为旋律配置和声时的具体问题之一，就是如何选择和弦、如何安排和声进行，即在骨架和弦确定好以后，如何处理骨架和弦之间以及围绕着骨架和弦的和声进行问题。

旋律中的每一个和弦音，即使在七和弦的范围内，也有四种不同级的和弦配置的可能（即把这一和弦音作为某一和弦的根音、三音、五音或七音），而这个和弦又可采取不同的低音位置，如果再加上和弦外音的处理，那么可供选择的可能性就非常多了。而且，选择某一和弦还只是一个孤立的问题，还需要根据旋律的进行来确定和声的进行，也只有在一组和声进行中才能确定某一和弦的运用以及各和弦间的相互结合是否恰当。

因此，为旋律做和声配置不仅是考虑个别和弦的安排，更重要的是考虑和声的进行，要从可供选择的可能性中选出与旋律相协调的和声处理。在考虑和声进行时，有两个方面可作为我们处理的依据，这就是和声的功能序列与根音进行。

1.功能序列

和声的功能序列是根据和弦的音调功能和音调水平的趋势，在大小和声体系中形成的和声进程的顺序。这种进展的规律性使得以和弦为中心的音调和弦具有稳定性和不稳定性的比较，并具有进展的逻辑。由T—S—D—T组建的功能序列及其不同变化（减少、遗漏或扩展）具有重要的作用，它是在一个阶段、一种风格中作品的和声进展规律。

和声进行的功能序列并非在写每一个和弦时都要按照这个规律来考虑。它主要在下列几种情况下应用：

（1）骨架性和声是乐段中和声结构的支柱，对调性的确立有重要的作用，因此需要注意它们之间的功能联系，形成一种扩大的终止式的作用。

（2）在主调音乐写作中，当一个和弦的时值较长、强调一个和弦的作用时，这些和弦的进行需要考虑功能序列的安排。

（3）从一个强拍和弦到另一个强拍和弦时，一般也需要考虑功能序列。(www.daowen.com)

在下列情况下，则可以不必考虑功能序列：

（1）经过性、辅助性的和弦。这些处理主要根据声部进行的平稳、流畅的要求，所以不必考虑功能的序列，而把注意力放在声部的进行上。

（2）模进/移位。当和声采取模进时，起主导作用的是根据和声进行的原型而做的有规律的移动。这种移动不是依据功能的序列而是依据原型上方或下方的特定的音程关系，只是到了模进结束处的和弦才恢复其功能的意义。

（3）旋律化与复调化的写作。在这种织体写作中，声部的流动较多，因此，除了在骨架和弦处须注意和声的功能序列外，其内部的流动部分主要从声部进行的角度来考虑处理的方法，而不必从功能序列来考虑。

2.根音进行

根音进行指一个和弦进入另一个和弦时，它们之间的根音关系，这种关系用音程来表示，如四度上行、三度下行等。

在和声处理时，如果要获得良好、坚实的和声效果，在根音进行方面应以四度上行为主，间以三度下行与二度上行的和声进行。这种和声效果可从下列常用的和声进行图式中得到证实，如：I—IV—V—I，I—II—V—I，I—VI—IV—V—I，I—VI—II—V—I等。这也证明，按照功能序列的和声进行，不仅在功能上有它的联系与逻辑性，而且在根音进行的关系上也具有较强的效果。

和声进行还需考虑到节拍的作用。较弱的和声进行，如五度上行、三度上行一般运用在从强拍和弦到弱拍和弦之间（发生在正三和弦之间的五度上行除外），而从强拍和弦到强拍和弦或从弱拍和弦到强拍和弦，则常采取较强的和声进行，如四度上行、三度下行、二度上行等。