从纵向上来考察，中国电视综艺与外部互动的过程也经历了一条自己的发展路线，从早期热衷于对港台综艺的模仿借鉴，到中期开始大量从欧美国家引进或者借鉴模式节目，再到后来与韩国电视综艺互动交流频繁，这一路线伴随着的是中国社会的越发开放和中国电视综艺的不断成长，而每一个时期又有着不同的背景和特征。

真正意义上的电视综艺在中国起步于20世纪90年代初，综艺的概念在那个时期里确定形成，90年代初期的电视综艺基本还是以《综艺大观》类的日常化的综合性晚会的面貌呈现，是一种具有本土传承性的综艺节目样态。而这一时期兴盛一时的《正大综艺》已经开始了与外部的交流互动，不仅题材是以国外文化介绍为主，而且节目形态也参考了国外流行的益智类节目的样式，吸引着无数的观众收看。

90年代中期以后，随着社会的日益开放和电视改革的不断推进，港台流行文化在大陆越发地兴盛起来。在电视综艺领域，这种港台文化的影响也非常显著，不仅是港台明星成为大陆综艺节目中的常客，而以《快乐大本营》《欢乐总动员》为代表的明星游戏类综艺节目的兴起，也恰恰是受到港台电视文化影响的结果。

在日渐开放的社会文化背景之下，港台由于与大陆在地理和文化上的天然亲近性，港台文化自然是最早进入大陆的一批外域的流行文化。明星游戏类综艺节目恰恰是来自于港台的一种电视流行文化样本，特别是台湾综艺，对这一时期大陆电视综艺的影响是巨大的。这类明星游戏类综艺节目主要是以明星参与为主，但明星在节目中不再是简单地唱唱歌、跳跳舞或者表演个节目，而是以玩游戏为主要任务，节目最终呈现的也是这些游戏的过程。台湾的《超级星期天》《综艺大联盟》《龙虎兄弟》等都属于这一类节目的典型代表，而在中国大陆，当电视综艺开始兴起发展的时候，也自然地从这些台湾综艺中进行学习和借鉴。

当时兴起的游戏娱乐类节目从创意到具体的内容大部分都是从这种学习和借鉴中来，《快乐大本营》《欢乐总动员》《开心100》等当时热播的综艺节目很多环节上都进行了借鉴和引入。而以《玫瑰之约》等为代表的相亲交友类节目的创意也来自台湾的同类节目，如彼时台湾的《非常男女》等节目正在热播，因此受到大陆电视同行的关注。

这一时期对港台特别是台湾综艺的学习和借鉴具有历史的必然性，港台流行文化发展早于中国大陆，中国大陆此时的电视观众在综艺节目上的鉴赏经验也较少，有一点创新就很容易满足，因此港台综艺在这一时期里成为中国大陆电视的老师。而这一时期学习和借鉴的方式也比较简单原始，基本上都是直接的借鉴和拿来主义，通过对港台综艺节目的观摩来进行创意和环节设计策划的借鉴，这个时期也有一些台湾电视人来到中国大陆电视行业进行交流与合作，但这种情况并不算普遍。

进入20世纪，中国电视人的视野逐渐不再局限于港台了，欧美电视的流行样式也开始进入中国。在世纪末21世纪初，以《幸运52》《开心辞典》为代表的游戏益智类节目相继兴起，此类节目的创意和版权就来自于欧美同类的经典节目，《幸运52》来自益智节目GoBingo，《开心辞典》则来自著名的《谁想成为百万富翁》（Who Wants to Be a Millionaire）。益智游戏节目是欧美一种大的节目类型，往往以巨额奖励的设置刺激选手进而吸引观众，而《幸运52》和《开心辞典》在引入的时候都进行了恰当的本土化改造，摒弃了巨奖的设计，让节目在中国同样获得了成功。

从这一时期开始兴起的真人秀节目，同样启发了中国的电视创作者们，这一时期里，以《老大哥》《幸存者》为代表的西方真人秀节目也相继出现了中国版本，以《生存大挑战》《走入香格里拉》等为代表的生存挑战类节目就来自于《幸存者》这一模板，而《完美假期》则对应的是《老大哥》（法国版叫《阁楼男女》）。由于社会文化背景的差异以及在投入制作上的差距，这一时期进入中国的真人秀节目并没有获得很大的反响和成功。(www.daowen.com)

到了2004年，随着以《美国偶像》为代表的选秀类节目开始全面兴起，中国的电视人敏锐地嗅到了这一最新的节目动态，打造出中国自己的选秀节目，以《超级女声》《快乐男声》等为代表的选秀节目在这一时期兴起，进而发展成为一种社会文化现象，选秀节目的兴起让草根化的大众娱乐开始正式占领荧屏。

2010年，东方卫视正式从国外模式公司引进制作了一档达人选秀类节目《中国达人秀》（The Talent），节目以很高的品质获得了观众的认可，也让很多人开始意识到引进模式节目带来的全新的生产方式，这种引进模式节目生产方式能量开始得到最大化的释放是在2012年的《中国好声音》，从荷兰的模式公司Talpa引进制作的The Voice，一经推出就成为一档全民关注的现象级节目。《中国好声音》的成功是多方面的因素促成的，但不可否认的是，版权引进带来的制作经验和制作方式，都对节目的成功起到了重要的作用。

这一时期里引进模式节目开始正式被中国的电视行业所探讨和关注，很多人开始意识到模式节目带来的价值和能量，于是都纷纷改变简单复制和借鉴的方式，转而与国外模式公司进行合作，进行模式和版权节目的引进制作，2012年开始的这段时间是中国电视引进模式最盛的一个阶段，很大一部分的大型综艺节目都能够找到相应的国外版本，而一些国外的模式节目更是被制作成好几个版本，有的购买了模式版权，有的则并没有。而国外大量经典的以及未曾被注意到的节目模式都被引进到中国，每年新创的电视模式也往往被中国的电视人第一时间引进到国内，经过两三年的时间，国外节目模式几乎被中国电视行业消耗殆尽，剩下的基本上都是一些完全不适合中国社会文化的节目。

而到了2013年左右，随着《我是歌手》《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》等韩式节目的热播，韩国综艺节目又开始受到关注，这一时期开始，大量的韩式节目进入中国，除了韩式真人秀节目之外，韩国的一些脱口秀节目、喜剧节目、音乐类节目等都纷纷进入中国，韩国节目也在短期内被中国电视几乎消耗一空。值得注意的是，这一时期对韩国节目模式的引进，与以往对欧美国家的模式引进有所不同，由于韩国节目的模式感和商品化属性不强，但却有着自己独特的制作方式，因此这一时期的模式引进除了节目样态和创意的引进之外，还有制作方式以及制作人员的引进，很多韩式节目中都有韩国原版制作人员的参与，中韩双方的制作人员进行了深入的互动和交流。

随着韩国节目受到追捧，一些日本节目模式也开始受到关注，如《全员加速中》就来自于日本的《逃走中》，而《前往世界的尽头》也引进自日本的同名节目。但总体来讲，日本模式节目的关注度并不如韩国节目高。

可以看到，中国电视综艺在二十多年的发展历程中，对外的互动、交流与合作是一个长期存在的主题，这么多年来，电视综艺与外部因素进行交流互动的路线也不尽相同，从早期相对便利的港台综艺开始学起，到后来眼界进一步向欧美看齐，再到后来韩国综艺节目的大兴，每一次的模式引进视线的转移都伴随着中国电视综艺主流类型的转变。

不可否认，对国外节目的借鉴、引进和合作，是中国电视综艺发展过程中的一个必经阶段，任何事物的生长和发展都要经历一个浅层模仿和深层学习的过程，更何况，作为一种电视逐渐商品化的产物，电视综艺模式节目在国际的交流和贸易是一种再正常不过的市场行为，而中国电视从创意能力到生产能力都在这一过程中得到了提高，但是从中也可以看到，在这一过程中也存在着很大程度的非理性的现象，特别是近几年，由于资本的推动和综艺节目市场本身的发展，电视综艺的数量大增，更新换代的速度越来越快，大量引进国外节目成为这种速食时代的一种产物，这种一窝蜂的引进热潮，也引发了从主管单位到电视行业乃至观众的反弹和关注。