纵观这一阶段的特征，引进节目和模式节目是一个不得不说的话题，其带来的中国电视生产力和生产方式的革命性变化也是这一阶段的一个重要特征。对于国外优秀节目的借鉴与学习从20世纪末开始便一直伴随着中国电视综艺的发展，央视著名的《幸运52》《开心辞典》都借鉴于国外优秀的节目（前者借鉴自GoBingo，后者借鉴自《谁能成为百万富翁》），而《超级女声》也借鉴自当时火爆全球的《美国偶像》，《非诚勿扰》也因版权问题和湖南卫视的《我们约会吧》大打口水仗（后者引进自TakeMe Out）。

中国的引进节目开始于2007年左右，湖南卫视的《舞动奇迹》引进自BBCW的Strictly Come Dancing，《以一敌百》引进自荷兰的1VS100，此时一批以模式引进和代理为业务的公司开始出现，如世熙传媒、IPCN等，各大电视台也开始将视角不断向外延伸，但总体来讲，引进节目的能量还没有释放，对于引进节目的价值，很多人还没有完全认识到。直到2010年《中国达人秀》的出现，让引进节目开始逐渐变得主流，而2013年《中国好声音》的爆发式成功，更是让人们看到引进节目所带来的价值，于是在2013年左右中国电视掀起了引进节目的热潮，几乎所有的国外优质节目模式被哄抢殆尽，引进的路线也经历了从欧美到日韩的变化。

直到2013年底，国家新闻出版广电总局对引进节目进行限制，《关于做好2014年电视综合上星频道节目编排和备案工作的通知》规定，卫视每年新引进的节目不得超过一档，同时当年不得安排在黄金档播出。而在2015年7月正式下发的《关于加强真人秀节目管理的通知》中对电视综艺的发展进行了创新创优的引导，其中规定“对引进节目模式要适度控制数量，要避免过度集中在某一地区或国家”。而在国家新闻出版广电总局2016年6月下发的《关于大力推动广播电视节目自主创新工作的通知》中，对引进节目版权进行了详细的规定，要求“各电视上星综合频道每年在19∶30～22∶30开播的引进境外版权模式节目，不得超过档。每个电视上星综合频道每年新播出的引进境外版权模式节目不得超过一档，第一年不得在19∶30～22∶30之间播出。”而所有引进的境外版权模式节目，都要提前两个月向新闻出版广电总局备案。

早期对引进模式节目的政策限制带来的一个结果是联合研发开始受到追捧，而随着对引进模式和联合研发节目的进一步限制，原创开始被播出平台和制作机构提上了日程。尽管引进节目被限制，但是不可否认，这一时期里的国外模式节目对中国电视整体生产力和创意水平的提高具有很强的推动作用，同时原创的临界点也在主观客观多重因素的制约下正式到来。

（一）引进模式节目的积极意义

模式引进节目即Format，是电视商品化的一种产物，是电视节目进行商品化交易的通用规则，以Bible（模式宝典）为主要物质载体，包括了节目内容形态、制作流程与环节、选角、全球各地制作经验等内容。模式不仅仅是创意，更是一整套节目的生产和制作流程。

引进模式节目对中国电视工业化发展具有重要的意义，带来了电视节目制作的全球化的理念和方式，中国电视人在引进制作的过程中，其实是与国际先进的节目制作方式接轨，《中国达人秀》《中国好声音》等节目在制作方式上的革新保证了节目的高品质，成就了节目的品相，这不得不说是引进节目带来的意义和价值。与此同时，中国的电视人在引进节目本土化的过程中对节目制作规律的把握，都为后续进行节目的自主研发奠定了基础。

除了欧美模式节目之外，对韩国节目的引进也是自《爸爸去哪儿》之后出现的一个风潮，2013年下半年至今，韩式节目成为中国电视荧屏上的一种主流的节目类型，韩国这些年出现的优质综艺节目如《两天一夜》、Running Man、《我们结婚吧》等全都出现在了中国电视荧屏上。除了经典的品牌节目之外，从2015年开始，几乎所有韩国上档的新节目都迅速被中国引进制作或者创意复制。从欧美到日韩，引进模式路径的变化也证明了中国电视生存土壤本身的一些变化。(www.daowen.com)

同欧美节目相比，韩国节目在模式感方面较弱，并且没有所谓BIBLE，韩国节目的输出基本是以创意和人员的输出为主。韩国节目的游戏、规则、任务的设计都是因时因地而设，没有固定的流程和模式，因此人员的创意显得非常重要，这就是很多韩国引进节目中韩两国编创人员大量参与的原因，也是很多节目打出联合研发口号的原因所在。

韩国节目因其在文化上的亲近感和交流上的便利性，在中国受到了极大欢迎，并且由于政策上的限制，中韩双方的这种合作方式在当时来看更容易规避风险，因此在这一时期受到极大欢迎。韩国编创人员和韩国节目的进入，为中国电视带来了全新的制作方式，特别是在户外真人秀的制作上，其以明星为主要参与者、PD+编剧的制作机制，以及多机位大体量的拍摄制作模式都对中国电视娱乐节目的生产制作方式产生重要影响。韩国节目种类众多，包括喜剧节目、娱乐脱口秀、真实综艺秀（real variety）等，其中又以真实综艺秀为最主要的类型。

真实综艺秀是韩国电视人在借鉴欧美真人秀的基础上与本土的综艺秀相结合之后的产物，具有极强的韩式特色，2005年MBC的《无限挑战》算是韩国真实综艺秀的开山之作，此后这类节目在韩国综艺节目中开始成为主流，《两天一夜》《爸爸，我们去哪儿》《我们结婚吧》等都属于这类节目的典型代表。明星参与、真人秀方式呈现、综艺化的氛围，这是真实综艺秀的重要特点。塑造鲜活的人物形象，明星在节目中有着自身的角色定位；通过游戏、任务展开情节，同时制造戏剧性和冲突性。设置编剧工种，并通过后期剪辑保证情感和叙事，同时通过多机位的拍摄，善抓细节来完成叙事、表达情绪、传递情感。韩式真实综艺秀正是因为具备了这些特点，在中国的媒介环境与社会语境下，具有较强的普适性。并对中国电视内容的生产和发展产生一定的积极影响。

（二）原创的临界点

中国电视经过了几年的模式洗礼，在政策、市场等多重因素制约下进入一个相对的冷却期，联合研发和原创备受追捧。事实上，模式引进节目在目前也一直存在，很多所谓联合研发的项目只是为了规避政策风险而做的一种名称上的变换，总局也开始对这种变相的联合研发现象进行管理和调控。

原创节目的临界点也正在到来，一方面是因为国外优质的节目模式已经被中国电视引进殆尽，国外模式节目的吞吐量已经没有办法满足中国电视的需求，中国作为电视大国，对模式的消耗速度非常快，国外模式节目更新换代的速度赶不上国内对于新节目的需求量；另一方面则是基于自有版权开发意识的不断提高，IP（Intellectual Property版权）价值的不断释放，对自有IP的渴望也成为很多节目生产者开发原创节目的动力所在。同时，中国电视在经历了数年的模式节目洗礼之后，在生产方式等方面都积淀深厚，为中国原创奠定了物质手段上的基础。

从主观与客观、政策与商业等多重角度看，中国电视原创的临界点即将到来，事实上，一些平台和公司已经开始在原创上进行有意识的部署和发力，如在2014年的春季戛纳电视节上，《我不是明星》《中国好歌曲》《汉字英雄》等本土原创节目都进行了推介，有的甚至已经销往国外电视机构。尽管中国电视原创还远没有形成气候，还有很多的道路要走，但在多年的积淀当中，已然具备了原创的土壤和条件。