气息是人体发声的动力，气流的变化关系到声音的响亮度、清晰度、优美圆润度，以及嗓音的持久性和情绪的饱满充沛的变化、调整。古人在研究唱法时，很早就注意到了气息的作用。唐代段安节在《乐府杂录》中说：“善歌者，必先调其气，氤氲自脐间出，……既得其术，即可致遏云响谷之妙也。”

在实际播音中，气息的作用不仅限于为发声提供动力，它还是一种极重要的表达手段。气息是“情动于内”与“声发于外”的中间过渡环节，是情与声之间必经的桥梁。只有在“气随情动”的情况下，声才能随情而变化。从这个意义上讲，气息控制是由情及声、由内及外的贯穿性技巧。要想使声音能自如地表情达意，就必须学会气息的控制与运用。

播音用声的特点决定了必须要对气息进行控制。气息控制主要表现在既要能较持久地进行控制，保持较为稳定的气息压力，又能根据需要及时补气，在相当幅度内作细微的调整。

（一）要有较持久的控制能力

在实际的工作当中，播音员、主持人需要处理的稿件，长短不一，有的几分钟，有的甚至一两个小时，特别是在稿件是气势较大的政论性文章时，要求声音始终要保持一定力度，不减不衰，从容不迫，这就要求播音员、主持人一定要对气息有持久的控制能力。

（二）保持较为稳定的气息压力

播音员、主持人必须要根据节目内容的要求及时调整气息压力，无论在句子的任何位置，需要强时就强，需要弱时就弱，而不能像日常说话时那样，吸气后开始句的气息较强，而后面句子就会减弱。所以播音发声呼气时，要能保持较为稳定的压力，吸气量要大于日常谈话，以便在这个基础上对气息进行强弱的调整。(www.daowen.com)

（三）呼气时间较长，并能根据需要及时补气

广播电视的语言与日常口语相较，句子偏长，结构比较复杂，因此要把每个句子播得完整而有层次，就需要按照句子结构用气，绝不能破坏句子的完整性。这就要求播音员呼气持续的时间比较长，一定要学会在句子进行中补气、偷气的技巧，以满足播音发声的需要。

（四）能在相当幅度内对气息作细微的调整，并要达到“自动化”程度

广播电视节目形式、内容都越来越呈多样化展现，这对播音员、主持人的声音提出了色彩多变、富于弹性的要求。而声音的变化离不开气息的变化，并且以气息的变化为基点。所以要想使声音收纵自如，气息就先要能收纵自如。对气息的强弱、疾徐要能做到既有相当幅度又细致入微的控制。在实际工作中，往往稿件准备时间较短而且稿件形式内容灵活多变，播音员、主持人必须学会下意识地控制气息，即气息“自动地”随感情的需要而变化。这就要求播音员、主持人有高度熟练的控制气息的技巧。

（五）要学会短时无声吸气

播音员既要能作较长时间的呼气又要保持一定气息压力，因而吸气量就必须比日常大一些，吸气速度快一些。但播音员的嘴距话筒很近，话筒的灵敏度又比较高，很容易混入吸气杂音。而吸气杂音多，会给人以不从容的感觉，甚至使人厌烦。因而播音员必须学会在短暂的时间内无声地吸气。