汉语语言包括语音、语汇、语法三大部分：语音是语言的物质基础；语汇是语言的形象材料；语法是语言表现某一特定意义的结构法则。

歌唱发音，指的是汉语的语音，也就是字的发音，也叫“咬字吐字”。汉语的语音要素有如下几种：

（一）声

声就是声母，又称“子音”“辅音”，是一个字开始的读音，也是音节开头的辅音。汉字的发音大多数由声母开始，也叫“辅音声母”，又称“字头”。但也有少数一些字是以韵母（又称“母音”“元音”）开头的，如i（衣）、u（屋）、a（阿）等，这些特例也叫“零声母”。

辅音声母共21个，分为七种：

1.双唇音。有b（波）、p（坡）、m（摸）。

2.唇齿音。有f（佛）。

3.舌尖音。有d（得）、t（特）、n（讷）、l（勒）。

4.舌前音。有j（基）、q（其）、x（西）。

5.舌根音。有g（哥）、k（科）、h（喝）。

6.舌齿音。有z（资）、c（雌）、s（思）。

7.翘舌音。有zh（知）、ch（吃）、sh（诗）、r（日）。

在我国传统声乐理论中，根据声母在口腔的发音部位，不是分为七类，而是分为五类，称作“五音”：

1.唇音。有b（波）、p（坡）、m（摸）、f（佛）。

2.舌音。有d（得）、t（特）、n（讷）、l（勒）。

3.牙音。有j（基）、q（其）、x（西）。

4齿音。有z（资）、c（雌）、s（思）、zh（知）、ch（吃）、sh（诗）、r（日）。

5.喉音。有g（哥）、k（科）、h（喝）。

常见的声母发音弊病，主要是舌齿音与翘舌音不分，例如将“诗（shi）”读成“思（si）”、将“资（zi）”读成“知（zhi）”等；也有的人将声母读成零声母，如将“日（ri）”读成“意（yi）”；还有的人，则将声母读成韵母，如将“胡（hu）”读成“吴（wu）”等等。

（二）韵

韵就是韵母，也称“母音”“元音”。韵母是声母后面的部分，是能发出延长声音的音。韵母共35个，分为以下三种：

1.单韵母。单韵母即基本元音，有a（阿）、o（喔）、e（呃）、i（衣）、u（屋）、ü（迂）。

2.复韵母。复韵母即复合元音，有ai（哀）、ei（诶）、ao（熬）、ou（欧）、ia（呀）、ie（耶）、iao（腰）、iou（忧）、ua（蛙）、uo（窝）、uai（歪）、uei（威）、iue（月）。

3.鼻韵母。鼻韵母即鼻化元音，有an（安）、en（嗯）、ian（烟）、in（因）、uan（弯）、uen（温）、iuan（渊）、iun（晕）、ang（昂）、eng（鞥）、iang（央）、ing（英）、uang（汪）、ueng（翁）、iong（拥）、ong（轰的韵母）。

在我国传统的声乐理论中，根据韵母发音的着力部位，分为四类，称作“四呼”：

1.开口呼。开口呼韵母发音时着力于口腔后部，用力在喉。有a（啊）、o（喔）、e（呃）。

2.齐齿呼。齐齿呼韵母发音时着力于口腔前部，用力在齿。有i（衣）和以i为开头的韵母。

3.合口呼。合口呼韵母发音时着力于满口，用力在合口。有韵母u（屋）和以u为开头的韵母。

4.撮口呼。撮口呼韵母发音时着力于唇部，用力在唇。有以韵母ü（迂）和以ü为开头的韵母。

（三）辙

从本质上说，辙也是韵，不过它是韵的一种特殊形式，即按一定的规则将韵母相同或相近的一些韵归为一类，如此将所有汉字按此规律分为若干类，也称若干辙。所以有“合辙押韵”之说，指的也是辙、韵是一码事儿。

我国从古到今，对于辙的划分经历过一个由繁到简、由多到少的漫长过程。唐宋时期把辙韵分为206部，不久又减为106部；元朝周德清的《中原音韵》一书，把韵部分为19部；而明初的《洪武正韵》一书，又把韵目改回到76部；新中国成立以后，中华书局于1964年编辑出版的《诗韵新编》，则把韵目分为十八类。后来又经多次研究讨论，渐趋一致，形成现在流行通用的“十三道大辙”，就是以普通话的标准读音，把汉字按韵母相同或相近的规律，共分为13类，每类为一辙，故称“十三道大辙”。这“十三道大辙”是：

1.发花辙。韵母为a、ia、ua。

2.梭波辙。韵母为o、uo、e。

3.乜斜辙。韵母为ie、üe。

4.一七辙。韵母为i、ü。

5.姑苏辙。韵母为u。

6.怀来辙。韵母为ai、uai。

7.灰堆辙。韵母为ei、uei。

8.遥条辙。韵母为ao、iao。

9.由求辙。韵母为ou、iou。

10.言前辙。韵母为an、ian、uan、üan。

11.人辰辙。韵母为en、in、un、ün。(www.daowen.com)

12.江阳辙。韵母为ang、iang、uang。

13.中东辙。韵母为eng、ing、ueng、ong、iong。

其中常见的是“小人辰儿”（如人儿、纹儿、魂儿、门儿等）和“小言前儿”（如环儿、沿儿、圆儿、玩儿等），另外还有灰堆、一七、乜斜、梭波等辙的“儿化”韵，也可归入“小人辰儿”辙，如：会儿、气儿、印儿、穗儿等；怀来、发花等辙的“儿化”韵，可归入“小言前儿辙”，如：白儿、花儿等。

辙是诗词作者创作作品时遵守的格律，作为歌词，也要合辙押韵。而作为歌曲演唱者，同样要在演唱中通过准确优美的发音充分表现汉语的这种音韵美。所以演唱中一般不称“辙”，而叫音韵，演唱艺术中特别强调汉语发音的“收音归韵”，不同的辙口有不同的收音归韵方法。具体情况如下：

1.发花辙。收音时延伸母音a，口型保持不变，即直出无收。

2.梭波辙。收音时延伸主要母音o或uo，口型保持不变，亦直出无收。

3.乜斜辙。收音时延伸主要母音e，口型保持不变，同样直出无收。

4.一七辙。收音时延伸主要母音i、ü口型保持不变，也直出无收。

5.姑苏辙。收音时延伸主要母音u，口型保持不变，还是直出无收。

6.怀来辙。收音时发完主要母音a后，归i韵，要短而轻。

7.灰堆辙。收音时发完主要母音e后，归i韵，也要短而轻。

8.遥条辙。收音时发完主要母音a后，归o韵，保持口型不变。

9.由求辙。收音时发完主要母音o后，归u韵，保持口型不变。

10.言前辙。收音时发a母音时，略带n音，最后以舌尖抵住上齿龈，收前鼻音n。

11.人辰辙。收音时发e、i、u、ü母音时均略带n音，最后以舌尖抵住上齿龈，收前鼻音n。

12.江阳辙。收音时发完主要母音a时，略带ng音，最后以舌根接触软腭，收后鼻音ng。

13.中东辙。收音时发完主要母音e、i、o时略带ng音，最后以舌根接触软腭，收后鼻音ng。

我国民间演唱艺人也十分重视辙口，并且编出许多通俗易记的语句来标明“十三道大辙”，其中有一句是：“俏佳人出房来，扭捏东西南北坐。”正好十三个字代表“十三道大辙”，一字一辙，互不重复，而且连起来又是一句话，把知识融于趣味之中。

（四）调

调是声调，是汉语语音的一大特点。声调是一个音节或字单独发音时，具有高、低、升、降的音高变化，也称作“四声”。“四声”具有区别字义、正确表达词义的重要作用，同一个字音，不同的声调会表达不同的字义和词义。

汉语的声调—四声，也经历过历史变化，在古汉语中，“四声”是平（阴平、阳平）、上、去、入；而在现代汉语里，入声字分别归入前三类，而将平声字分为阴平、阳平两种，故现代汉语的“四声”是：

1.阴平。不升不降，用符号“—”来表示。

2.阳平。从低升到高，用符号“／”来表示。

3.上声。从半低降到最低，再升到半高，用符号“∨”来表示。

4.去声。从高降到低，用符号“＼”来表示。

声调的变化不仅用以表达字义、词义的不同，而且还体现出汉语的音韵美。所以一定要区别汉语的“四声”，如：妈、麻、马、骂；欢、环、缓、换；烟、言、眼、厌等等。如果在区分“四声”方面有失误，歌唱时就会出现“倒字”的毛病，此乃歌唱发音之大忌。这方面的教训很多，例如有人将“夫妻恩爱苦也甜”的“甜”（阳平）字，唱成“天”（阴平）；又如有一首歌中有一句词，是“你知道我在等你吗？”其中的“吗”字是轻声字，不标声调，可有的歌手硬是唱成了阴平，结果变成了“你知道我在等你吗！”真是令人啼笑皆非。

（五）关于字头、字腹、字尾

一般来讲，汉字都可分为字头、字腹、字尾三部分，例如：“高（gao）”字，字头是g，字腹是a，字尾是o；再如：“光（guang）”字，字头是g，字腹是u，字尾是ang。

首先要咬清字头，也就是发好“出声”。字头一般都是辅音、声母，不能延长，要咬得敏捷利索、短而有力、着力点准。要有一刹那的爆发力。同时要一触即散，咬而不死，就像大猫叼小猫一样。

然后要吐正字腹，也就是做好“引腹”。字腹是元音，是字的发声延长的部分，所以要唱得流畅圆润、丰满而色彩丰富。当字头唱出后，要立即唱出字腹。同时，要保持韵母的发声状态，口型不变，气息不断，字、声统一，音韵准确。

最后要收准字尾，也就是搞好“归韵”。字尾也叫收音归韵，有以元音结束的，也有以辅音结束的。不论何种情况，都要收得准确轻巧，归得恰到好处。

当然，并不是每个字都有字头、字腹、字尾这三部分的，也有许多特例。

一种是有字头、字腹、而无字尾的字。如：擦（ca）、胡（hu）、哇（wa）、呀（ya）、珠（zhu）等。

另一种是无字头，有字腹、字尾的字。如“嗷（ao）”、“哀（ai）”、“安（an）”、“昂（ang）”等。

再一种是无字头、有字腹、无字尾的字。如：啊（a）、屋（u）等。

这些特例的收音归韵，可依照前面所讲的按“辙”收音归韵的方法，这里不再重述。

总之，汉语歌唱发音的要点是：

一要咬清“五音”，找准字在口腔中的发音部位。

二要吐正“四呼”，找准字在口腔中的着力点。

三要辨明辙韵，搞好收音归韵。

四要分清“四声”，唱好声音的高低升降。