漫画早在远古时期就已经存在，但作为一种艺术得到人们的认可，并拥有其专属名称却是16世纪以后的事情。17世纪下半叶，真正的“漫画”一词“caricatura”才在意大利悄然出现^[1]。然而，早在16世纪，随着宗教改革运动的兴起，近代意义的漫画已开始流行于欧洲。

欧洲近代漫画的起源和发展与当时社会的发展有着密不可分的关系。15世纪中期，古登堡活字印刷术的发明对欧洲文明的发展进程产生了深远的影响。活字印刷术的发明使印刷本逐步取代了手抄本，随着印刷技术的不断发展，不仅推动了教育的普及和知识的传播，也为以后印刷报刊的出现奠定了基础；而印刷图书及近代印刷报刊的先后问世，使人类传播进入了印刷传播，即大众传播的新阶段，这为漫画的创作和发表提供了广阔的发展舞台。

16—17世纪盛行于欧洲的文艺复兴运动和宗教改革运动，倡导思想解放，弘扬人文主义精神，挑战教皇的权威，为欧洲新兴资产阶级的兴起奠定了基础。在这样的社会背景下，公开讽刺和批评封建统治当局以及宗教权威的政治漫画登上了历史舞台——德国、意大利、荷兰首先出现了政治漫画的创作与流行；之后，随着17世纪末的英国资产阶级革命和18世纪末至19世纪初法国资产阶级革命的发生，漫画中心也随之逐步转移到了英国和法国。

18世纪前期，英国画家威廉·贺加斯（William Hogarth，1697—1764）创作了许多著名的讽刺漫画，如《打瞌睡的教友》《时髦婚姻》《性格与漫画》等，获得了极高的声誉，被誉为欧洲漫画的创始人。贺加斯的漫画作品不仅对英国封建君主统治下的政治、社会问题给予辛辣的讽刺，还对英国下层社会市民的生活陋习等进行了尖刻和无情的讽刺。他的漫画作品多以铜版印刷的单张漫画宣传品出现，开创了西方漫画的写实主义，影响深远。

贺加斯之后，英国又出现了一位漫画大家托马斯·罗兰森（Thomas Rowlandson，1756—1827），在漫画创作风格上深受贺加斯的影响，但在人物造型以及立意上更具有现代意识的漫画特征，奠定了现代西方漫画的风格。他的代表作《辛塔克斯大夫的旅行》和《约翰尼·纽克比的军事冒险》运用了连续画面和漫画夸张手法来叙述故事，被视为现代连环漫画的先驱。

图1-1　贺加斯创作的《时髦婚姻》

与罗兰森同时代的英国人詹姆斯·吉尔雷（James Gillray，1757—1815）在继承贺加斯绘画风格的基础上，发展了漫画的表现手法。他是在近代漫画中较早运用比喻手法的漫画家之一，其作品大量使用对话气泡和连续画面的创作方法，使连环漫画的创作风格获得了进一步的发展。吉尔雷的漫画主要分为政治题材和社会题材两类。在他的政治漫画中，最为经典也最具价值的是描绘18世纪下半叶重大历史事件的画作，其内容主要是关于法国革命和英国国内的党派之争。他的漫画不仅在英国获得好评，甚至震动了欧洲大陆，传播极为广泛。

图1-2　吉尔雷创作的连环漫画

18世纪末至19世纪初，法国经历了社会与政治极为动荡的时期。1789年在法国爆发的资产阶级革命对法国和欧洲产生了深刻而广泛的影响。漫画天然具备的讽刺性使其自身的发展与民主政治进程紧密相连，19世纪的3场法国革命更是对法国和欧洲漫画产生了重大的影响。世界上最早的漫画杂志——巴黎《漫画》周刊（La Caricature）的创刊以及每天刊登石版画（包括漫画）的幽默日报《喧哗》（LE CHARIVARI）的问世成为法国政治漫画蓬勃发展的重要标志之一。《漫画》周刊从1830年创刊到1835年停刊，共出版251期，刊登了包括漫画、插画、滑稽画等石版画约524幅^[2]。

图1-3　世界上第一份漫画杂志——石版印刷《漫画》周刊(www.daowen.com)

图1-4　世界上最早的石版印刷幽默日报《喧哗》

19世纪法国最优秀的漫画家和版画家几乎在《漫画》周刊杂志编辑部里齐聚一堂。法国最伟大的现实主义讽刺画大师奥诺雷·杜米埃（Honoré Daumier，1808—1879）便是其中的佼佼者。他创作了大量的讽刺画，以尖锐的艺术语言揭露和讽刺社会的黑暗。他的讽刺作品可称之为“没落阶级集体形象的辞典”。杜米埃的漫画构思新颖，造型夸张而独特，含义深刻，具有强烈的反君主制倾向，其漫画创作使欧洲的政治漫画发展到了新的高度，对欧洲乃至世界现代漫画都产生了巨大的影响。

图1-5　杜米埃1831年创作的《巨人》讽刺漫画

受法国巴黎《漫画》周刊的影响，英国以“捍卫被压迫者及对所有权威大力鞭策”著称的讽刺漫画杂志《笨拙》（Punch Cartoons）于1841年创刊。该杂志的内容主要涉及政治漫画、家庭漫画、社会漫画等，通过诙谐的讽刺手法描述社会热点问题。《笨拙》漫画杂志为周刊，开始出版的第一期为双日刊，每期两页，当时的发行量为5000份，但每期皆销售一空^[3]。作为拥有160多年创刊历史的老牌漫画杂志，《笨拙》杂志不仅为英国培养了一大批优秀的漫画家，直接导致英国的漫画报刊于19世纪末陆续出现；而且在世界漫画界拥有广泛的影响力——随着1862年《日本笨拙》以及1867年《中国笨拙》（The China Punch）的出版，其对东方国家漫画的发展也产生了极大的影响。

图1-6　1841年创刊的《笨拙》

尽管英国的罗兰森和吉尔雷在连环漫画的创作上做出了有意义的尝试，但真正对连环故事漫画的出现及后来的创作等产生重大影响的，却非瑞士漫画家鲁道夫·托普佛（Rodolphe Töpffer，1799—1846）和德国的威廉·布什（Wilhelm Busch，1832—1908）莫属。他们运用画框边线和文字与图画相结合的方式来制作连续图画故事（一个故事一般由几十页或上百幅图画构成，每幅画配有文字解说），并在欧洲的报刊上发表，发展了漫画创作新的表现形式。后来，许多漫画家发现，有故事内容的漫画更受读者青睐，各种类型和各类题材的连环故事漫画开始越来越多地出现在世人的面前。

图1-7　鲁道夫·托普佛在1830年代创作的连环漫画

1841年，托普佛的连环故事漫画作品《威克斯伯斯》在伦敦出版英译本，当年即被引进美国。第二年，美国更出现了以《奥巴代亚·奥巴克》为书名出版的盗版漫画书。至此之后，美国的连环漫画得到了长足的发展。可以说连环漫画起源于欧洲而兴起于美国。