气息控制只是学习发声用气的第一步。当我们将这种气息的控制状态用于表达时，就会发现，气不是用不上，就是不好用，声音也难以进入自如状态。这就告诉我们，只有对气息的控制是远远不够的，还需要对气息有一种动态把握，即学会对气息的灵活调节。对于语言传播发声来说，气息的灵活调节是比气息控制更为关键的一步。

（一）气息调节的重要性

语言传播发声必须有稳定、灵活的气息支撑。用气，不仅要有较强的气息控制能力，更要有随语流变化对气息灵活调节的能力。从发声角度来说，气息的调节对增强声音弹性、丰富声音色彩有着重要的作用；从表达角度来看，只有气息调节灵活，才能更好地适应表情达意的需要。

语言所反映、表现的客观事物是纷繁多样、千姿百态的，在语言表达中，语气是灵活生动、千变万化的。语势的曲折流动，声音的色彩纷呈，都要靠气息的灵活调节。可以说，气息的调节是使有声语言表达充满活力的内动力。不善调节，只会控制，势必造成气息的僵化、声音的板滞，从而使表达平淡无味，缺乏生气。只有当一个人对气息的调节能力达到自如的程度，使气息随情而变、左右逢源时，才可以无须过多地顾及气息问题。

（二）气息调节与气息控制的关系(www.daowen.com)

气息控制与气息调节这两个方面，看似相互矛盾，实则相互依存。控制是调节的基础，调节是更高层次上的控制。如果没有最基本的气息控制能力，是无法对气息进行有效调节的。而对气息的控制只有上升到自如调节的层次，才能有利于语言传播的表达。

气息控制与气息调节的关系，实际上也是一种控制性与自如性的对立统一关系。气息控制，强调的是控制性；气息调节，强调的是自如性。控制性是指从客观要求角度，人对气息的支配能力；自如性是指从主观可能角度，气息对感情、声音的适应能力。如果只有控制性而无自如性，气息就会带有明显的僵化状态。所以，必须善于调节气息，才能在深广的范围内把握自如状态，实现自如的控制性。没有控制性就失去了确定性，成了随意运动；而没有自如性，控制性也就失去了主动性，成了机械运动。

在控制性与自如性的对立统一中，二者的不平衡性值得我们注意。尽管我们力图使它们能够融为一体，浑若天成，但在实践中，二者往往若即若离、此起彼伏。控制性与自如性的不平衡是绝对的，无止境的；它们的平衡是相对的、暂时的。我们总是在认识不平衡、寻找平衡的过程中，力求达到“从心所欲而不逾矩”的效果。有的时候似乎达到了某种平衡，但仍会存在不平衡的细小差异，需要我们留心分辨，以便向更高一级努力。

在气息训练的不同阶段，控制性与自如性的不平衡有多种情况。一般来说，初学阶段者，对气息缺乏正确的控制，自如性过多，给人以模糊、轻率之感。学了一段时间后，由于不能全面掌握，显得控制性过强，就会给人以做作、不纯熟之感。此后，经过多次反复，在理论上的明晰、实践上的体会，调节能力逐步增强后，便可以达到初步的平衡与统一。可以说，控制性过多，是脱离纯“自然”状态的开始，不必过分担心。这时只要注意调节能力的锻炼，加强控制性中的自如性，就能够在不平衡中寻求到平衡，使问题得以顺利解决。