古琴七条弦散音音阶的宫系统和琴曲本身宫系统之间的关系有“正弄”和“借调侧弄”两种形式。“正弄”主要指琴曲的宫音律高或宫系统同散音音阶的宫音律高或宫系统相一致；而“借调侧弄”则指两者之间不相一致，即在不改变原调定弦的情况下，琴曲转入其他宫系统。这样，在同样调弦法和取音方式条件下形成的一个音列，由于宫音位置的不同便会形成不同的音阶结构和音响结构。比如有这样一种音列形式：

如以C为宫，则其音阶结构为：

如以G为宫，其音阶结构为：

可以看出两种音阶形式中五正声的音响结构有所不同。

在中国古代音乐技术理论中，乐学和律学往往是密不可分的两个部分，所以琴律研究也不能完全脱离乐学上的分析。

原载于《黄钟》1993年第1－2期。

【注释】

[1]杨荫浏.中国古代音乐史稿：下册.北京：人民音乐出版社，1982：1015.

[2]陈应时.古琴的徽分及其发明者.中国音乐，1987（1）：14－15.

[3]陈应时.琴曲《碣石调·幽兰》的音律.中央音乐学院学报，1984（1）：17.

[4]康讴.大陆音乐辞典.大陆书店，1980：212.

[5]康讴.大陆音乐辞典.大陆书店，1980：212.

[6]新格罗夫音乐与音乐家辞典（第3卷）：261.

[7]丁承运.朱载堉琴律研究——兼辨古琴律制的变迁.南京艺术学院学报，1987（3）：4－9.

[8]何昌林.论“纯律化”.乐府新声，1983（4）：13－16.

[9]文化部文学艺术研究院音乐研究所中国古代乐论选辑.北京：人民音乐出版社1981：158.(www.daowen.com)

[10]张世彬.中国音乐史论述稿.香港：友联出版社，1975：387.

[11]叶明媚.“古琴”音律简介.中国音乐，1984（3）：83－85.

[12]梁铭越.古琴曲《碣石调·幽兰》的自律结构学.音乐研究，1991（1）：53.

[13]中国大百科全书总编辑委员会《音乐舞蹈》编辑委员会，中国大百科全书出版社编辑部.中国大百科全书：音乐　舞蹈.北京：中国大百科全书出版社，1989：529.

[14]杨荫浏.七弦琴讲座提纲.中国音乐研究所.

[15]萨克斯.比较音乐学——异国文化的音乐／／民族音乐学译文集.北京：中国文联出版公司，1985：66.

[16]波泽.非欧洲诸民族之音乐／／上海音乐学院音乐研究所，安徽省文学艺术研究所·音乐与民族，1984.

[17]陈应时.论四分损益律.中国音乐，1984（3）：21－23.

[18]晋书：卷十六.点校本.北京：中华书局，1974：485.

[19]晋书：卷十六.点校本.北京：中华书局，1974：485.

[20]吴南薰.律学会通.北京：科学出版社，1964：131.

[21]杨荫浏.中国古代音乐史稿：上册.北京：人民音乐出版社，1982：171.

[22]陈应时.琴曲《碣石调·幽兰》的音律.中央音乐学院学报，1984（1）：18.

[23]陈应时.评管平湖演奏本《广陵散》谱.音乐艺术，1985（3）：18－23，33.