2012年在中国电视综艺发展历程上是一个具有标志性的年份，也正是从这一年开始，电视综艺在中国也正式开始进入了发展的爆发期。之所以称其为标志性年份主要源自这几个方面的原因：一是《中国好声音》在这一年出现，裹挟着新媒体的工具和手段在收视、话题和影响力上达到了一个新的高度，并成功引领了电视歌唱类节目的回潮与走热；它也被看作是中国电视综艺制播分离探索的里程碑，它所创造的电视平台与社会制作公司之间对赌分成、收益共享的商业模式释放了电视市场化的产能，资本化、大片化开始成为电视市场的主流模式，电视综艺在此带动下从内容形态到传播方式都进入了一个全新的阶段；而“好声音”的成功所带来的一系列效应一定程度上也改变了中国电视的格局与生态，竞争加剧、创新加剧、人财物的流动加剧，制播分离成为一种必然趋势，电视综艺开始成为影响变革的推动力量。

这一时期，现象级节目相继涌现，《中国好声音》《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》等现象级节目出现的频率越来越快，这些节目不仅在内容形态上实现引领，而且在商业价值上持续释放着超出想象的能量；电视节目类型走向在这一时期发生变化，明星开始取代素人成为电视综艺中的主角，大投入、大产出真正开始成为中国电视综艺的典型特征，这种投入与产出甚至超过了欧美一些国家的电视实践，为电视市场带来活力和能量；电视综艺节目的数量在这一时期得到几何式膨胀，季播成为电视综艺节目生产制作和播出的主流模式，播出时段也得到持续的拓展；电视综艺的制播分离在这一时期正式走向成熟并成为一种不可阻挡的潮流，社会化制作公司在资本的裹挟下如雨后春笋般出现，体制内人员纷纷跳出体制到市场上谋求生存和发展，甚至国外电视制作力量也开始成建制地进入中国，如韩国知名制作人的进入，补充着中国电视综艺整体上的生产力；电视综艺的商品化属性在这一时期得到进一步的确认与巩固，电视综艺开始引进IP概念，产品属性的开发得到进一步深化；包括欧美和韩国在内的国外电视节目模式几乎被中国电视人引进消耗殆尽，原创开始被提上日程，联合研发与制作等对外合作方式得到探索。(www.daowen.com)