杨荫浏先生认为：“在《竭石调·幽兰》谱中，13个徽位上的泛音都用到。这就证明它是肯定了纯律的音阶。”^[21]然而，古琴的泛音并不全在一条弦的13个徽位上发出，而是分布在七条弦的91个徽位上，若七条弦的散音不能构成纯律音阶，则各弦上的泛音亦不可能构成完全的纯律音阶。而准徽上的按音亦同样不可能构成完全的纯律音阶，这一点陈应时先生已经指出，“要在三分律五声音阶定弦的古琴上奏出完全的纯律音阶，只能是一种假想，实际上是不可能实现的”^[22]。同理，在采用纯律音阶调弦的七条弦上，即使全部避用纯律徽位也不可能形成完全的三分损益律琴曲，如表1、表2表示在采用三分律调弦的琴上，准徽的按音和泛音上能够产生各种音级律高的可能性，音级名称下加“—”表示该音比三分律音级的律高低一个普通音差，是纯律音级。

表1　准徽按音上能够产生的音级律高

表2　准徽泛音上能够产生的音级律高(www.daowen.com)

可以看出在三分律调弦的情况下，宫、角、清角、徵、羽和变宫六个音级都存在纯律和三分律两个律高，但由于调弦法性质的作用，三分律律高的音位明显多于纯律音位。

对调弦法作用的忽视往往不仅会从理论上影响我们对琴曲律制的性质做出正确的分析判断，同时也会影响现代琴家打谱再现古代琴曲音律时的客观性。如陈应时先生曾指出，管平湖先生打谱的《神奇秘谱》中《广陵散》一曲，由于打谱者采用三分律调弦法来演奏纯律倾向的琴谱，原谱音位不得不做大量更动^[23]。