2013年，在中国电视普遍关注欧美电视动态的时候，湖南卫视率先将视线转向韩国，先后引进制作播出了《我是歌手》和《爸爸去哪儿》两档韩国节目，并且都获得了成功。而《爸爸去哪儿》的成功更是带有某种突破和颠覆性的意义。它打破了户外真人秀在中国不适的魔咒，用韩式真人秀的样态和制作模式迅速占领荧屏，并带动了亲子节目和韩国节目在中国的热效应。

在2013年下半年，正当中国观众陷入对歌唱节目审美疲劳之时，《爸爸去哪儿》横空出世，带来了一股清新的亲子热潮。并迅速成就了下一个中国电视的“现象级”节目，并且在此后带来了韩式节目以及亲子浪潮在中国的出现，如同所有的现象级节目一样，《爸爸去哪儿》也引发了一轮轮跟风和复制的浪潮。事实上，《爸爸去哪儿》能够在彼时取得成功主要得益于天时地利人和的因素。

1.天时。一是观众对歌唱类节目产生审美疲劳，户外亲子节目另辟蹊径获得成功；二是节目表现出的对家庭的回归和对父子关系的呈现体现出了对当代中国社会现实状况的观照性，父亲角色在儒家文化根深蒂固的中国社会中是微妙且复杂的，在当代，父亲角色又因为工业社会的发展现状而发展出新的特点，父亲这一角色在很多家庭中是缺失的，节目让父亲得以回归，设计出母亲没有在场的情况下父亲将如何表现的节目规则，实际上能够产生一些具有普适性的话题和情感来打动人，与每一个普通的观众产生共鸣。

2.地利。节目与湖南卫视的平台调性较为吻合。节目观照亲子、家庭议题，并且用注重情感化叙事的韩式真人秀来进行这种议题的表达，对于女性和家庭观众具有很强的吸引力，而这又与湖南卫视的主力收视人群非常吻合，因此受到了极大欢迎，带动了广大观众的最大程度的卷入。

3.人和。《爸爸去哪儿》的制作团队此前已经积累了大量的户外节目的拍摄经验，制作主力谢涤葵团队制作过多季的《变形计》，对户外节目的制作具有非常丰富的经验。同时，作为学新闻和做新闻出身的制作人，制作团队对包括人物形象的塑造、拍摄、剪辑等都具有很强的优势，这是节目成功的保证。同时，《爸爸去哪儿》采用的是人海战术，40余个机位，100多个工作人员，每期1000多个小时的节目，最终只能留下90分钟。而湖南卫视也采用大集团作战的方式，除了谢涤葵团队之外，还有其他团队进行配合，总共有4支团队参与其中。

《爸爸去哪儿》作为一档现象级的户外节目，同样在多个层面具有颠覆性，而这些颠覆性也是其能够取得成功的原因所在，其颠覆性主要表现在以下几个方面：

（一）打破了户外真人秀在中国的不适魔咒

在《爸爸去哪儿》之前，以《老大哥》《幸存者》为代表的欧美户外真人秀在国外盛行异常，它们的中国版本也曾在中国被低水平复制过，如广东卫视的《生存大挑战》、贵州卫视的《峡谷生存营》、湖南经视的《完美假期》等，但基本都没有取得太大成功。这一方面与当时的电视生产能力和水平有很大关系，以山寨为主的制作方式让节目制作处于低水平复制的阶段。但这类节目之所以没有取得很好的成绩的一个更重要的原因是以展现人性之恶和丛林法则为主的欧美户外真人秀似乎并不太适合以儒家文化、农业文化为传统的中国社会，而《爸爸去哪儿》则以韩式真人秀为方式，让户外真人秀在中国重新焕发生机。

与欧美真人秀相比，韩式真人秀的看点并不是来自于冲突和对抗，而是来自于流畅的叙事和细腻的情感。通过大体量的拍摄，以及后期剪辑上的呈现，让整个过程成为一个完整的叙事过程，人物性格和人物关系以及情感在其中自然而然流露出来，以温暖的情感打动人心是韩式真人秀的一个特点，也是其在中国具有普适性的一个重要原因。(www.daowen.com)

（二）促成明星真人秀时代的到来

在《爸爸去哪儿》之前，中国电视荧屏基本以草根为主，草根占领荧屏是其中的一个重要特点，包括《超级女声》《非诚勿扰》，甚至是《中国好声音》都是草根秀的代表作品，而以《人生》《人间》《幸福魔方》等为代表的情感类节目也是用草根人物的情感和故事来换取收视，明星节目特别是明星真人秀并不是电视荧屏的主流。

直到《爸爸去哪儿》的出现带来了电视荧屏从草根到明星的变化，从2014年开始，中国电视荧屏上相继出现各式各样的明星真人秀节目，而到当下，中国电视进入明星真人秀的全盛时代，明星真人秀甚至对整个中国电视的发展生态产生了深刻的影响。从2014年开始，包括《花儿与少年》《花样爷爷》《如果爱》《真爱在囧途》《鲁豫的礼物》《明星到我家》《极速前进》《喜从天降》《爸爸回来了》《奔跑吧兄弟》《极限挑战》《偶像来了》等相继上档，明星真人秀开始全面占领荧屏。

总体来讲，明星真人秀节目能够受到欢迎，是其所具备的一些特征使然，而这一轮明星真人秀则是以韩式真人秀为主，同欧美真人秀相比，具有自己的一些特质。明星平民化是韩式明星真人秀的第一个重要特征，明星开始卸下光环，以普通人的形象出现在节目当中，在信息社会的背景下，明星的隐私事实上是很难得以完整隐藏，而观众也乐于看到更加真实、接地气的明星出现在电视荧屏上，这是当代电视观众的一种审美趣味所在。正因为如此，这种明星平民化的方式显然是明智且讨巧的，明星在其中如同普通人一样的行动和表现，能够引发观众的共鸣，一定程度上满足了观众的窥私欲望，因而受到了观众的欢迎。

同时，以韩式真人秀为主，情感性嫁接社会性，也是这一波明星真人秀节目的两个重要特征。纵观这一波明星真人秀热潮，其中绝大部分都属于韩式真人秀的范畴，全明星阵容是韩国真实综艺秀的一个重要特征，这种特质也随着《爸爸去哪儿》在中国的成功而被借鉴过来，韩式明星真人秀具有自己的特质，在中国文化环境下也具备一定的普适性。情感性嫁接社会性便是韩式真人秀的一个特点，讲究细腻的情感呈现，通过多种手段来完成一场情感叙事是其特征，同时往往也与社会心理需求相嫁接，如将父子、夫妻等多重关系吸纳进来，通过明星关系的互动来反映社会现实，这也是获取观众的一个重要原因。

（三）亲子、萌娃元素占领荧屏

《爸爸去哪儿》让亲子、萌娃元素开始大放异彩，于是在当下的中国电视媒介环境之下，跟随和复制就成为一种必然现象，同质化和非理性一直是伴随着中国电视发展的特点。“爸爸”之后，各种亲子节目相继上档，如《人生第一次》《爸爸回来了》《妈妈听我说》《爸爸回答吧》《中国爸爸》《来吧孩子》《辣妈学院》等，但总体来讲品质良莠不齐，对这类节目造成一定的消耗。亲子节目在儒家文化的社会语境下，具有很强的吸引力，在当下社会匆忙焦虑的环境下，对“家”的概念和精神的回归，是一种普遍渴望，因此亲子节目受到欢迎也有其社会心理原因，但附着于其上的诸多厚实的话题和意义对于很多电视人来说又是无力负担的，因此亲子节目的理性发展也非常必要。

正因为《爸爸去哪儿》的成功带动，2014年中国电视综艺进入了亲子和韩式户外真人秀大年，大量亲子节目和户外真人秀节目在这一年上档。中韩之间的电视交流迅速进入蜜月期，双方之间模式、人员的交流深度与广度得到迅速发展，在短短两年内，韩国经典的和最新的电视模式都被中国电视人复制与引进殆尽，韩国电视人也纷纷进入中国市场谋求发展。