美声唱法从演唱方法方面可分为竖唱法和横唱法。

所谓竖唱法，是指歌唱时嘴巴上下拉开，形成长条形或椭圆状的O型；喉咙以上下打开为主，会厌软骨充分竖起，声音给人以垂直的感觉。所谓横唱法则是歌唱时嘴巴左右拉开，露上齿像在笑；喉咙前后打开，不强调会厌软骨充分竖起，而突出声带的张力、阻力为发音主体，由于该唱法声带的位置呈前后向，因而声音则有“横”的感觉。在歌唱实践中是选择竖唱法还是选择横唱法，主要是要根据每个人的具体生理条件及歌唱者心目中所向往的声音与个人喜好而定。总而言之，不论选择哪种唱法，只要运用适当、科学的方法，都可以达到歌唱表演的最佳境界。如20世纪最杰出、最伟大的意大利男高音歌唱家卡鲁索开始时运用横唱法，后来他将横唱法、竖唱法相结合使用并获得了巨大成功。

另外，世界三大男高音帕瓦罗蒂、多明戈、卡雷拉斯，他们三人的唱法虽都属于美声唱法，但具体地说又有所不同。卡雷拉斯是典型的竖唱法，他在唱高音时嘴巴上下拉得特别长，口型呈O型。帕瓦罗蒂是横唱法的典型代表，他唱高音时上齿始终是露出来的，而且口型也是横向拉开的；在唱法上，他是卡鲁索的忠实追随者。而多明戈则折中一些，相对偏向竖唱法。

我国著名抒情戏剧男高音歌唱家施鸿鄂，是我国20世纪六七十年代为数不多的美声歌唱家，他学习了意大利美声唱法，并采用横唱法来演唱，他这一唱法深刻地影响了一代中国人。关于横唱法还是竖唱法，选择哪种唱法并不重要，重要的是怎样科学地掌握并运用好一种唱法，使之达到一定的高度并适用。

到了21世纪，传统美声唱法跨出了意大利的国界，与欧洲其他国家和民族的传统歌唱相结合，逐渐形成了西班牙、法国、德国、俄罗斯等风格各异的美声歌唱流派，同时，出现了许多耀眼的声乐巨匠。各声乐流派之间相互交流与融合、渗透等，为美声唱法的繁荣和发展做出了重要贡献。(www.daowen.com)

如意大利歌唱家有男高音恩里科·卡鲁索、卢恰诺·帕瓦罗蒂，女高音蕾纳塔·苔巴尔蒂、花腔女中音切奇莉亚·芭托莉等；西班牙歌唱家有男高音普拉西多·多明戈、何塞·卡雷拉斯，女高音蒙塞蕾·卡巴耶等；美国歌唱家有女高音凯瑟琳·芭桃、女中音玛利琳·霍恩以及举世闻名的黑人歌王保罗·罗宾孙等；俄罗斯歌唱家有男中音夏里亚宾；德国歌唱家有女高音施瓦茨科普夫、男中音费舍尔·迪斯考等；英国歌唱家有女中音简妮特·贝克；澳大利亚歌唱家有女高音琼·萨瑟兰；新西兰歌唱家有女高音柯果·狄·卡娜娃。

讲到美声唱法时还需注意到阉人歌手唱法的特殊性。在17、18世纪，美声唱法正处于蓬勃发展的时期，美声唱法的兴起与阉人歌手的盛行把独唱艺术推向了高峰。由于阉人歌手既保持了比女生还短小的童声声带，同时又具有男子强健的体魄和惊人的肺活量等优势，因此，在演唱高音、装饰音、快速乐句以及复杂的华彩乐段都十分轻巧灵活。从16世纪末到18世纪末，阉人歌手把美声唱法推向了顶峰，在声乐史上人们称这一时期为美声唱法的“黄金时期”。

由于阉人歌手的演唱过分炫耀技巧，演唱脱离现实，同时又缺乏真实感，随着社会的发展，人们更崇尚艺术的现实性，阉人歌手从18世纪末开始衰落，到了19世纪初逐渐被淘汰。最后一位阉人歌手是莫莱斯基，于1922年去世，至此，阉人歌手完全退出了历史舞台。