（一）周少梅二胡改革

近代二胡先驱周少梅先生专为二胡乐器改编的《虞舜薰风曲》，使得二胡这件伴奏乐器逐渐向独奏乐器发展。《虞舜薰风曲》的改编开拓了“三把头”的二胡演奏技巧，使二胡常用一把位扩展到了三个把位，为使“三把头”演奏技巧能够运用得更好，周少梅对二胡形制进行了大胆的改革，他与制琴技师紧密配合，制成了“三把头胡琴”。首先是加长琴杆，周少梅的改革二胡是琴杆增长至90厘米，以便于换把；其次是加大共鸣体琴筒的尺寸；再次是将内、外弦由原来的中弦、子弦替换为中弦和老弦。“三把头胡琴”的改革，扩大了胡琴的音量，音色、音质得到了提升，增强了二胡的表现力。三个把位的运用不仅增加了二胡的音域，更是突破了二胡演奏中因音域窄而惯用“老少翻”的局面。

（二）刘天华对于二胡的革新

刘天华的二胡改革始于二十世纪二三十年代，他和北京文兴斋乐器店的老板兼老乐工李瑞林师傅共同探讨、试验，经过一段时间的研究，最终研制成功了一款新型的“刘氏二胡”。

改革内容具体从二胡的选材方面，选用红木或紫檀木为原料。琴码的材料也由早期的竹制琴码改为纸制琴码。改革了琴筒的形制，由最早的圆形改为六角形。二胡琴筒的改良随着二胡的整体发展，也历经了不同形制的改革与创新，今天仍以六角形为主体。琴杆长度有所增加，将千斤至琴码的有效弦长增至46—48厘米。关于琴弦的改良，用优质的丝二弦作为内弦，子弦为外弦，使二胡音色柔美醇厚。“在琴弓的改革方面，天华曾参考小提琴弓设计了我国第一把改良二胡弓子，这种弓子弓毛平展，增加了和琴弦接触的面积，还可随意调节松紧，且较一般二胡弓子为长，因此不仅增强了二胡的音量和表现力，而且特别适用于演奏中的连音。”

如果说周少梅先生的二胡改革为后来的二胡改革起到了奠基的作用，那么刘天华的二胡改革开创了近代二胡改革之先河，也为后期的二胡改革提供了一个良好的参照。

（三）现当代其他人对二胡形制的改良(www.daowen.com)

自周少梅、刘天华之后，很多二胡制作师傅以及二胡教育家、演奏家都为二胡的改良做出了突出的贡献。如广东音乐作曲家、演奏家吕文成（1898—1981），于20世纪20年代在上海与司徒孟岩共同研制高胡，演奏方式为以两膝适当的部位夹住琴筒进行拉奏。首创将钢丝弦用于高胡，使得高胡的音色高亢明亮、绮丽华美，极富特点。高胡现已成为广东音乐中最主要的特性乐器之一。

著名民族乐器制作师周荣庭，20世纪30年代初曾参加“吴平国乐团”，并根据演奏的需要，制作了中胡和大胡，“50年代，他研制的回纹头二胡深得著名二胡演奏家陆修棠、项学臣等赞赏。此外，他还因蒋风之教授演奏古曲而研制了洋伞柄二胡（即今月弯二胡之前身）”。

20世纪30年代，著名二胡演奏家蒋风之设计了一款半月形琴首，琴筒为六角哑铃式的新型二胡，被称为“蒋氏南胡”。此款二胡琴首可谓现代弯月式二胡的最初形制。此外，蒋风之还“首创在二胡的下端加置托板，根据黄金分割理论提出了在拇指触弓处凹出一个弧度，以增强二胡的表现力”。

20世纪50年代，我国著名的民族乐器改革家、音乐理论家张子锐先生对二胡的琴弦、琴弓都做了大胆的改革。为适应民族管弦乐队的发展，解决二胡音准不稳定、音量较小的问题，将琴弦的材料从原来的丝弦改为钢丝弦，结束了沿用上千年的丝弦使用，对于二胡发展是具有里程碑意义的。此外，还设置了带挂钩的螺丝琴弓，使得演奏者可以根据自己的需要自动调节弓毛的松紧。

陈振铎将二胡琴筒做了大胆创新，设计成前八方后圆筒形式。1968年，苏州民族乐器一厂制作师吕伟康改革成“扁圆筒二胡”。1973年，四川音乐学院民乐系乐改小组改革了一种“双千斤二胡”。1974年，中央音乐学院张韶、中央民族乐团周耀锟与沈阳乐器厂和北京民族乐器厂合作研制“扁六角筒二胡”和“扁八角筒二胡”，这种扁形琴筒比传统的六方筒二胡音量偏大，尤其是高音区的音量，其音质也更加浑厚结实。1975年，中央音乐学院王国潼、北京民族乐器厂满瑞兴合作研制“方圆筒二胡”，又称“前八方后圆二胡”。此外，还有陈耀星自用的扁圆形琴筒以及高韶青改革创新的邵琴均是较为典型的二胡形制。