在20世纪90年代之前，中国的电视荧屏已经得到了一定程度上的丰富和拓展，特别是以电视剧为代表的节目样态在整个80年代的探索和崛起，实现了电视艺术本体形态的探索，并且不断丰富着人们的社会文化生活。文艺类栏目在80年代也有诸多实践和探索，满足着人们对文艺内容的审美需求，但纵观80年代文艺栏目的实践探索，基本还是以专题性的文艺赏析和鉴赏为主，内容形态较为固定单一，同时审美取向也相对高雅，节目的功能基本以教化为主。进入90年代，电视综艺类节目出现并相继崛起，与80年代的电视文艺栏目相比，这类节目显然在形态、风格等方面都进行了全面的革新。

首先，90年代初期电视综艺的出现和崛起，开始将电视的娱乐属性与功能放大和确认。从电视文艺到电视综艺，从其节目类别名称的转变上就可以看出其娱乐功能的强化，从此中国电视开始经历一个从阳春白雪向下里巴人的转变过程，电视综艺从内容到形态上在这一时期里都得到了极大丰富，成为满足人们社会文化生活的一个重要渠道和载体。人们收看电视综艺节目的目的，娱乐消遣开始占据了很大一部分的比例。例如，《综艺大观》将各式文艺节目变得日常化，而不再局限于某些节庆日或者主题之中，并形成固定的约会和伴随。《正大综艺》将人们日常生活中的游戏和竞技的方式引入节目当中，并邀请大量明星参与其中，明星以普通人的身份去和观众一起答题竞猜，从内容到形式，综艺节目都在完成着电视这种大众媒介的世俗化和日常化，娱乐化功能开始得到不断强化。(www.daowen.com)

其次，审美属性多元化发展也是这一时期电视综艺发展带来的一大特征和必然结果。90年代，随着电视机的普及，以及央视多个频道先后上星播出和地方台的火热发展，电视对中国的家庭来说不再是一件奢侈品，而是每个家庭都能够消费享受的必需品，电视播出的常态化以及日常化就成为一种必然的趋势。综艺类节目在这一时期的出现和兴起，与这样的背景和趋势息息相关，是电视全面大众化取向的一种标志。这一时期的电视审美属性开始呈现多元化发展的态势，综艺类节目也在引领和参与着这样的审美属性的多元化过程，高雅与通俗并存、精英文化与大众文化并行、仪式化接收逐渐向日常化伴随过渡，人们的观念开始发生转变，不再对电视做出一味地高雅化的要求，阳春白雪与下里巴人都可以共融共生。