女高音（Soprano）是歌唱中最高的声部，它们按音色、音区等不同特点分为花腔女高音（Coloratura Soprano）、轻型抒情女高音（Lyrico Soprano）、戏剧花腔女高音（Dramatico Soprano）及全能女高音四个大类，以下介绍几种细分的小类。

（一）抒情花腔女高音（Lyric Coloratura Soprano）

抒情花腔女高音的特点：音色灵活、明亮，应用音域高于轻型抒情女高音并具有高声区拓展音域。

声部特征：纯洁、热情、多情等。

花腔这个术语很可能来自德文Koloratur，表示在主旋律上演奏的连续装饰音。

代表选段：意大利作曲家罗西尼的代表作品：歌剧《塞维利亚的理发师》中花腔女中音咏叹调《我听到美妙的歌声》、歌剧《塞咪拉米德》中最具华彩的女高音（或次女高）咏叹调《美丽可爱的光》、多尼采蒂歌剧《唐帕斯夸莱》中花腔女高音咏叹调《姑娘的秋波》等。

（二）轻型抒情女高音（Lyrico Soprano）

轻型抒情女高音特点：音色明亮、靠前、灵活，应用音域为中高声区。

声部特征：声音轻柔、甜美，善于演唱抒情、优美、富于歌唱性的歌曲。

代表选段：意大利作曲家普契尼的歌剧《波希米亚人》《贾尼·斯基基》中的咏叹调《我亲爱的爸爸》、莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中苏珊娜的唱段等。

从本质上看，这个声部属于青春、轻柔性女高音，轻盈的舞台形象和美妙的音乐抒情性是这个声部的个性特征。

这个声部在选择曲目上要格外当心，在较小的音乐厅或歌剧院，这一类型的演唱者能够胜任戏剧抒情女高音；但是如果在大型歌剧院，她会被戏剧抒情女高音类的角色毁坏自己的声音。最受观众喜爱的歌剧角色都属于轻型抒情女高音，在莫扎特和亨德尔的歌剧作品中，轻型抒情女高音演唱者可以找到最适合于她们的角色。(www.daowen.com)

值得大家注意的是，最典型的轻型抒情带花腔女高音是轻型女高音和花腔女高音的集成。如抒情斯宾托（Lirico spinto），这类型声音在角色表现上必须具有很强烈的戏剧性，常拥有一种感人肺腑的悲剧音质，同时还具有女中音的音域，必要时能唱很低的音。所谓“斯宾托”，在意大利文中原意为“推出”，用在声乐上，则表示有活力、有冲击力等。抒情性与戏剧性相结合的斯宾托声音类型常出现在歌剧中，代表角色如普契尼的歌剧《蝴蝶夫人》中的巧巧桑。

（三）戏剧花腔女高音（Dramatico Coloratura Soprano）

戏剧花腔女高音的特点：音色柔韧、灵活，但声音线条厚重。应用音域：高声区，声音具有戏剧性的同时还具有弹性。

代表选段：莫扎特歌剧《魔笛》中夜后的唱段、贝利尼歌剧《诺尔玛》中咏叹调《圣洁女神》等。

戏剧花腔女高音是一种最罕见的声音类型，确切地说，它是戏剧女高音的分支声部。这个声部极富戏剧表现能力，其特点在于声音具有灵活性，同时演唱高音区也很方便。由于人类生理结构特征，灵活和力度本是两种相互矛盾的声音特质，但她们的声音具有高贵的抒情线条和强大的力度变化能力。因此，戏剧花腔女高音是一种稀有的女高音声部。

尽管戏剧女高音在歌剧中角色演唱的分量并不均衡，也很难将其中的某个角色设定为绝对的戏剧花腔女高音，但可以肯定的是轻型抒情女高音演唱者绝对不应该演唱那些属于戏剧花腔女高音的角色。

（四）戏剧抒情女高音（Dramatico Lyrico Soprano）

戏剧抒情女高音的音色特点：色彩较暗，具有强大的戏剧力量和声音张力；应用音域为中高声区，洪大的声音极具控制力。

声部特征：纯洁是这个声部歌剧角色最重要的性格特征，这些角色往往思想单一，爱情占据了她们生活的全部。她们为爱而生，为爱而活，一旦失去爱情，她们就会整日郁郁寡欢。有时，偏执的她们会陷入困境，自杀和他杀都可能在她们身上出现。不过，她们总能得到人们的原谅，因为她们爱得太专一。

代表选段：威尔第歌剧《阿依达》中阿依达的唱段、普契尼歌剧《托斯卡》中的经典咏叹调《为艺术、为爱情》等。

抒情的音色、灵活的高音和具有与乐队抗衡的声音力量，是声音分类系统赋予戏剧抒情女高音的音乐特征。在音量上，戏剧抒情型的女高音在中高声区声音的运用比起一般的抒情女高音音色更丰满厚重。有一位世界公认的全能女高音家——玛利亚·卡拉斯，她的声音兼容了抒情、花腔、戏剧等特点。