曲艺音乐表演形式简便，说唱相间，演员集说、唱、奏于一身，具有浓郁的民族风格，深受广大群众的喜爱。据《中国大百科全书·戏曲　曲艺》统计，现遍布全国的曲种已达340多个。然而如何对这些曲种进行科学合理的分类，却是曲艺音乐研究至今未能很好解决的问题。

在科学研究中，分类具有重要的实践意义。对曲艺音乐进行系统归纳分类，可以帮助我们透过错综复杂的研究对象，把握曲艺音乐的本质规律和基本的艺术特点，确定各曲种间以及曲艺同其他民间音乐体裁的关系，将使我们的搜集、研究工作更加系统化、科学化。

从形式逻辑上讲，分类是根据众多对象的本质属性进行划分，从而构成一个完整的层次分明的体系，使每一类都能在这个体系中占有一个固定位置，有着严格的科学意义和必须遵循的规则。其最重要的两条规则是：一、每次划分只能根据一个标准，否则诸子项便会相互包容，混乱不清。二、划分必须相称，即划分后几个子项的外延相加之和必须等于母项的外延。否则便会犯划分过狭或划分太宽的错误。而我们以往对曲艺音乐的分类往往违反了这两条规则：如1964年出版的《民族音乐概论》将曲艺音乐分为鼓词、弹词、渔鼓、牌子曲、琴书、杂曲、走唱、板诵并列的八类；1983年出版的《中国大百科全书·戏曲　曲艺》将曲艺曲种分为评话、相声、鼓曲、快板和少数民族曲种五大类，鼓曲类又分为鼓词、弹词、道情、牌子曲、琴书、杂曲、走唱、时调小曲八类。这两种方法的原则是大同小异的，其最大缺陷在于分类标准众多。如鼓词、弹词、渔鼓基本以主要伴奏乐器（下称主奏乐器）为标准，牌子曲、杂曲、时调小曲又以唱腔体裁结构为标准，而走唱却以表演形式为标准，后一种分法又出现以民族为标准的。这就使得诸子项相互包容，混乱不清。如很多琴书、渔鼓、弹词类曲种都有板腔和曲牌体两大部分唱腔，走唱类曲种也多唱民歌小调，这样就与牌子曲、杂曲、时调小曲类相容了。按后一种分法，少数民族曲种中也会有鼓曲、评话类型的曲种。前一种分法又未将少数民族曲种考虑进去，从而违反了上述第二条规则，使得分类不相称，造成划分过狭。可以看出，上述两种方法均相当局限，不尽合理。为此，我们有必要重新探求一种较为科学的分类方法。

我们对研究对象进行系统的分类，重要的是首先找到一个合理的标准，这个标准必须是分类对象的本质属性，能反映出对象的一般特征。那么，曲艺音乐的本质属性是什么呢？我认为区别曲艺音乐与其他民间音乐体裁的一个最重要的特征是其演唱形式，以演唱形式作为划分的标准较为合理可行。我们可以从曲种的角度将曲艺品种分为坐唱、立唱、走唱、诵说（包括评话、相声、板诵类）四大类。曲艺音乐便可相应地分为坐唱、立唱、走唱、板诵四大类。坐唱类曲种的共同特点是演员坐着演唱兼带演奏弦乐器；立唱类曲种的共同特点是演员站立演唱兼带演奏打击乐器；走唱类曲种已基本接近歌舞体裁，演员走动演唱；板诵类曲种一般没有歌唱性曲调，演员按一定的节拍朗诵有节奏、有韵律的诗体故事。

这种分类方法如果能够成立的话，我们便可以进行第二个层次的划分了。首先，我们来看坐唱类，根据它们均以弦乐器为主奏乐器的共性，我们可用弦乐器的种类为标准来进行划分。它们使用的弦乐器一般有三种，即弹拨乐器、击弦乐器和拉弦乐器。那么，凡以弹拨乐器（琵琶、三弦、冬不拉等）作为主奏乐器的曲种，就称之为“弹词类”。此概念的外延比原弹词类的外延要大得多，它包括原弹词类曲种和少数民族以及汉族所有用弹拨乐器为主奏乐器的曲种，如哈萨克族冬不拉弹唱、侗族琵琶歌、维吾尔族达斯坦、陕北说书等曲种均可归入此类。凡以击弦乐器为主奏乐器的曲种，就称之为“琴书类”，包括原琴书类的曲种，如安徽琴书、四川扬琴等。凡以拉弦乐器（二胡、四胡、马头琴等）作为主奏乐器的曲种，我们且称之为“弦书类”（名词来自安徽四弦书），如蒙古族好来宝、苗族曲哈、安徽四弦书、河南坠子等曲种均可归入此类。

其次，再来看立唱类，此类曲种演员一般多兼带打击乐器，亦可按打击乐器演奏方法来进行分类。基本可分为“鼓词类”和“渔鼓类”两大类。这两个概念的外延均大于原概念。“鼓词类”曲种的特点是其使用的打击乐器如书鼓、竹鼓等共鸣体一般带有支架，放置于演员身前演奏。此类包括京韵大鼓、梨花大鼓、四川清音等曲种。“渔鼓类”曲种的特点是演员一般身负打击乐器如渔鼓、八角鼓、镲等。它包括湖北渔鼓、河南大调曲子、四川荷叶、山东聊城八角鼓等曲种。(www.daowen.com)

至于走唱及板诵类曲种，由于数量较少也就没有继续划分的必要了。综上所述，分类如下：

这样，我们基本上可将包括少数民族曲种在内的绝大多数曲种在这个系统中一一予以归类。然而世界是一个相互联系、错综复杂的整体，任何事物的联系发展中都存在着许多过渡形态，曲艺音乐也是这样，往往有些曲种同时存在两种以上的演唱形式，这样，我们就只能取其较为常见的演唱形式予以归类了。也许这个系统还可以继续分下去，也许还会发现新的类别。总之，任何分类都只是相对的，如果将其绝对化，那往往会削弱分类在科学上的实践作用。

以上方法，仅是笔者设想的一个分类原则和想法。至于如何使曲艺音乐的分类更加完善、更加合理化和科学化，尚需理论界同仁进一步探讨研究。

原载于《中国音乐》1987年第1期。