美声唱法以音质圆润饱满、音色华丽流畅而著称。在长达几个世纪的发展过程中，美声唱法因为有大批专家、学者的精心研究，其歌唱理论与训练方法在三种唱法中，是最完整和系统化的。由于该唱法的发声方法符合人体生理机能的自然规律，依靠科学的呼吸方法和科学的发声方法歌唱，减少了声带因长期歌唱所带来的负荷过重与磨损，从而延长了声带的有效使用时间。

在此，我们简要回顾一下美声唱法在其发展过程中，出现过的不同的歌唱学派。

随着世界科学技术的发展，在美声唱法的发展过程中，其声乐理论与嗓音研究方面已取得辉煌的成就。在此期间，先后出现了兰培尔蒂学派，加尔西亚学派，以莉莉·雷曼为代表的“靠前”学派，以斯坦雷·凯萨里为代表的“靠后” 学派，以怀特等为代表的实声学说，以苔特拉齐妮、卡鲁索等为代表的声乐论著，以范纳德为代表的新机理学派等，这些是19、20世纪声乐教学研究与歌唱流派。

许多著名歌唱家都著有声乐论著，其中以19世纪西班牙声乐教师加尔西亚著的《关于人声的研究报告》和20世纪意大利歌唱家卡鲁索著的《如何歌唱》较为有名。

1854年一位西班牙声乐教师发明了喉镜，为嗓音医学的发展与声乐教学的实际观察做出了重要的贡献。20世纪初，德国著名女高音歌唱家莉莉·雷曼的声乐论著《我的歌唱艺术》出版，书中记录了她40年来的演唱经验，通过实践性的论述，把古老的意大利美声歌唱的发展向前推进了一大步。

当今，美声唱法已成为世界各国歌唱家所喜爱和推崇的一种方法。自20世纪以来，出现了一代又一代美声唱法的重要代表人物，每个时代都有独领风骚的一代“歌王”，如举世闻名的意大利男高音歌唱大师——恩里科·卡鲁索、意大利女高音歌唱家苔巴尔迪、希腊女高音歌唱家玛丽亚·卡拉斯以及世界三大著名男高音歌唱家帕瓦罗蒂、多明戈、卡雷拉斯等，他们的歌唱集中地体现了美声唱法的优势和特点，把美声歌唱学派的精华技艺展现在世界面前，为人类声乐艺术的发展做出了重要贡献。

对于美声唱法，多年来，中国人也有一些自己的探索。(www.daowen.com)

目前，中国现有的九所著名的音乐学院当中，除了中国音乐学院较多地研究中国民族声乐唱法之外，其余八所（中央音乐学院、上海音乐学院、天津音乐学院、沈阳音乐学院、西安音乐学院、四川音乐学院、武汉音乐学院、广州星海音乐学院）在声乐教学唱法研究方面以美声唱法为主培养了一批美声唱法的歌唱家，并在国际、国内各大声乐比赛中获得大奖。如中央音乐学院女高音歌唱家迪里拜尔、上海音乐学院男中音歌唱家廖昌永、天津音乐学院女高音歌唱家马梅、沈阳音乐学院男高音歌唱家张永凯、西安音乐学院男高音歌唱家陈勇、四川音乐学院女高音歌唱家张莉、武汉音乐学院男低音歌唱家李大新、星海音乐学院女中音歌唱家刘颖等，他们都是国内美声唱法的代表。

在20世纪50年代，中国歌唱艺术受苏联的影响比较多，在唱法上基本采用了“俄罗斯”式的美声唱法。这种唱法的特点是中低声区位置向前唱，唱到高音时则要求靠后唱，这种唱法使歌者的音色听起来比较暗淡，声音松散而缺乏一定穿透力。进入20世纪80年代后，一些歌唱家通过参加各种国际声乐比赛，与外国歌唱家进行艺术交流，以及大批人才从国外学习归来，带回了最新的美声歌唱方法理念，进一步促进了中国歌唱艺术的发展。

21世纪，世界上推崇和认可的“意大利”式美声唱法是“面罩唱法”“关闭唱法”和“掩盖唱法”。这些唱法的特点是音色明亮，声音集中且易获得头声，并且音量较大而具穿透力。同时，这种唱法吐字也较方便。我们学习、掌握和运用好“意大利”式唱法，对中国美声唱法的发展有一定帮助。

当然，中国美声唱法有自己的特点，内容较为丰富多彩。中国美声唱法不仅能表现中外经典歌剧作品，同时还能表现英雄史诗般的美声声乐作品，如《长江之歌》《英雄赞歌》《延安颂》《黄河颂》等，以及优美抒情的艺术歌曲如《那就是我》《父亲的草原，母亲的河》《海恋》等作品。这些作品在演唱方法上最能体现中国美声唱法的特点，探索出了符合中国人演唱特点的歌唱方法，为中国歌唱艺术的发展做出了贡献。

中外歌唱家们用自己独特的演唱方法征服了世界，而且他们的艺术生命力如此旺盛，尤其是女歌唱家，大都唱到了七八十岁的高龄，如中国著名歌唱家周小燕、郭淑珍，澳大利亚女高音琼·萨瑟兰、美国女中音玛丽琳·霍恩、西班牙著名男高音歌唱家多明戈等。