歌唱语言的咬字主要指的是字头部分，就声母而言，在语言学的理论中，我们按声母发音阻气的着力部位和特点可以分为五个不同的方面，即唇、齿、牙、舌、喉，称为“五音”。

（一）唇音

唇音就是双唇音b、p、m和唇齿音f，着力点在唇，发音时双唇或唇齿成阻，双唇在瞬间形成的爆破力量将对歌词的意境表现带来积极的作用。

b：宝贝、步兵、标榜

p：爬坡、乒乓、批评

m：盲目、麻木、卖命

f：发放、奋发、风范

（二）齿音

齿音就是舌尖前音和舌尖后音，既zh、ch、sh、r、z、c、s，发音时上下齿着力于舌尖、硬颚或上齿背面成阻，塞擦而成声。

zh：战争、周转、珍重

ch：车床、长城、春潮

sh：硕士、少数、舍身

z：自责、遭罪、粽子

c：残存、层次、从此

s：飒飒、速算、思索

r：人人、忍让、柔弱

（三）牙音

牙音就是舌面音j、q、x，发音时牙床用力，舌面和硬颚成阻，塞擦而成声。

j：姐姐、讲解、聚集

q：齐全、情趣、强求

x：消息、选修、血型

（四）舌音

舌音即d、t、n、l，发音时舌尖与硬颚成阻，着力、弹擦而成。

d：达到、调度、读懂

t：塔台、疼痛、团体(www.daowen.com)

n：奶牛、能耐、男女

l：流露、理疗、罗列

（五）喉音

喉音即舌根音g、k、h，发音时舌根与软颚成阻，塞擦而成声。

g：改革、高贵、巩固

k：开课、慷慨、可靠

h：海河、黄河、绘画

（六）关于“四呼”

“四呼”是我国民族传统声乐理论中关于吐字规律的一个术语，它是前人根据发音时的口型特点总结出的吐字方法和发音规律，这些吐字方法和发音规律被归纳为开、齐、撮、合四种类型，称为“四呼”。

（1）开口呼，凡是韵母不是i、u、ü的都属于开口呼。

发音时口腔开度相对较大，吐字用力在喉。如a、ai、an、ei、en等音，来、妈、高、发、歌等字，齐齿呼字头中，介母是i的音节都属于齐齿呼类型。发音时，上、下齿比较靠近，口腔闭合，吐字用力在齿。如ya、ye、yan、tian、bing等发音。

（2）齐齿呼，韵母为i或i开头的叫齐齿呼，如iou、iao、ia等，发音时，上下齿几乎是对齐的。

（3）撮口呼，字头中，介母是以ü开头的音节属于撮口音类型。发音时，双唇拢起幅度较大，其吐字用力在唇。如yu、nü、yuan、yun等音，鱼、女、元、云等字。

（4）合口呼，字头中，介母是u的音节属于合口呼类型。发音时双唇拢起，口腔和拢起的双唇联合形成圆筒状，其吐字用力在满口。如wa、wai、wang、xuan、tuan等音，布、多、快、呼、说等字。

准确地掌握“四呼”中所归纳的几种吐字的口形和方法，对歌唱语言的表达和吐字的准确、清晰，以及达到字正腔圆的艺术标准，起到十分重要的作用。

“四呼”与“五音”在吐字、发音中的关系是生和出的关系，即字从“五音”生，又从“四呼”出，这样的吐字、发音才会字音准确、清晰。加强长期训练，对歌唱会有很大帮助。

（七）气息的灵活运用

在气息运用方面，民族唱法要求声带的功能强，音质坚实、脆亮，有利于咬字和唱词。在气息的运用上强调以下几点：

讲究气口。气口是中国民族唱法中用来说明吸气点和吸气方式的术语，中国民族声乐的曲调结构复杂，有时一个字数音，一腔数板，需要在正常的气口外，补充一些气口。通常在附点音符和切分音的长音之后加进临时气口，或者为了渲染音乐气氛和感情高潮部分，在适当地方加入感情临时气口等。使用气口的方式除一般歌唱吸气方法外，还需采用偷气（指不易让人察觉的吸气）、抢气（在短时间内急速吸气）、快吸气、慢吸气、浅吸气和深吸气等。

气息的支持。民族唱法在声带使用上张力较强，共鸣比较集中，采用以腹式呼吸为主的胸腹式联合呼吸法，其呼吸对抗力量的集中点，也就是支撑点在肚脐上至腰间，这样便于贮存气息，控制呼气，以灵活地支持发声。

气息的控制。在呼气发音时，气流外围的肌肉（吸气肌肉群）始终做与气流相反方向的下沉运动，形成与呼气动作明显对抗的力量，起到调节呼气，保护声带，发挥共鸣和变化音色的作用。

气息的灵活运用。除了经常使用的基本呼气方法之外，还要有灵活变化的呼气训练，以便在声带和共鸣的配合下，完成各种不同的发声。如润腔，就是用演唱技巧，求得唱腔的美化和动听；顿音，是呼气在支点处做半顿、半连的弹性对抗运动形成的。另外还有截音、颤音、沉音等，呼气方法也都各不相同。

重要的是，民族声乐唱法中的润腔技法最能体现民族风格特点，是民族声乐中高层次的追求，它能体现歌曲中独特的韵味，演唱者要学会科学地运用润腔技巧。中国民族声乐教学以唱为中心，它通过将语言与音乐相结合，运用润腔手法进行修饰等，将民歌艺术的性格气质、风格特色充分地彰显出来。