经济全球化的发展态势必然导致不同文化的相互融合。改革开放后，西方20世纪的和声观念在中国传播得比较快；20世纪末，甚至出现了不少推崇西方20世纪音乐创作技法的国内音乐家及其作品，这在一定程度上影响了中国民族音乐的正常发展。当然，我们必须承认，中国的音乐发展与西方音乐具有割舍不断的联系，但是，中国音乐的发展究竟应该如何对待西方音乐的影响？对于这个问题，我们可以从经济全球化和文化多元化的关系上着手。

经济全球化与文化多元化既对立又统一，它们之间相辅相成，互为条件，互为结果。文化原本是多元的，但在发展的过程中，每一种文化都会不断地吸取其他文化的“养分”而成长，并逐渐融合。从理论上来说，这将达到世界各民族文化的融合乃至全球化。文化的融合受经济发展大趋势的影响，当前的世界经济、文化的全球化趋势非常明显，如目前全球竟然有2500种语言濒临灭绝，这是世界语言文化全球化倾向的表现之一。20世纪西方的和声技法对我国音乐理论的发展产生了重要的影响，如以谭盾为代表的热衷于西方20世纪音乐创作手法的音乐家及其作品，是跨国度的音乐文化的相互融合在中国音乐创作发展中的具体案例之一。

音乐作为民族文化之一，应该保存自身的民族特色。对于如何把握文化的融合与多元性之间的关系这一问题，很多学者持有不同的态度。乐黛云在《全球化趋势下的文化多元化》中提到了“全球化与多元化进程中的两种危机”，即，过分强调“离异”或“趋同”，其结果是“文化孤立主义”或“文化霸权主义”（乐黛云，2000：72）。她主张在全球意识观照下的文化多元化发展，在发展自己文化的同时，力求考虑到全球文化发展的需要，研究人类发展中所遭遇的共同问题，为促进这些问题的解决做出自己文化所能做出的特殊贡献，并以此作为自己文化发展的主要方向（乐黛云，2000：73）。(www.daowen.com)

在文化上我们要做到立足于本民族，放眼世界。首先，走在时代前列的中国音乐家们要把握好“方向”和“度”，对西方20世纪音乐既不盲目崇拜，也不全盘否定。其次，对西方20世纪音乐要客观评价、合理应用，中国的音乐绝对不能也不可能脱离民族特色而存在。

总而言之，西方20世纪和声产生于特定的时间和空间，有其独特的文化背景原因和社会、人文环境原因。我们必须既重视我国的民族音乐文化的发展，又关注与其他文化的融合，在音乐创作上切实做到立足于本民族、放眼世界，最终实现音乐文化的健康和谐发展。