中国电视综艺从诞生之日起就是在内生性和外部因素影响互动之下成长发展的，就有对中国本土的传统电视文艺样式的承袭，也有对域外电视综艺样态的借鉴与引进，特别是随着中国电视与世界电视市场接触的渠道越发通畅之后，这种与外部的互动愈加频繁，对中国电视综艺发展的影响也就越来越大。

90年代开始，省级卫视为实现全国化的突围，大力布局综艺娱乐内容，这一阶段出现的明星游戏类节目从形态到内容设计上都受到了以台湾综艺为代表的港台综艺节目的影响。事实上，这一时期的许多电视综艺节目类型的背后都有港台综艺的影子。而在90年代后期，欧美电视综艺节目的模式和样态也开始进入中国电视人的视野之中，这一时期出现的一系列益智游戏类节目的创意和模式都来自于欧美国家，并进行了成功的本土化改造。

进入21世纪之后，电视综艺节目在制作过程中与外部的交流互动越发频繁，来自国外的大量的经典以及最新的节目模式被引入中国，中国开始被纳入世界电视市场之中，成为其中重要的一极。在2010年之前，中国对国外的电视节目模式基本还是以借鉴为主，真正引进模式版权的占比较少，而在2010年之后，中国电视行业开始大规模引进电视综艺的模式版权，借此西方电视的一些制作技术和经验也进入中国。而在2013年以后，韩国电视综艺节目模式以其创意性和文化上的贴近性而受到中国电视综艺行业的追捧，除了版权引进之外，双方之间也在人员和制作团队上有着深入的合作，几乎每个引发热议的爆款节目背后都能够在国外找到同类节目的身影。(www.daowen.com)

从早期的港台到中期的欧美再到后期的韩日，到目前为止，中国电视综艺的模仿和引进大致经历了这样一个变迁的路线，在每一个阶段都有着不同的发展特征。从借鉴模仿到引进版权以及共同联合制作，也是中国电视综艺不断工业化发展的一个过程。

无论是早期的借鉴模仿还是后期的版权引进制作，客观来讲，对于中国电视从创意到制作的发展都产生了很大的推动作用，在阶段性意义上来讲，具有积极的一面。但是也应该看到，由于种种原因，中国电视对国外的模式逐渐产生了一种非理性化的依赖，原创的动力和能力不足，陷入原创乏力的困境，长此以往必然导致中国电视综艺不能得到更好的发展，唯有厘清这背后的原因，试图找到解决的办法，才能够为电视综艺更好的发展提供动力和支持。