从《中国好声音》开创制播分离新模式以来，综艺节目就开始迈入市场化、社会化发展的快车道，电视综艺的生产力短期内得到极大释放，成为内容市场上最活跃的一个领域。这一时期，电视综艺节目的数量激增，特别是大型季播综艺节目的生产制作进入一个火热的时期。节目类型得到丰富拓展，几乎国际上流行的所有的节目样态都能够找到本土版本，电视综艺的野蛮生长成为这个时期的一个重要特点。

（一）季播成为电视综艺主流编播模式，容量数量激增

中国电视综艺从《超级女声》开始尝试探索季播化的编播模式，事实上季播也是国际电视产业中最主流的一种编播方式。季播不仅是一个播出概念，更是代表一种生产方式，是电视综艺品牌化、大片化发展的必然。

季播采用的生产方式往往是项目制，每年启动一次项目的制作，根据上一季的市场反应与当年的市场表现进行内容的规划、编排与制作，成本和收入都是在每一季进行单独投入与核算。对于大型综艺节目来讲，季播显然是一种比较适宜的生产制作方式，是控制成本和避免风险的一种有效手段。在这一时期里，综艺节目开始全面季播化，带来的一个结果就是，总体上来讲电视综艺的数量极大增长，这个时期生产制作的综艺节目总量超过以往任何一个时期。

正是因为大型季播综艺在商业上表现出来的强大潜能，制播分离带来的外部资本以及在制作风险上的降低，让电视综艺开始成为一些频道着重投入的一个部分，季播时段开始相继得到开拓。周五、周六、周日的周末三天时段，目前已经成为季播综艺的主战场，包括湖南、浙江、江苏在内的一线卫视在这些时段竞争激烈，每一季度都会推出新的季播综艺节目，甚至在周六、周日的一些时段里，有的频道会采用双季播叠播的方式。而不仅是周末三天，季播综艺的时段有向周间全面蔓延的趋势，周三、周四档被很多卫视开辟为新的季播节目档，容量在不断扩展中。

一些品牌化的季播节目连续推出好几季，如《中国好声音》《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》等连续几年在收视率和商业价值上创造着不俗的成绩。但这一时期的中国电视综艺总体来讲，处于产量过剩与产能不足的状态当中，尽管数量在不断增长，但是真正优质的节目却并不多，很多节目推出一季以后便再没有第二季，数量扩容的同时需要更多优质节目的诞生。(www.daowen.com)

（二）类型丰富拓展、同质化依旧困扰严重

由于产能和容量得到释放，电视综艺的内容在这一阶段也进行着探索，节目类型和样态在这一时期得到探索拓展，真人秀节目是主流、明星是参与主体，题材和形态超出了以往的实践，除此之外，还有一些其他的类型和题材也得到探索，如文化类节目与综艺元素的嫁接、喜剧类节目的多元化探索、脱口秀节目的成长、语言类节目的小规模爆发以及直播综艺的火热等。

中国电视综艺的发展一直都是在与外部的交流和互动中进行的，而在这一时期，这种互动与交流更具开放性和深入性，因此，电视综艺中的许多样态和类型都在这一时期被引入中国，欧美包括韩国的许多娱乐节目类型都在中国的电视荧屏上能够找到相应的版本，真人秀、真实综艺秀、韩式真人秀等不一而足。但与此同时，如何在与外部交流互动的过程中提高本土的原创和生产能力，也成为电视综艺行业亟待解决的问题。

在类型和品种不断丰富的同时，另一个显著特征便是电视综艺的同质化现象依旧非常严重，一类节目兴起之后，会带动大批的追随者与模仿者，歌唱节目、亲子节目、户外真人秀节目、韩式真人秀节目等都带来了相应节目的发展风潮。同质化是中国电视综艺一直难以摆脱的一个发展怪圈，是由很多原因造成的，这一时期依旧如此，对电视节目的真正创新发展造成一定困扰。