控。

这一时期里，喜剧类节目也受到关注，以《笑傲江湖》《欢乐喜剧人》为代表的喜剧节目先后兴起并获得观众和市场的认可，尽管喜剧节目的复制门槛较高，但还是带动了一波喜剧节目的上档，包括《超级笑星》《我为喜剧狂》《喜剧总动员》《跨界喜剧王》等相继上档，喜剧资源也因此被迅速开发。

可以看到，同质化问题一直都伴随着中国电视综艺的发展，而到近年来因为综艺节目市场本身的火热，也让综艺节目同质化的现象和怪圈循环往复得频率更高更快，而同质化现象似乎是中国电视综艺短期内无法摆脱的泥淖。