声音弹性的首要特点就是声音的可变性。离开变化，也就谈不上弹性。声音弹性的变化具有两极对比的特点，如高与低、强与弱等。值得注意的是，较为复杂的声音弹性类型往往不是单一的声音要素对比变化，而是以多重声音要素混合在一起的复合对比形式出现。当然，“单一”与“多重”是相对而言的。“单一”要素只是某一方面的特点较明显，而“多重”是综合“印象”的对比。“单一”声音要素的对比有：高与低、强与弱、实与虚、快与慢、松与紧等；“多重”声音要素的对比有：刚与柔、纵与收、厚与薄、明与暗等。另外，各对比类型中还存在着众多的层次，层次之间又有细微的差别。声音弹性要求创作主体不仅要有明显对比的表现能力，还应有表现细微差别的能力。

根据循序渐进的原则，也为了便于学习，我们按照单一声音要素和多重声音要素两大类型来分别介绍声音弹性的对比变化。当然，我们不得不承认，声音弹性各声音范畴的划分具有多样性的特点，除了下列所列举的常见类型之外，人们还可以根据需要进行更细致的划分，以求得到更为丰富多彩的声音变化。

（一）单一声音要素对比型

1.高与低

这一声音变化主要指在本人音域范围内音调相对的高与低。它与各种感情色彩变化相关联。有兴趣的声音常常表现出高低变化，使表达更为生动；缺乏兴趣的声音则缺少高低变化，显得十分单调。一般来说，当感情处于积极上升状态时，如激动、高亢、喜悦，声音呈升高趋势；当感情处于消极收束状态时，如放松、悲伤、压抑，声音倾向于低沉。

2.强与弱

强与弱主要表现为气流和发音强度的变化，即音量大小的变化。紧张、有力或激昂等感情色彩常表现出较强音量；而软弱、无力或消沉的感情色彩常表现为比较弱的音量。与高低变化相同，在声音的强弱变化中也存在着一些其他声音要素的变化，例如强往往与高音和明亮音色相联系，而弱往往与较低和较暗音色相联系。作为思想感情的表现手段，适度的强弱对比是必不可少的，过于强烈的强弱对比可能会影响收听效果。

3.快与慢

快与慢指发音的速度变化。发音的速度变化是形成声音节奏的重要因素。当然，节奏之中也包含其他多种声音要素的变化，如强弱、高低等，但速度的变化最容易让人察觉。发音缓慢给人松弛、平和之感，发音快则使人感到匆忙、紧张。

4.实与虚

实与虚表现为声音音色的明暗变化，它是由声门开闭状态的不同造成的。实声声音响亮结实，常用于表达严肃、激动、紧张或兴奋的感情色彩。实声是播音员大量运用的基本声音，传统的联播式新闻播报运用的全是实声。虚声声音柔和，常与亲切、轻松的感情色彩相连。当表现大声呼喊时为避免过强音量，常用强气息压力的虚声神似手法来表达。对于一般的讲述，适当的虚实音色变化会使表达更为生动。

5.松与紧

松与紧，一般是指口腔的紧张程度，多表现为吐字的力度。在需要加强鼓动性、情绪振奋时，口腔应相应紧张些；在需要表现从容舒缓或松懈怠惰的语气时，口腔应相应地松些；在需要表达恨得咬牙切齿之情时，口腔应紧而扁，上下齿对齐，牙关紧，从而使发出的音节字头、字腹较紧、较长，气流摩擦而出。

从整体上看，播音吐字比口语吐字力度要强，但节目类型不同，吐字规整程度也不一样。新闻类节目吐字较规整，较为轻松的节目吐字略松些。不管哪一类节目，表达中都存在着不同层次的吐字松与紧的变化，吐字方式并非单一不变。(www.daowen.com)

（二）多声音要素对比型

单一声音要素对比变化是最基本的声音弹性变化，也是创作主体掌握声音弹性的基础。单一声音要素对比变化常常在语言的基本单位，如在句子上表现得较为明显。但创作表达的内容往往是包含许多句、段的完整话语，这就要求创作主体不仅能在语句中，而且能在全篇之中把握声音弹性的变化。全篇之中各个段落之间的声音变化往往是多声音要素混合在一起的变化，这时仅仅用高低、强弱、快慢来把握就显得不够准确了。在较为复杂的语句中，声音弹性往往与语气结合在一起。词、句、段声音变化使语言错落有致、感情起伏跌宕、声情并茂。

在描述较复杂语句的声音变化时，常见的声音对比形式有刚与柔、厚与薄、明与暗、纵与收等。

1.刚与柔

这里的“刚”是包括多个声音要素的模糊概念，很难用物理量来衡量。一般来说，刚的音色，口腔控制较强，唇舌力度要大，呼吸控制气流的力度也较强，常与坚定、有力、坚毅、严厉、严肃等语气联系在一起；柔的音色，口腔控制较弱，发音时间相对长一些，唇舌力度较小，呼吸控制气流的力度较弱，常与轻松、亲切、温柔等语气联系在一起。

“过刚则直，过柔则靡”，这句话告诉我们，如果将这些声音要素用到极端，则会产生硬邦邦的僵直声音或萎靡不振的柔弱之声。我们要求刚中有柔，柔中有刚，刚柔并济。那种柔起来嗲声嗲气，刚起来干巴巴、硬邦邦都是不对的。我们应该兼采其优，合情合理地运用。

2.厚与薄

当气息吸得较深、喉部放松、胸腔共鸣增强时，会产生一种厚实的声音；而气息吸得较浅，喉闭合较紧，胸腔共鸣较少时，则产生一种细薄的声音。厚与薄常与声音的粗细联系在一起，但声音的粗细与声音高低联系紧密，而厚与薄除了受声音高低影响之外，主要还与声音的共鸣色彩相关。厚实的声音与音高较低、音量较强有关，细薄的声音往往比较高、音量也较小。当表现严肃、郑重的气氛时，往往采用较为厚实的声音；当表现轻松愉快的气氛时，则往往来用较之前者为薄，且较为明亮的声音。

3.明与暗

明与暗，指声音的色彩变化。表达开朗愉快的感情，声音要明朗；表达悲哀、抑郁的感情，声音就要暗一些。明朗的声音共鸣的位置略靠前，声音偏高，略紧；暗声共鸣位置略靠后，声音偏低，略松。

4.纵与收

纵与收，指声音的放纵与收束。纵与高音、强音、实声、速度较快、气息流畅有关，与高兴、兴奋、愤怒、生气等强烈感情色彩相连；收则与低音、弱音、虚声、速度偏慢、气息控制较强有关，与沉静、谨慎等弱化感情色彩相连。这里最重要的就是气息变化，因为声音是表现，气息才是根源。在语流中，气息的起伏变化形成了声音的放纵与收束感。如果气息缺少这种变化，尽管语流中有高低、强弱等声音要素的变化，也还是会使人感到感情色彩不足。这是因为气息是感情的最直接体现。一般情况下，当感情处于积极上升状态时，气息是通畅的；随着发音不断使用气息，及时补充气息，语流表现出一种顺畅的行进感。而当感情处于消极沉抑状态时，气息会有所约束，流动变得舒缓而有控制。

感情色彩具有的两极性可以用不同的感情对比来加以描绘，因此，声音弹性的对比在种类和数量上都可进一步扩展。上面谈到的只是一些常见的基本类型，在实际运用中对比的方面和细微的程度是远远超越于此的。